Пока без Александра Збруева. Как прошла в «Ленкоме» «Репетиция оркестра»
Дмитрий Певцов, Андрей Соколов, Игорь Миркурбанов стали Дирижерами, Иван Агапов — Телережиссером. В «Ленкоме Марка Захарова» показали «Репетицию оркестра» — первую постановку Владимира Панкова после назначения худруком легендарного театра в январе 2025-го.
Перед генеральным прогоном режиссер страшно волновался, даже перекрестил зал. И дело не только в том, что он пришел на место выдающегося предшественника. Но и в том, что замахнулся на великого нашего Федерико Феллини, взяв за основу постановки его фильм «Репетиция оркестра».
Поначалу Панков еще планировал вплести в полотно спектакля биографию Марка Захарова, но, возобновив любимые всеми «Задворки» с его дочерью Александрой в главной роли, решил в «Репетиции» обойтись без фактов творческого пути Марка Анатольевича. Даром что намеки на мэтра в новом спектакле обнаружить можно. «Кто хорошо знает "Ленком", всё поймут», — заверил Панков.
Выходит сумбур вместо музыки
Нелегкой режиссерской задачей оказалось уместить на сцене всю труппу театра. Шутка ли — в спектакле заняты 126 артистов. Некоторые роли играются двумя, а то и тремя составами. Так, Дирижерами стали поющий актер Дмитрий Певцов, учившийся в детстве игре на скрипке, а сейчас выбирающий гитару, Андрей Соколов и окончивший 40 лет назад Новосибирскую консерваторию дирижер симфонического оркестра Игорь Миркурбанов.
В свое время, напомнил исполнитель роли Телережиссера Иван Агапов, Феллини хотел снимать в фильме настоящих музыкантов, но, посчитав, во сколько ему это обойдется, решил: актёры — дешевле. Панкову сэкономить не удалось — на сцене и ленкомовский ансамбль «Аракс», и приглашенные музыканты. Да ещё все артисты — от народных до новичков. Им предстояло изображать музыкантов, правильно держа инструменты. И сидеть с ними словно заправские оркестранты.
Но актеры — как дети. Для них скрипки, валторны, кларнеты — обычный реквизит. На репетициях они начали сражаться на смычках, будто им в руки дали шпаги, — в результате сломанные смычки пришлось заменять новыми.
Для Панкова, пришедшего в «Ленком» со стороны, важно ставить новые спектакли, сохраняя тот самый ленкомовский дух, которым коллектив напитался в захаровские времена. И показывать театр как единое целое. Что совсем непросто. Народные и заслуженные привыкли быть громче и ярче. В «Репетиции» же многим достались небольшие, иногда даже малозаметные роли.
В начале подготовительного процесса худрук предупредил: все без исключения должны играть спектакль, а не роли. Если театр — команда, значит, работать надо ради общего результата, а не тянуть одеяло на себя, как это делают музыканты в фильме Феллини, где каждый оркестрант пытается доказать, что его инструмент — самый важный, самый красивый, самый чувственный. Они говорят о кларнете и скрипке как о живых существах. На самом деле все разговоры — о себе, любимых. И своих комплексах. Потому и не получается вступить всем сразу, по взмаху дирижерской палочки. И выходит сумбур вместо музыки.
Панкову удалось главное — труппа объединилась. Народные, наконец, узнали, как зовут молодых коллег.
Шагину просто нечего играть
Для Феллини оркестр был метафорой общества. Для Панкова оркестр — как театр, где многие, если не все, хотят сесть на место первой скрипки. Но первыми скрипками все быть не могут. Как сказал Дмитрий Певцов, уже во время репетиций становилось понятно, кто пойдет дальше с «Ленкомом» и Панковым, а кто будет заниматься собой. Как прежде. По мнению народного артиста и депутата Госдумы, этот спектакль — про нас всех. Про страну. Про искусство и свободу.
