Шипы и розы. Риски и Приз
Завершил работу «Бенуа де ла Данс»-2024
Миссией Фестиваля мирового балета Приз «Бенуа де ла Данс»-2024 (Benois de la Danse-2024) назвал Начо Дуато продвижение современной хореографии в Большом театре. Дерзкое заявление члена жюри Фестиваля, художественного руководителя балета Михайловского театра… Заставило оно призадуматься.
Собственно говоря, о современной хореографии.
С одной стороны, современная хореография — документ времени. Данность. Определяет репертуар театра оперы и балета, насыщает его новым содержанием, позволяет раскрыть талант в его новых красках, взывает к авансцене новых блистательных прим, непревзойденных солистов, таинственных мастеров хореографии, отвечает насущным эстетическим, эмоциональным запросам публики, и в то же время формирует вкус публики… делает, в конце концов, кассу.
С другой — понятие «современная хореография» имеет вполне себе определённые коннотации. Вздрогнешь как от чумы — воспоминаний под бубны медиа о нашествии с середины девяностых на Большой современной хореографии. Всех этих бежаровских «метаморфоз», форсайтовских «херман шмерман’ов», эковских «квартир» с унитазом на сцене, но «пустых комнат» от Тадмора и прочей-прочей заморской попсы, образчиков «невротического реализма» с «мультипликационной пластикой», возможно, что и достойных площадки мюзик-холла или Кунсткамеры…
Примиряла с действительностью тогда беседа о происходящих реформах в Большом и Мариинском театрах с Олегом Виноградовым, главным балетмейстером Кировского/Мариинского театра на протяжении двадцати лет. «До Русского балета с его трехсотлетней школой традиции и совершенствования Западу, прежде всего, я имею в виду США, было не дотянуться, — говорил он. — Но так называемые реформаторы изобрели следующий ход: Русский балет не может быть международным. Не вписывается в международный уровень. С чем трудно поспорить, учитывая высоту планки Русского балета. И что в результате сделали? Русский балет опустили до их, «международного», уровня».
Приз «Бенуа де ла Данс» как раз и сканирует международный уровень хореографии. Фестиваль ежегодный. Представляет лучшие мировые постановки, собирает вместе лучших представителей различных балетных школ и современных направлений, наиболее выдающиеся работы в области хореографии, созданные за истекший год, получают Приз «Бенуа де ла Данс». Был учрежден в Москве Международной ассоциацией деятелей хореографии (ныне Международный союз деятелей хореографии) в 1991 году под эгидой легендарного Юрия Григоровича, в 2002-м — получил статус фестиваля.
Участие в Фестивале для многих артистов балета как и для ряда представителей жюри «Бенуа де ла Данс»-2024 стало важной вехой в карьере или решающим событием. Назван в честь художника-«мирискусника» Александра Бенуа — соавтора сенсационных «Русских сезонов» в Париже, без которых говорить сегодня о современной хореографии вообще бы не приходилось. Фестиваль проходит в формате двух вечеров: Церемония вручения Приза и благотворительный гала-концерт номинантов и лауреатов; Гала-концерт «Звезды Бенуа де ла Данс — лауреаты разных лет».
В 2022-м произошла смена руководства. Этуаль мирового балета, прима-балерина Большого театра, народная артистка России Светлана Захарова сменила мэтра, демиурга «Золотого века» Большого театра Григоровича в должности Председателя жюри (Юрий Григорович — Президент Приза), возглавила и художественное руководство (живущая в США Нина Кудрявцева-Лури покинула пост руководителя художественной программы с началом СВО).
25 и 26 июня в Большом театре состоялся Фестиваль мирового балета Приз «Бенуа де ла Данс»-2024. «Класс-концерт» — это приношение классическому балету в хореографии Максима Севагина на музыку Обера и Оффенбаха (завершил Церемонию вручения наград), последовавший за ним гала-концерт номинантов и лауреатов Бенуа-2024 зафиксировали, по крайней мере, две тенденции.
Прежде всего, в известной степени отказ от лозунга лидера правящей Коммунистической партии Китая Мао Цзедуна, универсальной формулы для насаждения свободы творчества и самовыражения — «пусть расцветают сто цветов, пусть соперничают сто школ». Что-то со свободой происходит. Или ресурс самовыражения исчерпан? Возвращение в гала-концерте к канонам академического балета, лексике классического танца, обращение к значительным темам — шедеврам мировой литературы, крупным музыкальным произведениям не составило труда себя заметить. Вот номера из программы:
Дуэт из балета «Принцесса Кагуя» в хореографии Дзё Канамори (номинант Бенуа-2024) — каллиграфическая зарисовка иероглифом импрессионистического сочинения Клода Дебюсси в исполнении миниатюрной, хрупкой, как фигурка из стекла, Акиры Акиямы и мужественного Дана Цукамото (Токио-балет, Япония).
