Мы в Telegram
Добавить новость
Январь 2012
Февраль 2012
Март 2012
Апрель 2012
Май 2012
Июнь 2012
Июль 2012
Август 2012
Сентябрь 2012
Октябрь 2012
Ноябрь 2012
Декабрь 2012
Январь 2013
Февраль 2013
Март 2013
Апрель 2013
Май 2013
Июнь 2013
Июль 2013
Август 2013
Сентябрь 2013
Октябрь 2013
Ноябрь 2013
Декабрь 2013
Январь 2014
Февраль 2014
Март 2014
Апрель 2014
Май 2014
Июнь 2014
Июль 2014
Август 2014
Сентябрь 2014 Октябрь 2014
Ноябрь 2014
Декабрь 2014
Январь 2015
Февраль 2015
Март 2015 Апрель 2015
Май 2015
Июнь 2015
Июль 2015 Август 2015 Сентябрь 2015 Октябрь 2015
Ноябрь 2015
Декабрь 2015
Январь 2016
Февраль 2016
Март 2016
Апрель 2016 Май 2016
Июнь 2016
Июль 2016
Август 2016
Сентябрь 2016
Октябрь 2016
Ноябрь 2016
Декабрь 2016
Январь 2017
Февраль 2017
Март 2017
Апрель 2017
Май 2017
Июнь 2017
Июль 2017
Август 2017
Сентябрь 2017
Октябрь 2017
Ноябрь 2017
Декабрь 2017
Январь 2018
Февраль 2018
Март 2018
Апрель 2018
Май 2018
Июнь 2018
Июль 2018
Август 2018
Сентябрь 2018 Октябрь 2018 Ноябрь 2018 Декабрь 2018 Январь 2019 Февраль 2019 Март 2019 Апрель 2019 Май 2019 Июнь 2019 Июль 2019 Август 2019 Сентябрь 2019 Октябрь 2019 Ноябрь 2019 Декабрь 2019 Январь 2020 Февраль 2020 Март 2020 Апрель 2020 Май 2020 Июнь 2020 Июль 2020 Август 2020 Сентябрь 2020 Октябрь 2020 Ноябрь 2020 Декабрь 2020 Январь 2021 Февраль 2021 Март 2021 Апрель 2021 Май 2021 Июнь 2021 Июль 2021 Август 2021 Сентябрь 2021 Октябрь 2021 Ноябрь 2021 Декабрь 2021 Январь 2022 Февраль 2022 Март 2022 Апрель 2022 Май 2022 Июнь 2022 Июль 2022 Август 2022 Сентябрь 2022 Октябрь 2022 Ноябрь 2022 Декабрь 2022 Январь 2023 Февраль 2023 Март 2023 Апрель 2023 Май 2023 Июнь 2023 Июль 2023 Август 2023 Сентябрь 2023 Октябрь 2023 Ноябрь 2023 Декабрь 2023 Январь 2024 Февраль 2024 Март 2024 Апрель 2024 Май 2024
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28
29
30
31

