«Красный шёлк»: когда поезд зашёл в тупик
Фильм «Красный шелк» продолжает собирать залы. Во многом благодаря массированной рекламе. На него лучше идти компанией: одному легко пропустить ключевые моменты, а коллективный разум потом поможет собрать весь пазл воедино — кто что понял. В этом фильме есть все: стрельба, драки, погоня по крышам вагонов, поиск шпиона, предательство, внезапно вспыхнувшая любовь — кажется, не хватает только общего смысла. После двух с половиной часов непрерывного экшена теряешь нить повествования и в финале даже удивляешься, что в обилии отрицательных персонажей есть еще и самый главный злодей. Если вы из тех зрителей, для которых эффектный видеоряд и динамика действия вторичны, а первичны логика и смысл, то «Красному шелку» вас не впечатлить ни масштабами съемок, ни зимними пейзажами Байкала, ни звездным кастом, ни тем, что это кино — один из осязаемых результатов российско-китайской дружбы.
Режиссер — Андрей Волгин,
продолжительность — 2 часа 26 минут,
места съемок: Иркутская, Псковская, Ленинградская области, Санкт-Петербург, киностудия в Китае
Не уверена, что много зрителей посвящены в историю становления компартии Китая в 20-30-е годы ХХ века, но фильм и не стремится нас с ней познакомить. Трое китайцев везут в Москву секретные документы — зашифрованные списки однопартийцев с паролями-явками. О том, что в Подмосковье должен пройти съезд компартии — единственный в истории Поднебесной, проведенный в другой стране — нам вообще не сообщают. Поэтому остается только гадать, зачем молодая девушка Ван Лин, ее друг детства Ли Бо и их учитель Гаус так стремятся попасть в Москву. В Транссибирском экспрессе, сохранившем роскошные дореволюционные интерьеры, китайцев охраняет группа чекистов под руководством Анны Волковой (Елена Подкаминская). В сопровождающие она берет пограничника Артема Светлова (Глеб Калюжный), задержавшего связных на границе СССР. В этот же вагон в последний момент запрыгивает Николай Гарин (Милош Бикович здесь озвучивает себя сам), в прошлом белый офицер, царский агент, который хочет вернуться из эмиграции на Родину. С Волковой они когда-то были близки, но Гражданская война развела их по разные стороны баррикад, и теперь они играют друг против друга. Своего рода отсылка к «Мистеру и миссис Смит». Что будет делать в советской России человек, противостоящий ОГПУ, зрителям не сообщают, но на сумасшедшего, тоскующего по Родине, Гарин точно не похож.
«Голубой вагон бежит-качается…»
Почему СССР помогает иностранным коммунистам, понятно. «Если документы попадут не в те руки, отношениям России и Китая конец, — четко объясняет Волкова еще в начале путешествия, — вы получите такого врага на Востоке, что хунхузы покажутся легким ветерком на березовой опушке». Но на этой шахматной доске есть еще Япония и Британия, которые поддерживают другие течения, и им тоже нужны секретные списки, чтобы расправиться с коммунистами.
Поначалу кажется, это будет новая версия «Убийства в Восточном экспрессе». Анну Волкову находят с пулей в груди. Подозрение падает на всех пассажиров вагона. Гарин, словно Эркюль Пуаро, берется за выяснение обстоятельств, только провести расследование ему не дает нападение на поезд хунхузов — бандитов, которые орудовали в Маньчжурии и советском приграничье. Хунхузы с раскрашенными лицами выглядят дикарями, но при этом их уровень — не примитивная засада с бревном на рельсах: они догоняют пассажирский состав на угнанном снегоуборочном поезде.
А дальше вся приключенческая классика: начинается стрельба по вагонам, в пассажиров летят осколки стекол и дорогой посуды, красавец-герой в черном распахнутом пальто бежит по обледеневшим крышам. Красавица-героиня перебирается с одного движущегося поезда на другой по цепи, и в последний момент она все-таки рвется (привет «Экипажу» Лебедева, где пассажиров так пересаживали из самолета в самолет). Главарь хунхузов уже готов раскрыть того, кто их нанял, но его настигает пуля. А еще там несколько второстепенных героев, каждый из которых тоже может быть убийцей. И Гарин пытается представить, как стрелял в Волкову каждый из них.
Драки и трюки поставлены и смонтированы прекрасно — это, пожалуй, главное достоинство фильма. Многокамерная съемка с разных ракурсов, динамичные склейки, стремительное развитие действия. Понятно, что кинопоезд никуда не ехал, вагоны поставили на рессоры, чтобы создать иллюзию покачивания на стыках, мелькающие за окном деревья — это картинка с плазменных экранов, но эффект погружения полный: экшен-сцены съемочной группе действительно удались. Милоша Биковича, бегущего по крыше вагона, можно считать визуальным символом фильма: настолько красивы и кадр, и актер. Если бы «Красный шелк» был просто боевиком, то собрал бы немало восторженных отзывов, но подкачала детективная линия.
