Артистка театра кукол Валентина Модина: «Я сейчас как юный следопыт»

В музее Ульяновского театра кукол имени народной артистки СССР Валентины Михайловны Леонтьевой произошла смена руководителя. Ирина Владимировна Майсакова, которая служила театру 50 лет, покинула пост по собственному желанию. Теперь музеем заведует заслуженная артистка РФ Валентина Модина.  О сцене, куклах и жизни хранителя музея  - на ulpravda.ru. ________ Справка: Валентина Модина родилась 21 декабря 1961 года в Казани. Окончила режиссерский факультет Ульяновского культпросветучилища. С 1980 года работала в Ульяновском театре кукол имени Валентины Михайловны Леонтьевой. В 2011 году Валентине Геннадьевне присвоили звание заслуженной артистки РФ. С осени 2024 года заведует музеем Ульяновского театра кукол. _________ – Валентина Геннадьевна, в одном интервью вы говорили, что с самого детства хотели стать кинозвездой. Что вас вдохновило на это? – Мои родители были состоятельными людьми, но телевизор у нас в семье появился почему-то очень поздно. И телевизор я смотрела у соседей. И я видела, как выступают на экране хоры, показывали по ТВ и художественные фильмы, сказки Александра Роу (советский кинорежиссёр и сценарист, классик волшебной киносказки; народный артист РСФСР. – Прим. автора). И мне все время становилось любопытно, как же туда попали люди? Я спрашивала у взрослых, мне объясняли, что есть такая профессия – артист, и на нее надо учиться. Поэтому я решила, что когда повзрослею, стану актрисой. – Если вы мечтали стать актрисой, тогда почему поступили на режиссерский факультет? – Я родилась в Казани, где есть много возможностей. Там и театральное училище, и институт культуры… Но получилось как-то так, что судьба меня связала с Ульяновском. Помню, мы с мамой летом приехали к родственникам в город Ленина. На тот момент я уже была довольно взрослой девушкой, оканчивала школу. И мне запомнилось, что на улицах Ульяновска гуляло много иностранных туристов, ходили теплоходы, экскурсионные автобусы. Здесь мы увидели и культурно-просветительское училище – два здания: одно бело-розовое, второе красное кирпичное. Окна открыты, и оттуда доносилось пение. Мне понравилась атмосфера, мама предложила зайти и спросить, какие направления у них есть. Там нам ответили, что актерское отделение закрыто, но они набирают студентов на режиссуру массовых зрелищ. В Казани, конечно, есть то же самое, но я решила остаться в Ульяновске и пожить самостоятельно. Поскольку у меня за плечами остались занятия с театральными педагогами в школьные годы, проблем поступить в училище не возникло. Помню, окончила 10-й класс и прибыла на «Метеоре» из Казани в Ульяновск. Поднималась с речного порта по длинной лестнице, переходила дорогу, и там в большом доме жила моя тетушка с дядей и тремя моими братьями. Я к ним пришла с чемоданом и сказала, что пока поживу у них. Они отреагировали прекрасно. Училась я заочно, так как на режиссуру массовых зрелищ набирали студентов в первый раз. – Заочное обучение дало возможность вам параллельно работать? – Да, параллельно я работала в Ульяновском театре кукол. Будучи на первом курсе в училище (это осень 1980 года), по радио услышала, что в театр кукол требуются ученики актера и нужно прийти в такое-то время. И я подумала: мне идти-то до театра два шага, да и если не поступлю – невелика потеря. Подумала так, потому что мечтала о большой сцене все-таки. Но пошла в театр кукол из-за любопытства, я даже о профессии актрисы театра кукол толком-то ничего не знала. Пришла в театр, со мной вместе - еще 20 абитуриентов. И комиссия решила начать прослушивания по алфавиту. Это сейчас я Модина, а была-то Афанасьевой, и с меня началось прослушивание. Все, что попросили, я исполнила, и вечером объявили результаты. Взяли Наташу Кирпичеву и Веру Голышеву. Я совершенно не расстроилась, когда не объявили мою фамилию, собралась уже домой. И вдруг директор театра Маргарита Ивановна говорит, что хотела бы еще видеть Валентину Афанасьеву. Так я и попала в театр кукол. Я начала вливаться в коллектив, работать, хотя на тот момент не понимала всех сложностей. Думала, что куклой-то я уж точно смогу помахать на сцене. – Когда ваше мнение поменялось? – Практически сразу. Как только пришла сюда 9 октября уже с документами, чтобы меня приняли на работу, мне сказали, что будем ставить спектакль по пьесе Нины Гернет о Царевне-лягушке. Я сыграла там генеральскую дочь, и это стало моей первой ролью в театре кукол. Здесь, конечно, начались мучения. Я знала, как работать над пьесой, ролью, но тут же идет работа с куклой, которую нужно оживить и придать ей пластику. Требования уже другие. Одно дело, когда выступаешь в детской студии, второе – когда пришла в профессиональный коллектив, и за то, что ты показываешь на сцене, люди должны деньги платить. Я плакала, рыдала, потому что уставали руки. За ширмой надо правильно сесть, встать, наклониться, заглянуть. Тебе говорят: «Повернись», ты поворачиваешься сама, но при этом же нужно повернуть и куклу. А ты не понимаешь ничего, и таких ситуаций миллион. Исправилось положение, когда я прониклась делом. – Вы мечтали  большой сцене, а в театре кукол было нелегко. Так почему же вы не ушли? – Поскольку Ульяновск – город Ленина, сюда много приезжало гастролёров. Помню, приехал Курский драматический театр со спектаклем про революцию. За массовкой они отправились в наше училище. Мне предложили поучаствовать, и я согласилась. Я должна была, надев кожаную куртку