Поиск города

Ничего не найдено
Бабаево Бабушкин Бавлы Багратионовск Байкальск Баймак Бакал Баксан Балабаново Балаково Балахна Балашиха Балашов Балей Балтийск Барабинск Барнаул Барыш Батайск Бахчисарай Бежецк Белая Калитва Белая Холуница Белгород Белебей Белёв Белинский Белово БелогорскАмурская область БелогорскКрым Белозерск Белокуриха Беломорск Белорецк Белореченск Белоусово Белоярский Белый Бердск Березники БерёзовскийКемеровская область БерёзовскийСвердловская область Беслан Бийск Бикин Билибино Биробиджан Бирск Бирюсинск Бирюч БлаговещенскАмурская область БлаговещенскБашкортостан Благодарный Бобров Богданович Богородицк Богородск Боготол Богучар Бодайбо Бокситогорск Болгар Бологое Болотное Болохово Болхов Большой Камень Бор Борзя Борисоглебск Боровичи Боровск Бородино Братск Бронницы Брянск Бугульма Бугуруслан Будённовск Бузулук Буинск Буй Буйнакск Бутурлиновка
Кадников Казань Калач Калач-на-Дону Калачинск Калининград Калининск Калтан Калуга Калязин Камбарка Каменка Каменногорск Каменск-Уральский Каменск-Шахтинский Камень-на-Оби Камешково Камызяк Камышин Камышлов Канаш Кандалакша Канск Карабаново Карабаш Карабулак Карасук Карачаевск Карачев Каргат Каргополь Карпинск Карталы Касимов Касли Каспийск Катав-Ивановск Катайск Качканар Кашин Кашира Кедровый Кемерово Кемь Керчь Кизел Кизилюрт Кизляр Кимовск Кимры Кингисепп Кинель Кинешма Киреевск Киренск Киржач Кириллов Кириши КировКалужская область КировКировская область Кировград Кирово-Чепецк КировскЛенинградская область КировскМурманская область Кирс Кирсанов Киселёвск Кисловодск Климовск Клин Клинцы Княгинино Ковдор Ковров Ковылкино Когалым Кодинск Козельск Козловка Козьмодемьянск Кола Кологрив Коломна Колпашево Колпино Кольчугино Коммунар Комсомольск Комсомольск-на-Амуре Конаково Кондопога Кондрово Константиновск Копейск Кораблино Кореновск Коркино Королёв Короча Корсаков Коряжма Костерёво Костомукша Кострома Котельники Котельниково Котельнич Котлас Котово Котовск Кохма Красавино КрасноармейскМосковская область КрасноармейскСаратовская область Красновишерск Красногорск Краснодар Красное Село Краснозаводск КраснознаменскКалининградская область КраснознаменскМосковская область Краснокаменск Краснокамск Красноперекопск КраснослободскВолгоградская область КраснослободскМордовия Краснотурьинск Красноуральск Красноуфимск Красноярск Красный Кут Красный Сулин Красный Холм Кремёнки Кронштадт Кропоткин Крымск Кстово Кубинка Кувандык Кувшиново Кудымкар Кузнецк Куйбышев Кулебаки Кумертау Кунгур Купино Курган Курганинск Курильск Курлово Куровское Курск Куртамыш Курчатов Куса Кушва Кызыл Кыштым Кяхта
Набережные Челны Навашино Наволоки Надым Назарово Назрань Называевск Нальчик Нариманов Наро-Фоминск Нарткала Нарьян-Мар Находка Невель Невельск Невинномысск Невьянск Нелидово Неман Нерехта Нерчинск Нерюнгри Нестеров Нефтегорск Нефтекамск Нефтекумск Нефтеюганск Нея Нижневартовск Нижнекамск Нижнеудинск Нижние Серги Нижний Ломов Нижний Новгород Нижний Тагил Нижняя Салда Нижняя Тура Николаевск Николаевск-на-Амуре НикольскВологодская область НикольскПензенская область Никольское Новая Ладога Новая Ляля Новоалександровск Новоалтайск Новоаннинский Нововоронеж Новодвинск Новозыбков Новокубанск Новокузнецк Новокуйбышевск Новомичуринск Новомосковск Новопавловск Новоржев Новороссийск Новосибирск Новосиль Новосокольники Новотроицк Новоузенск Новоульяновск Новоуральск Новохопёрск Новочебоксарск Новочеркасск Новошахтинск Новый Оскол Новый Уренгой Ногинск Нолинск Норильск Ноябрьск Нурлат Нытва Нюрба Нягань Нязепетровск Няндома
Саки Салават Салаир Салехард Сальск Самара Санкт-Петербург Саранск Сарапул Саратов Саров Сасово Сатка Сафоново Саяногорск Саянск Светлогорск Светлоград Светлый Светогорск Свирск Свободный Себеж Севастополь Северо-Курильск Северобайкальск Северодвинск Североморск Североуральск Северск Севск Сегежа Сельцо Семёнов Семикаракорск Семилуки Сенгилей Серафимович Сергач Сергиев Посад Сердобск Серов Серпухов Сертолово Сестрорецк Сибай Сим Симферополь Сковородино Скопин Славгород Славск Славянск-на-Кубани Сланцы Слободской Слюдянка Смоленск Снежинск Снежногорск Собинка СоветскКалининградская область СоветскКировская область СоветскТульская область Советская Гавань Советский Сокол Солигалич Соликамск Солнечногорск Соль-Илецк Сольвычегодск Сольцы Сорочинск Сорск Сортавала Сосенский Сосновка Сосновоборск Сосновый Бор Сосногорск Сочи Спас-Деменск Спас-Клепики Спасск Спасск-Дальний Спасск-Рязанский Среднеколымск Среднеуральск Сретенск Ставрополь Старая Купавна Старая Русса Старица Стародуб Старый Крым Старый Оскол Стерлитамак Стрежевой Строитель Струнино Ступино Суворов Судак Суджа Судогда Суздаль Суоярви Сураж Сургут Суровикино Сурск Сусуман Сухиничи Сухой Лог Сызрань Сыктывкар Сысерть Сычёвка Сясьстрой

Интервью с художником Александром Жерноклюевым

0 131

В новом выпуске проекта «В красках» Егор Спесивцев поговорил с художником Александром Жерноклюевым о первых опытах рисования, влиянии Фрэнсиса Бэкона, любви к работе маслом и «Красных матросах».