Видно, с какой любовью и тщательностью работали художники и декораторы, создавая роскошный интерьер запущенного еще до революции экспресса «Владивосток — Москва», как много этих деталей выхватила для нас камера. Хрустальные рюмки и старинный патефон в вагоне-ресторане, фарфоровые мыльницы в туалете, латунные ручки дверей — крупных планов в картине огромное количество. Жаль, что чаще всего они работают не на сюжет, привлекая внимание зрителей к важным деталям, а просто показывают: мол, смотрите, какую красоту мы нашли! И то, что «Красный шелк» — проект очень дорогой, ощущаешь в каждом кадре! Тайга в снегу, прозрачный лед Байкала, виды мчащегося поезда с высоты птичьего полета — спецэффекты и операторская работа заслуживают отдельной похвалы. И поэтому искренне жаль, что так сильно перекрутили сценарий, как будто его авторы стремились специально запутать зрителей. Имели на руках столько козырей, а все равно проиграли партию. А после титров утомленного зрителя добили еще и сценой в шанхайском трамвае.
С приветом от Рихарда Зорге
Классика жанра — строить кино по системе «вдох-выдох». Но ни героям, ни зрителям здесь отдышаться не дают. Все бегут, стреляют, падают, некоторые умирают, а ты смотришь на это мельтешение кадров и в какой-то момент просто перестаешь вникать. А поезд все мчится, а кино все не кончается. Возможно, его мог бы спасти повторный монтаж: некоторых героев и линии, с ними связанные, можно безболезненно вырезать, чтобы убрать перегруз. Или превратить фильм в сериал, тем более, что в нем есть разбивка на главы.
Для детектива важно позволить зрителям самим вычислить преступника, но сделать так, чтобы они установили его не раньше, чем тот, кто ведет следствие. Здесь же сценарий не дает ни малейшей возможности подумать — причем ни нам, ни Гарину. Ну а логические дыры зияют как отверстия от пуль в стенках вагона. Откуда взялась конструкция с парусом на льду Байкала? И как на этой самоходке герои в ночи, без навигатора, догнали поезд, идущий по Кругобайкальской железной дороге? Зачем Гарин начинял хлеб взрывчаткой, и нам так подробно показывали этот процесс, если «подорвать булкой поезд» ему все равно не удалось? Кто убил героя Гоши Куценко, чекиста Корнилова? За сколько секунд суперагент, убегающий от японского шпиона Аюмова, успел переодеться в форму ОГПУ, а в свой костюм облачить уже мертвого Корнилова? И сколько в итоге оказалось предателей?
«Мне кажется, кино сделано в жанре комикса или восточного аниме. Там и не стоит искать логику и смысл. Много беготни, эффектных драк, стрельбы, — поделилась впечатлениями руководитель интернет-редакции ГТРК «Чувашия» Лилия Булавенко. — Если делать из этого фильма книжку комиксов, раскадровка ляжет идеально. Просто мы привыкли к линейному повествованию, а тут все не по-нашему. Возможно, так создают новую киновселенную. Скрепы-то нужны, а здесь разведчики, чекисты, восточные союзники, западные враги… Только очень много неправдоподобных сцен. В финале Светлов на вокзале дает Гарину пощечину — ну вы серьезно? Тот в форме ОГПУ и при исполнении, а на дворе, на минуточку, 1927 год. В общем, к спецэффектам добавить бы побольше логики и исторической правды — было бы отлично».
На создание новой киновселенной намекает постскриптум, в котором неожиданно появляется легенда советской разведки Рихард Зорге, да еще и в исполнении Максима Матвеева. Конечно, бывает, что звезды снимаются в одном единственном эпизоде без слов, но вряд ли это тот самый случай. Скорее всего, если «Красный шелк» будет иметь успех как у российских, так и китайских зрителей, начнутся съемки продолжения. По данным бюллетеня кинопрокатчиков, за первые 10 дней «Красный шелк» заработал 374 млн рублей. По посещаемости фильм занимает сейчас вторую строчку после «Пророка», вошедшего в «клуб миллиардников». Создатели уже заявили, что российско-китайский блокбастер будет продан в 40 стран мира. Интересно, оставят ли там при дубляже исходное название, которое, как кажется в начале, отсылает нас к красному знамени коммунистов, и только финал истории раскрывает его второе значение.