Живая сила голоса Екатерины Корякиной и ее незабвенная Кармен
Как мы и предсказывали, Кармен снова разбила сердца — и несчастного Хозе, который встретил дерзкую красотку на свою беду, и зрителей, которые неистовствовали, когда он ее застрелил.
«Браво! Браво! Браво!» — история, рассказанная Екатериной Корякиной и Николаем Поповым, так впечатлила зрителей, что аплодисменты буквально сотрясли стены театра. Потрясающая музыка, исполненная симфоническим оркестром, еще долго будет звучать в музыкальной памяти тех, кто ее слышал. А зрительная — сохранит яркие образы, созданные артистами, как эталонные. Только так, как Корякина, стоит исполнять эту партию — всем своим внутренним огнем, всей экспрессией, не дав ни единого шанса всем, кто рядом, остаться без чувств, а заразить их своей харизмой.
«С вами очень приятно было работать!» — выразил свой восторг и дирижёр Максим Ноговицын, пожимая за кулисами ручку артистке. Обоюдно: оркестр следовал за солистами или солисты за ним — всё в этот вечер звучало красиво и слаженно, и зрители искупали аплодисментами и возрастающим гулом дирижера, вышедшего на поклон, за пылкую любовь к неувядающей опере Жоржа Бизе. Как написал один из зрителей: «Дирижер — ван лав! Вот реально может же наш оркестр зажечь! Весь спектакль — мурашки от музыки!»
Играть в таком спектакле, где в каждой картине, а всего их четыре, сложенных из пазлов десятков шикарных мизансцен, где в гармонии с солистами сливаются хор и балет, и одно оттеняет другое, большое счастье. Большое счастье — разделять с людьми сильнейшие эмоции и быть с ними на одной волне. Екатерина оказалась на самом гребне, подхваченная зрительским признанием за талант.
Вот мнение из глубины зала:
«Исполнение партии Кармен Екатериной Корякиной было настоящим откровением, продемонстрировавшим уникальное мастерство иполнительницы. Солистка поразила слушателей филигранностью вокала, глубокими эмоциональными оттенками и великолепной техникой исполнения. Её голос звучал ярко, мощно и проникновенно, передавая всю страсть и драматизм образа Кармен. Каждое слово оперы ожило благодаря её выдающемуся владению голосом, придавая исполнению особый шарм и глубину. Эта роль стала блестящим примером искусства интерпретации оперного персонажа, оставившим незабываемые впечатления и восторг среди зрителей».
Николай Попов был в образе и не мог никак иначе: сам, обладая приятным и как нельзя более уместным здесь тембром, попав под актерское очарование своей партнерши, проявил самые замечательные качества артиста оперы. Его персонаж — солдат, который предлагает красивой женщине, преступившей закон, свободу в обмен на любовь.
«Ты будешь меня любить, когда я тебя освобожу?» — очарованный ею и от того наивный, он путает любовь с благодарностью.
И когда она черпает этой свободы полной ложкой, он пытается снова заключить ее в кандалы, теперь любовные. Попов-артист создал образ столь достоверный, что невольно вспомнилось в исполнении солиста Большого театра Алексея Татаринцева блистательное «Ольга, ты меня не любишь!». «Значит, ты меня не любишь?» — вопрошает несчастный Хозе, когда она признается ему в том, что все прошло. Он цепляется за полы ее длинной юбки, волочится за ней, умоляя к нему вернуться, но она буквально перешагивает через него. Раздавленный и растоптанный, он хватается за пистолет и расправляется со своей любовью, как Карандышев с Бесприданницей. Так не доставайся же ты никому!
Стоит отметить, что Прасковья Герасимова в роли Микаэлы тоже была хороша. Эта роль, впрочем, создана в опере для того, чтобы зажечь еще ярче звезду Кармен, как противопоставление необузданному и пылкому характеру цыганки. Микаэла — это мир, полный глубокой любви и преданности, покоя и тихого семейного уюта, от чего отказался Хозе, предпочитая утонуть в океане необузданных цыганских страстей.
Колоритному Егору Колодезникову подошла роль Цуниги. Цунига — олицетворение власти, хотя в нашем случае существенного влияния на ход событий он не оказывает. Цыганка лишь смеется над ним:
«Режь меня! Жги меня!
Не боюсь ничего — ни ножа, ни огня,
и смеюсь над тобою!»
Он может велеть заключить цыганку под стражу, но не может приказать ей быть ему послушной. Он, блюститель порядка, сам не прочь ею позабавиться. Но заставить любить себя он не в силах. Да, конечно, он вызывает ревность, но не он для Хозе выступает триггером.
Появление Эскамильо путает все карты в сложившейся картине счастья бедного солдата. Эскамильо, которого исполняет Александр Емельянов — успешный тореадор, и его могучий баритон наполнен победой, ему не ведомо поражение. Он красавец, который носит роскошные костюмы, кстати, разработанные с применением якутского орнаментики успешным художником-постановщиком из Санкт-Петербурга Сергеем Новиковым в пошивочных мастерских Государственного театра оперы и балета. Емельянов трижды за спектакль меняет костюмы, как и Карменсита. Лишь Хозе — как был в одной своей солдатской одежде, так и остался в ней, подчёркивая тем самым разность миров — своего и любимой.
Эскамильо — любимец публики, герой, которого приветствует толпа. Сильная личность привлекает внимание свободолюбивой цыганки. Вот тот триггер, вызывающий страшную ревность и негодование Хозе. Толпа ревёт: «Окровавленный бык, которого мучают, бросается в прыжке...» И Хозе, несчастный поверженный любовник, хватается за пистолет, подбадриваемый народом: «Тореадор, смелее в бой!»...
Звучит оглушающий выстрел.
Зрители замирают.
Только что на их глазах свершилось непоправимое. Потрясающая драма, которая не имеет ни географии, ни временных границ.
Опере Бизе и всем её исполнителям аплодируют стоя.
Еще один показ «Кармен» снискал любовь зрителей. И разбил сердце. В нём теперь, будьте уверены, поселилась незабвенная Кармен Екатерины Корякиной.