Первый вопрос стандартный — когда вы начали рисовать?

В садике. Я был шестидесятником, я родился в 1961 году, и уже в детстве рисовал абстрактные картинки. Там были полоски, линии, что-то такое. Меня ругали, конечно. Не помню, как воспитательницу звали. Она все время подходила, говорила: «Саша, что ты рисуешь? Вон, посмотри, у Кати на рисунке мама идет с собачкой. А у тебя что?» Вот это я помню до сих пор. Мне тогда было года три, может, четыре.

Потом уже, лет с десяти, бабушка меня стала таскать по художественным студиям. Раньше они, кажется, были бесплатными. Одна из них была во Дворце пионеров, там я прошел какую-то начальную подготовку, кувшинчики порисовал, натюрморты. На восьмое марта открытку мог сделать маме. Но рисовать так, как там просили, у меня не получалось никогда. Мне это не приносило удовлетворения. Просто что-то мазал.

В школе, конечно, тоже был урок рисования, но велось это все очень тупо. Учитель говорил, например: «Рисуйте осень». Дети сразу рисуют листья — желтые, красные. Деревья какие-то. В общем, кошмар. Мне это было очень неприятно. Но я, по крайней мере, узнал, что такое акварель, гуашь, познакомился с материалами. А такое рисование, когда садишься и рисуешь на листочке, мне непонятно до сих пор.

Александр Джикия говорил, что хороший рисунок — это история метаморфозы, он запечатлевает изменения, передает ощущение от мира, но не показывает буквально сам мир. Я немного распространю этот вопрос: какой должна быть картина, чтобы она реалистично передавала то, что на ней изображено?

Что такое реализм, каждый понимает по-своему. Мне кажется, реализм — это то, что внутри сидит. Мы же сами придумываем ту реальность, которая нас окружает. Мы знаем, например, что фотоаппарат видит определенным образом. Мы видим фотографию, и для нас она скучна, потому что с ней все понятно: вот интерьер, вот человек в интерьере. Взаимодействовать с таким изображением бессмысленно. Нужен образ, который тебя возбуждает. Вот тогда это будет настоящее искусство. У нас в Петербурге ежегодно выпускается миллион художников. Но, когда смотришь на их работы, там везде одна и та же предсказуемая композиция. Они привыкли ставить натурщика и рисовать его. Вот и вся работа. Они понимают, что на руке должно быть пять пальцев, и никак им не доказать, что их может быть четыре или шесть. Они все время рисуют правильного человека или какой-нибудь правильный стул. Но ведь это скукотень. И в то же время есть настоящие мастера, которые рисовать вообще не умеют, типа Бэкона. Он абсолютный дилетант, но это настоящее искусство.

Александр Жерноклюев. Portrait of a Young Girl, 1998 год 
Александр Жерноклюев. Portrait of a Young Girl, 1998 год 
Александр Жерноклюев. Blue Divan, 2004 год
Александр Жерноклюев. Blue Divan, 2004 год
Александр Жерноклюев. Expectation, 2006 год
Александр Жерноклюев. Expectation, 2006 год
Александр Жерноклюев. Figure in the Interior. 2006 год 
Александр Жерноклюев. Figure in the Interior. 2006 год 
Александр Жерноклюев. Studying Old Masters. Rembrandt, 2005 год 
Александр Жерноклюев. Studying Old Masters. Rembrandt, 2005 год 

Но вам самому при этом академический бэкграунд важен.

Я в этом смысле тоже слабенький художник. Я вот чего-то уперся, что фигуры, которые я рисую, должны быть более-менее похожи на человека. И не могу себя пересилить. В голове у меня есть видение, как это должно быть, но воплотить его не выходит. Над этим многие художники бьются. Так и помирают без ответа, все без толку. Вот и у меня так же — вроде бы и академизм, и близко к реализму, но как-то немного неправильно. 

С 1990-х годов я обозначил, что занимаюсь экспрессивным реализмом, но это тоже заезженное название. Сути моих работ оно не передает. Это что-то непонятное. Искусствоведы, конечно, могут про это целые тома написать, но художник чаще всего не понимает, как называется то, чем он занимается. Ты пишешь всегда по наитию.

Ваша последняя серия «Соотношение сил» основана на фотографиях и цифровом коллаже. Почему вы обратились к этой технике? 