Па де де из балета «Собор парижской Богоматери» на музыку Сен-Санса в обработке Пино-Кинтаны и в хореография члена жюри Патрика де Баны — своего рода реверанс неоклассицизму представили изящная Сунь Хуэйсинь (Эсмеральда) и Квазимодо — Чжан Хайдун, между прочим, удостоен звания «Самый красивый юноша» провинции Ляонин (номинанты Бенуа-2024, Балет Ляонина, КНР).
Адажио из балета «Ромео и Джульетта» Прокофьева в хореографии Леонида Лавровского, эталонного балета «сталинского ампира» с чувственной, выразительно нежной Олесей Новиковой (лауреат Бенуа-2024, Мариинский театр) и солистом Большого театра романтическим принцем Артемием Беляковым (лауреат Бенуа-2024) напомнило о значении мифа в искусстве. Мифа (гастроли в Лондоне Большого театра с Галиной Улановой – Джульеттой), дарующего искусству — вечность.
Как опыт любопытен номер в хореографии и исполнении Никиты Четверикова (номинант Бенуа-2024, Михайловский театр) «Санкт-Петербург – Амстердам» на музыку Жака Бреля, украсит концертную программу. Па де де из балета Адана «Жизель» в любом случае — прекрасно, столь совершенна в рафинадной изысканности и самодостаточна хореография Коралли-Перро-Петипа — выступили Приска Цайзель (номинант Бенуа-2024, Михайловский театр), Виктор Лебедев (Михайловский театр).
И снова — Максим Севагин. Явление в мире балета. Хореограф неуёмной фантазии. Выпускник святая святых — Академии Русского балета имени Вагановой он в двадцать четыре года возглавил балет Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко. К колкой, как льдинки, хореографии Дуэта из балета «Снежная королева» на музыку Чайковского с Гердой — Ксенией Рыжковой (номинант Бенуа-2024, Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко), Северным оленем — Денисом Дмитриевым (Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко) нужно было бы присмотреться… увы, продвинутая IT-сценография утащила всё внимание на себя, конструируя эффект присутствия в какой-то загадочной мрачной компьютерной игре.
«Бенуа де ла Данс», Фестиваль — мирового балета. В настоящем году свершился — не будет преувеличением сказать — «вопреки». Вопреки приговору коллективного Запада об «отмене русской культуры». Участие в гала-концертах, в работе жюри Фестиваля артистов из Венгрии, Японии, Китая, Испании утвердило его модальность. По разным (используем такой эвфемизм) причинам в Москву не приехали солисты миланской Ла Скалы Николетта Манни и Никола Дель Фрео (номинанты Бенуа-2024).
Манкировал Москву и Марко Гёкке — немецкий хореограф, из лидеров современного балета; фигурант вдруг разгоревшегося в минувшем году скандала. Балетный критик «Франкфуртской всеобщей газеты» (Frankfurter Allgemeine Zeitung) Вибке Хюстер поделилась на страницах издания своими ощущениями «безумия и смерти от скуки» от хореографии Гёкке; в ответ получила от Гёкке — тогда ещё руководителя балетной труппы Ганноверского оперного театра — измазанное фекалиями собаки лицо. Решением жюри «Бенуа де ла Данс»-2024 Марко Гёкке объявлен лауреатом Фестиваля в номинации «Хореографы», балет «В Голландских горах» на музыку Бартока и Брамса с не менее выдающейся по смелости хореографией (поставлен для Нидерландского театра танца) признан лучшим из лучших (номинировались: и «Класс-концерт» Максима Севагина, и «Пиковая дама» Юрия Посохова, и сказание о «Принцессе Кагуя» Дзё Канамори).
И это тоже — тенденция «Бенуа де ла Данс»-2024.
Политической подоплёки («битвы за умы») вокруг балета никто не отменял, но и рвать концы с цивилизацией Запада себе дороже, почти полвека «хоть чучелом, хоть тушкой» галопом встраивались в него. Ну и степень влияния современного искусства (современного балета как сегмента) такова, что его экспансия давно зашла и на такие, казалось, неприступные, цитадели консерватизма, как аукционные Дома «Кристис» (Christie’s) и «Сотбис» (Sotheby’s) — лидеры мирового арт-рынка.
В целом, метафорой Фестиваля мирового балета Приз «Бенуа де ла Данс»-2024 продолжает оставаться картина Соломаткина «По канату. Канатоходка». Тот же риск. Опасный путь с непредсказуемым финалом. А на кону — судьба Русского балета.
Марина Алексинская, zavtra.ru
Фото Батыра Аннадурдыева