Пушкин, Натали и Николай: любовный треугольник с неравными сторонами
Сериал «Натали и Александр», показ которого сегодня завершает Первый канал, можно было бы считать обыкновенной исторической мелодрамой, если бы не главные герои. Со дня гибели Пушкина прошло 188 лет, а его имя по-прежнему освещает все, что с ним связано. В центре сюжета — примерно семь лет из жизни поэта: от первой встречи с Натальей Гончаровой до появления Дантеса. Возможно, событиям последнего года жизни Пушкина и последующему трауру вдовы будет посвящен второй сезон. А эта история в большей степени рассказана от лица его музы и Мадонны. Как говорят многие современные пушкинисты, если бы проводился конкурс среди самых оболганных исторических персонажей, Наталья Николаевна была бы председателем жюри. И этот сериал можно рассматривать как попытку реабилитировать в глазах зрителей Гончарову-Пушкину, вернуть ей честное имя. Тем более сам поэт в порядочности жены никогда не сомневался.
Режиссер — Владимир Щегольков,
серий — 12,
места съемок: Санкт-Петербург, Ленинградская область, Москва
В этой истории любви всегда был третий, пытаются уверить нас создатели фильма. Только это не Дантес, а молодой император Николай I (Александр Мизев). Понятно, что многие сцены — художественный вымысел, но о том, какую роль государь сыграл в судьбе этой пары, потомкам известно.
Сценаристы не обходятся полунамеками и додумывают, как это могло происходить на самом деле. Многие эпизоды поданы просто в лоб. Возможно, для того, чтобы у зрителей не осталось вопросов. Викентий Вересаев в книге «Спутники Пушкина» объясняет смысл пасквиля, ставшего причиной последней дуэли, где поэта назвали заместителем Великого магистра ордена рогоносцев: «Великим магистром назывался в нем Д.Л. Нарышкин, муж любовницы Александра I. Пушкин жаловался в заместители уж, конечно, не как муж любовницы какого-то поручика, а как муж якобы любовницы Николая I… Всякий другой, из самой даже высокопоставленной знати, составлявшей придворный круг, был бы только польщен честью, выпадающей на долю его жены. А этот «сочинитель», титулярный советник и ничтожный камер-юнкер, — он не допускает об этом и мысли. Это особенно должно было раздражать Николая, потому что маска благодетеля семейной нравственности была одной из самых его любимых, и такие дела должны были делаться полюбовно, к общему взаимному удовольствию».
Главная тема сериала заявлена как история любви. Вот только Ксения Трейстер и Александр Зарядин, на мой взгляд, не очень стремились эту любовь изобразить. Эпизоды обид и выяснения отношений получились у актеров куда лучше нежных сцен. Очень точные строчки Константина Симонова: «Все романы на свадьбах кончают недаром, потому что не знают, что делать с героем потом». «Натали и Александр» — как раз про это самое «потом». Временами счастливое, временами трудное и даже зловещее. На экране — череда ссор, после которых, как верно подметила Натали, «тебе стыдно, а мне горько».
«Чистейшей прелести чистейший образец»
Имя Натали в названии вынесено вперед не только потому, что так созвучнее. Это в первую очередь кино про нее. И трансформация героини показана очень хорошо. Формат сериала позволяет раскрыть характер Натали постепенно, показать, как она взрослеет, как осознает свою привлекательность.
В первых сериях не очень понимаешь, чем испуганная 16-летняя девочка, кроме милого личика, могла пленить мужчину-ловеласа, почти вдвое старше нее. Но, когда нас познакомят с другими дамами света, вроде Анны Олениной или Марии Нессельроде, то на их фоне Натали с ее чистотой, скромностью, мудростью, заботой о муже начинает сверкать как бриллиант, попавший в шкатулку с бижутерией. И становится понятно: не только красота пленила Пушкина, он сумел разглядеть ее душу.