С фотографией проще, потому что она у тебя всегда есть. Натурщика ты никогда так не поставишь. Например, «Соотношение сил» основано на серии фотографий с выставки, где девочка ползала по трубам на заброшенном заводе. Лет пятнадцать назад был такой перформанс, я сфотографировал и забыл. А потом нашел фото, некоторые ракурсы мне показались очень художественными. Я пытался похоже поставить девушку в мастерской, но духа того уже не было. Потому что невозможно повторить ту встречу, которая была с той девушкой, зависшей где-то под потолком.

Кроме того, если девушка будет позировать в мастерской, она будет все время заглядывать в холст и спрашивать: «А чего это я такая? Я же красивая. Ты мне нарисовал две ноги, а нужно три». Ты начинаешь править, и картина пропала. А с фото я издеваюсь как хочу. И получается что-то далекое от жизни, но живое. У меня вообще часто так было. В конце 1990-х, например, ко мне в мастерскую пришла сестра. Я начинаю красить ее лицо и вижу, что очень плохо получается. То есть лицо-то нормально выглядит, но картина рассыпается. Глаза так детально прописаны, что они от интересной живописи отвлекают на себя все внимание. А я как раз тогда насмотрелся Бэкона. Взял тряпку, все смазал — и получилась красота. 

Александр Жерноклюев «Соотношение сил 1», 2023 год  
Александр Жерноклюев «Соотношение сил 1», 2023 год  

Вы помните, когда впервые увидели работы Бэкона?

Когда я только начинал экспериментировать со своими картинами, я жил в Феодосии. Информации тогда не было никакой. Ни журналов, ни газет, только две передачи по центральному телевидению. Тогда еще еще был Советский Союз, потом он развалился, но передачи еще оставались. Я их смотрел, но меня ничто не вдохновляло. В Москве тогда начался концептуализм, перформансы, какие-то собаки прыгали, кусали автомобили. Я этого всего боялся, красил живопись. С 1990 до 1997 года я экспериментировал и вроде бы нашел какой-то свой подход.

И вот с этими работами мы выставились в Москве в 1997 году. Любители живописи из Лондона купили у меня пару портретов. И одна из покупательниц, девушка, сказала: «Слушайте, вы тут уже, наверное, всего Бэкона освоили?» А я думаю: «Кто такой Бэкон? Я не то что Бэкона, вообще никого не знаю». И она мне подарила большую толстую книгу, там были работы пяти самых значимых английских художников. Там и Бэкон, и Люсьен Фройд, и импрессионисты, все известные имена.

Когда я увидел Бэкона, сознание перевернулось. Я три ночи не спал. Представьте, я тогда только подошел к новому стилю, а этот чувак уже все сделал и помер. Причем так хорошо сделал. Кое-что я у него слямзил. Начал по-другому относиться к композиции, к построению пространства. Мне и раньше казалось, что на холст можно какие-то элементы внести, чтобы его украсить, но я боялся и не знал, какие именно.

А тут смотрю, Бэкон берет по плоскости — раз, полосу поставил, где-то размыл, где-то кружок нарисовал. В общем, вел себя очень по-свойски с холстом. И некоторые элементы я у Бэкона взял. Даже, мне кажется, перебрал, потому что потом все мои картины стали как две капли воды похожи на Бэкона. Только у него там уродцы были, а у меня все красавчики. Слишком гламурно получилось, чистый салон.

То есть у Бэкона заимствовали саму логику работы?

Можно и так сказать. Я просто именно тогда понял, что обязательно нужно оставлять какие-то вкусные куски на холсте. На самом деле зрителю нравится даже не тот человек, который изображен, а то, как он написан, его фактура. Тряпкой это сделано, мастихином или как-то еще. Эти мелочи как раз и засасывают человека в кухню художника. Скучно, когда на картине все зализано, как у Сарджента, и ты даже не понимаешь, как он работает. А тут и подмалевок, и чистый холст, и шпателем намазано, и прямо из тюбика выдавлено. Это лабораторные штуки, которые зрителя заставляют зайти к художнику в мастерскую, узнать, как именно он это делает.

Александр Жерноклюев. Метафизический портрет. Портрет мужчины. Этюд
Александр Жерноклюев. Метафизический портрет. Портрет мужчины. Этюд

Вот я смотрю сейчас на свой портрет — потрясающе красивая вещь. Очень вкусный красный. И дело не в самом красном, а в том, как он рядом с другими цветами горит.

Это не только красного касается — бывает и синий, и черный, все это очень глубокие, напряженные цвета. Вообще, внутри предметов на картине должно быть напряжение. Если картинка получается, ты это сразу чувствуешь, она начинает с тобой работать. А если она спокойная, тихая и спит, нужно перекрашивать, чтобы добавить энергии.