и красную косынку, спеть и станцевать. Тогда я сполна ощутила ответственность. Во время спектакля в театре кукол я находилась за ширмой, и если что-то не получалось – на помощь приходили коллеги. А тут уже никто на помощь не придет. Да и масштабы зала меня поразили! Попробуй-ка такую отважную девочку-революционерку сыграть. Конечно, сыграла, но о том, что творилось у меня внутри в этот момент, известно только мне одной. И я подумала, что здесь еще страшнее. И после училища я решила остаться работать в театре кукол. – Многие актеры признаются, что на репетициях или перед спектаклем за кулисами разговаривают с куклами, договариваясь с ними и настраивая их на спектакль. А вы разговариваете с куклами? – Я видела, как мастера берут куклу, пристально смотрят на лицо, на маску. Могут на плечо положить, как ребенка, прихлопывая. Некоторые из актрис, перекрестившись, берут куклу и начинают работать. Некоторые актеры, у которых что-то не получалось, начинали говорить, что у куклы вывернутые руки, неправильная голова…Такие вещи я наблюдала. Куклы – это настоящая магия. Кукла впитывает в себя то, что в нее вложил человек. Мы в нее вдыхаем энергию жизни, поэтому жестокости здесь не должно быть. Поэтому я всматривалась внимательно в маску и просто любила, даже если это отрицательный персонаж. Иногда мне нравились ручки в этом персонаже, иногда голос. – Говорят, что марионетки самые сложные в освоении куклы. Вы тоже так считаете? – Может быть, марионетки и действительно сложны в управлении. У нас в театре опыт работы с марионетками очень маленький. Да, сложно разобраться в нитях, но ничего невозможного нет. Я, например, считаю, что самая сложная кукла – это тростевая, так как зачастую ей управляют несколько артистов. – А если одной куклой управляют три человека,  как они между собой подстраиваются под характер куклы? – В этой тройке есть ведущий актер, который отрабатывает движение, а партнеры подстраиваются. – Девять лет назад вы признавались, что уже наигрались в театре. Почему именно сейчас все-таки решили уйти со сцены? – Ушла потому, что уже нет моих режиссеров, партнеров, с которыми я когда-то работала. Хотя и сейчас хорошие артисты, но я просто ушла, оставив место для других. Нужно уметь это делать вовремя, а не ждать, когда тебя попросят. Не скучаю и не жалею. Мне всегда коллеги, которые уходили со сцены, говорили, что надеются на меня, что я сделаю все, чтобы они не остались в забвении. Почему-то такая обязанность наваливалась на меня. И когда я уходила из театра, написала уже заявление, объяснив директору Александру Владиленовичу Колтуну, что хочу быть дома, хочу побыть с близкими. А Александр Владиленович мне сказал, что специально для меня берег место руководителя музея. Конечно, я согласилась. Пока я не знаю этой профессии, я сейчас как юный следопыт. Никогда не думала, что музейная работа такая кропотливая! Ответственность, конечно, огромная, и надо задуманное – сохранить память - осуществить. Мне очень важно сохранить память о людях. – Как проходит день работника музея? – Когда приняла музей, хранилище кукол было в ужасном состоянии. Его нужно было разобрать и привести все в порядок. Я приходила в девять утра и уходила в восемь. Пришлось менять все, отмывать, в том числе и кукол, которые лежали тут. Хотелось за теплую осень все разобрать, потому что зимой начинаются детские ёлки и уже не до этого. – В 2023 году в музей кукол вернулся вспомогательный чебурашка, то есть подменная кукла главного персонажа. Вернулся он из частной коллекции основателя музея кукол Александра Алехина. Что с ней сейчас? – Спектакль «Чебурашка и его друзья» ставили еще до моего прихода в театр. Не могу сказать, что эта кукла активно работала, но она появлялась на сцене. В коллекцию он к нам попал худым, стоял на нерабочем пианино… Я задалась вопросом, как же мне чебурашку отреставрировать. Неожиданно одна из зрительниц, гостей музея, услышала мои переживания и предложила помощь. Оказалось, что она дома реставрирует игрушки. На честное слово мы договорились с Ларисой, так зовут гостью музея, и она чебурашку расчесала, забила свежим наполнителем и принесла обратно. Теперь он пополнел, приоделся в новые штанишки. Лариса вернула чебурашку под Новый год, когда дети увидели его, тут был такой восторг! – Слышала, что запланирована реставрация механических кукол Морозова? – Да, очень важная задача стоит передо мной – отреставрировать коллекцию деревянных  механических кукол 1905 года мастера-крестьянина Алексея Антоновича Морозова. И коллекцию механических кукол – рабочих завода 1947 года. Я каждый день, приходя в музей, молю Бога, чтобы наконец-то это свершилось. Коллекцию будут реставрировать прямо в музее, никуда ее уносить не будут. Реставрация начнется уже на днях, и начнется с внутренностей этого механизма. Поменяем и стекло, за которым сейчас находятся куклы, а также специалисты пустят свет по краям стеклянной коробки. – Каких еще кардинальных перемен ждать? – Пока у нас в музее, к сожалению, представлены только куклы. Нет у нас документальности, истории. Сейчас я стремлюсь к тому, чтобы в музее появились фотографии, какие-то аннотации об актерах, художниках. Здесь же работали уникальные люди! Здесь были такие мастера! Например, заслуженные артистки РСФСР Римма Григорьевна Назарова, Валентина Александровна Утехина, Юрий Львович Каргин, Людмила Петровна Каргина… Хочется просто что-то сделать человеческое! Фотографии автора и пресс-службы театра кукол