Она очень мудро рассуждает: «Знала, что любить его будет нелегко, и он тоже это знал». И бесконечно прощает его выходки, иногда не просто мальчишеские, а откровенно дурацкие. Хотя защищать себя перед ним ей тоже приходится: «Вы не смеете разговаривать со мной в таком тоне!» Симпатии создателей сериала целиком на стороне Натали.
Пушкин здесь горяч, несдержан, своенравен. Он просто домашний тиран! Как будто акцент сделан на амплуа бунтаря, борца за свободу творчества, острослова, и совсем мало Пушкина-философа — человека глубокого ума и широких взглядов, писателя, которого за два века еще никто не превзошел. У того же Вересаева можно прочитать об изменах Пушкина, о том, что он был игрок и мот, но зачем все это выносить на экран? Возвышаем Натали за счет принижения поэта?
В сценах ссор с женой кажется, что именно он со своей африканской кровью не прав и обижает любимую из-за пустяка, что он первым начал тяготиться столь желанным поначалу браком. Это не она была пустой жеманницей, не способной отличить ямба от хорея, это Пушкин со своим раздутым эго пытался указать ей место — так выходит из сериала.
Мнение
«Сериал я поначалу невольно сравнивала с фильмом «Пророк». Несмотря на их принципиально разные замыслы и жанры, в обоих прекрасно воссоздана атмосфера жизни двух столиц: исторические места, пейзажи, интерьеры, костюмы, детали быта XIX века. В точку попали Юра Борисов и Александр Зарядин, сыгравшие Пушкина — страстного жизнелюба, смелого поэта-новатора, преданного идеалам юности. В образе голубоглазого брюнета, каким и был Александр Сергеевич, актеры между собой невероятно похожи. Но в сериале мы не видим, каким другом был Пушкин, не слышим его стихов, а этого очень не хватает», — рассуждает Ирина Беликова. Сейчас она специалист по связям с общественностью Чебоксарской ГЭС, но девять лет после окончания филологического факультета ЧГУ имени И.Н. Ульянова проработала учителем русского языка и литературы в новочебоксарском лицее № 18.
«Натали в исполнении Ксении Трейстер в сериале внешне больше похожа на хрестоматийный портрет кисти Брюллова, чем Алена Долголенко в «Пророке», — продолжает Ирина. — Но каждая сумела создать самое главное — нежный и обаятельный образ музы поэта. Моим внутренним представлениям соответствуют Бенкендорф в кинофильме и Николай I в сериале. Интересно, что Полине Кутеповой в фильме «Пророк» досталась роль гадалки, а в сериале — матери Натали. Но обе героини восхищают! Понравился прием полиэкрана, когда в одном кадре совмещают эпизоды с участием обоих главных героев. По мере выхода в эфир новых серий заметила за собой, что уже не сравниваю с фильмом, а просто каждый вечер с удовольствием погружаюсь в размеренный темп сериала о любимом поэте. Узнаю или вспоминаю биографические подробности, переживаю и жду новых серий».
Это он своим вечным отсутствием дома толкнул ее в объятия императора — спокойного, мудрого, всесильного, готового во всем помогать Натали. И сюжет выстроен так, что поневоле жалеешь эту девочку, на имя которой будет брошена такая тень подозрений, слухов, неприязни и злобы, что создателей картины можно считать «наталиеведами». И она показана как жертва обстоятельств: замужем за любимым человеком, кумиром юности, и при этом глубоко одинока, в самые сложные моменты мужа нет рядом. Вообще позиционирование сериала строилось на том, каково это — быть супругой гения, какую цену ей пришлось заплатить за то, что ее имя для потомков неотделимо от Пушкина.
Но если фильм «Пророк» — легкий и светлый, то сериал рождает ощущение настоящей трагедии поэта. И ссоры супругов вызывают горечь еще и у зрителей.