Александра Захарова в роли Арфистки — словно ангел в белом платье — назвала получившуюся постановку яркой и нескучной. Хотя роль у нее невеселая. С арфой не забалуешь. Это Анна Якунина (Пианистка) может одновременно «играть» на двух установленных рядом пианино. Да еще манерничать, танцевать. У Анны роль действительно яркая. Хоть и с оттенком вульгарности. Как и у Татьяны Кравченко, играющей Первую флейту. У нее и говорок южный, и выглядит она довольно нелепо. Глаза закрывают темные очки, на руках — перчатки, на голове — аляповатая шляпка. Впридачу ещё шубейка со звериным принтом и красные боты.
Концертмейстер первых скрипок Максим Аверин — в вечном конфликте с Концертмейстером вторых скрипок, которого скромно играет Виктор Раков. Аверин же, по обыкновению, эмоциональный, шумный, крутит попой перед зрителями. Вечный клоун. Без сюрпризов.
В роли «Пьющей скрипки» — не очень заметная Анна Большова. Её мужа валторниста доверено сыграть Антону Шагину. И вот тут — прямо беда. Актёр, который в прошлом сезоне прогремел заглавной ролью в «Гамлете», здесь буквально не находит себе места. Его душа просится петь, танцевать, кричать. А ему велено тихонько сидеть в перерыве между репетициями, наклонив голову к жене... Шагину нечего играть. Он так не может!
«Мудрая скрипка» (Любовь Матюшина), как глас народа, оказывается не такой уж мудрой, иначе не говорила бы дирижеру: «Намажьте это ... на дирижерскую палочку, а потом лизните как следует».
За дирижерским пультом — робот?
Дирижер собственной персоной является только в середине действия — до тех пор главным персонажем является Телережиссер-Агапов. Но, появившись на арене, то есть за пультом, Дмитрий Певцов приковывает к себе всё внимание. Он нервничает, кричит, говорит лозунгами, как на заседании... Но к игре самого Певцова не придраться. В отличие от дирижера, которого в оркестре не любят. В том числе за отсутствие выдающихся способностей. Как ни крути, во главе коллектива должен быть особенный человек. И не только в профессиональном смысле.
В финале «Репетиции» оркестр буквально слетает с катушек, начинается самая настоящая вакханалия. Музыканты не поют, а практически орут: «Оркестр террора! Смерть дирижеру!» (слова и музыка Александра Виста). Метроном, которым предлагается заменить человека с палочкой, оказывается, тоже не вариант. А что, если дирижировать будет робот? Может, это не такая уж фантастика?
Спектакль решен в жанре саундрамы. Это любимый конек Владимира Панкова. Музыка в его постановках не фон, а один из участников. Не менее важный, чем 126 артистов. И понятно, что Артем Ким и Сергей Родюков, призванные написать для «Репетиции» оригинальные композиции, не могли не использовать мелодии Нино Роты. Без которого и фильма Феллини, вероятно, не было бы.
Отдельного упоминания заслуживает переписчик нот, роль которого в оркестре только на первый взгляд второстепенна. Ошибись он с одним бекаром или диезом — и о гармонии можно забыть. А если пару нот пропустит? О! Это же просто катастрофа! Переписчик для оркестра — это вам не «кушать подано». Играть его режиссер доверил в очередь Александру Сирину, перешагнувшему в этом году 70-летний рубеж, и 87-летнему Александру Збруеву.
К сожалению, в последнее время мэтр российской сцены часто болеет. На декабрьских показах «Репетиции» Александра Викторовича не было и не будет. А на январь актерский состав пока не объявлен.
Руководство театра называет «Репетицию оркестра» началом нового пути. При этом отдает дань памяти Марку Захарову и его великому прошлому, когда на сцене блистали Караченцов и Абдулов, Леонов и Янковский, Пельтцер и Чурикова...
Следующие показы «Репетиции оркестра» в «Ленкоме» пройдут 27 и 28 декабря, 13 и 14 января.