«И даже глупости смешной в тебе не встретишь, свет пустой…»
Фильм выстроен и как противостояние Пушкина высшему свету, который не прощал поэту его гениальности, инакомыслия и нежелания играть по правилам. Поэтому так много второстепенных персонажей, которые выведены довольно точно. Это для нас, нынешних, Пушкин — «наше все» и один из символов России, а в сериале хорошо показано, что высший свет не читал его произведений и видел перед собой лишь дерзкого сочинителя, обросшего долгами, и при этом еще чего-то о себе воображающего. Как важно было для Натали быть частью общества и как тяготило оно поэта, отвлекало от творческой работы — и это одна из главных линий сериала.
Не уверена, что удачен выбор Александра Мизева на роль Николая I, лицо у актера мягкое, порода в нем не чувствуется. Ощущение, что подбирали актера по росту и фигуре. Но у нынешних кинематографистов, в отличие от советских режиссеров, и нет цели изображать его Николаем Палкиным. Он здесь — мудрый правитель, способный оценить гений Пушкина. Но что ему до ревности мужа, если Наталья Николаевна привлекательнее и императрицы, и ее многочисленных фрейлин, а император не привык к отказам? Ее второй брак с Ланским, приезд государя на крестины первого ребенка, миниатюрный портрет Натальи Николаевны в золотых часах Николая — все это рождало у современников и историков ХХ века домыслы, что после смерти Пушкина она все-таки приняла ухаживания императора. Но никаких точных сведений нет, поэтому кинематографисты вольны как обелять, так и очернять Пушкину, а зрители могут как верить им, так и не верить.
Но вернемся к кастингу. У Игоря Верника, сыгравшего Бенкендорфа, слишком живой, хитрый и тоже довольно мягкий для шефа жандармов взгляд. Не могу найти ни одного аргумента в пользу выбора Верника на эту роль. Совершенно бледная императрица в исполнении Анны Шевчук. Она просто добра, мила и больна. Этой героине вообще не прописали характер?
Кто запоминается, так это Полина Кутепова в роли матери Натали. Блестяще сыграна сцена, где она пересчитывает принесенные Пушкиным деньги, заедая им же подаренными сладостями — продала жениху дочь. Как тут не вспомнить Хариту Игнатьевну Огудалову! Гончаровой нужно выдать замуж без приданого трех девочек. Понятны ее личная боль из-за безумного мужа, отчаяние из-за разоряющегося предприятия (семья Гончаровых владела производствами парусины и бумаги) и страх за Наталью.
Александра Ребенок, кажется, абсолютно попала в образ первой дамы двора Марии Нессельроде, жены министра иностранных дел: обворожительной внешне и плетущей липкую паутину интриг вокруг Пушкиных. Исторический факт, что спустя много лет после гибели поэта Александр II публично выскажется о том, что анонимное письмо о неверности Натальи Николаевны, ставшее причиной дуэли с Дантесом, написала именно Нессельроде. Вообще роли жестких и независимых женщин у Ребенок получаются лучше всего, и здесь она из своего амплуа не выходит.
К счастью, в сериале нет нарисованного Петербурга, потому что снимали на каналах и улицах северной столицы, в Царскосельском парке. Но камерность обстановки, даже на светских раутах и балах, иногда дарит ощущение театральной сцены, а не кино. Непонятен выбор музыки Чайковского и Штрауса: очень узнаваемые произведения, написанные уже после смерти Пушкина, и вряд ли музыкальный редактор и режиссер монтажа этого не знали.
Самое главное, что сюжет держит. Хорошо показано, как Пушкин, женившись на Натали, попал в замкнутый круг, а потом он начал сжиматься: «Нет у меня досуга вольной холостой жизни, необходимой для писания. Кружусь в свете, жена моя в большой моде — все это требует денег, деньги достаются мне через труды, а труды требуют уединения…» Когда после смерти друзья разбирали его черновики, то были поражены, сколько идей и планов вынашивал Пушкин, и сколько сюжетов так и не стали достоянием русской литературы.