Вы, когда только начинаете рисовать, сразу понимаете, что будете писать?

Я понимаю, что будет хорошо. Сейчас такой возраст, что все, что я задумываю, получается. Уже интуитивно понимаешь, какую деталь нужно добавить, чтобы картина заиграла, чтобы она ожила. Этюдов я специально не делаю. Не люблю рисовать на маленьких бумажках, это вредит картине. Чаще всего я просто прихожу в мастерскую, беру чистый холст и сразу начинаю красить кистью, без всех этих набросков дурацких. Я привык так работать еще в симферопольском училище. Нам тогда задавали 20 эскизов, 20 этюдов, 20 набросков к каждому движению. Когда после всей этой работы подходишь к написанию картины, у тебя уже сил не осталось, ты просто натюрморт рисуешь. Получается тупо, скучно. Для меня так писать невозможно.

Когда и почему вы полюбили работать маслом?

Маслом я начинал красить еще во Дворце пионеров, в той самой детской студии. Там на заброшенной лестнице валялось много тюбиков масляной краски. Я их, конечно, украл и притащил домой. Пытался ими красить. Разбавлял подсолнечным маслом и на стеклянных стаканах рисовал, потому что на бумаге не получалось. Мне тогда очень понравился красный краплак. Это был такой прозрачный, глубокий цвет. Жутко красивый. А еще раньше я вдохновился просто запахом краски. Я когда-то увидел, как фотографию раскрашивали анилиновыми красителями, а разводили их в льняном масле. Невероятный был запах. Но я тогда был совсем маленький. 

Потом уже в училище, в конце первого курса, с нас стали требовать масляные этюды. Я начал сильно тупить, потому что не понимал, как работать с маслом. До этого ведь, в художественных школах и везде, красить давали акварелью. И там понятно: если рисуешь прозрачное небо, значит, нужно развести голубенького. А тут пытаешься покрасить небо, а получается тупая, непрозрачная стена. Но потихонечку разобрался, как работать. Были очень красивые работы, прозрачные, гризайль, то есть целиком выполнены одним цветом. Их я до сих пор помню, они мне очень нравились. Это был 1983 год. Тогда же я купил свой первый мастихин. В мастерскую пришел в трансе: я такого инструмента не видел никогда, как работать, не знал. У друзей попросил краски, они мне достали гуашь, и я стал гуашью красить осенний пейзаж, одним мастихином. С тех пор меня техника и стала интересовать: там были и банки, и щетки, и мастихины, и шпатели, и швабры, и трафареты, и чего только не было. Для меня кухня — это иногда намного важнее, чем сам сюжет, чем содержание картины.

Александр Жерноклюев. Исследования старых мастеров. Веласкес. Автопортрет,  2016 год
Александр Жерноклюев. Исследования старых мастеров. Веласкес. Автопортрет,  2016 год

В цикле «Исследования старых мастеров» вы вступаете в диалог с великими художниками прошлого — перерабатываете их картины, что-то дописываете или, наоборот, стираете. Чаще всего вы обращаетесь к Веласкесу. Чем для вас важны его работы и как появилась идея этой серии, зачем она вам нужна?

Мне нужно было сделать новую серию, чтобы выставиться в одном красивом зале. Я договорился о выставке, прибежал в мастерскую и думаю: «Что же делать?» Тут вспомнился Веласкес. Чем хорош Веласкес? Ты берешь и пишешь карикатуру. Взял, перерисовал, что-то намазал, лишнее шпателем смыл — получается красота. То есть ты не буквально перерисовываешь, а делаешь современное подражание. Там можно и цвет поменять, и морду вытянуть, чтобы была твоя собственная интерпретация. Я при этом представлял, что я сам Веласкес и попал каким-то образом в свою мастерскую. Проснулся, оглядываюсь по сторонам, — кисти другие, краски другие. Еще и компьютер стоит, который тоже можно использовать. И вот, начинаешь красить.

Когда вы смазывали, скажем, лицо Филиппа Четвертого на его портрете, в этом был элемент разоблачения? Известно, что Веласкес послойно перерисовывал эту картину многократно, чтобы король получился красивый.

Я знал, что Филипп уродец и что у них там целое поколение больных. Но глаза мне все равно было жалко стирать, слишком они красивые получились. Так что я делал месиво, но не до конца. Я пожалел Филиппа, не смог из него сделать совсем урода. Это вообще был сложный портрет, большой, 180 на 140, одна голова его. Я с ним очень долго возился. Иногда получался слишком уродливый, иногда слишком красивый, иногда губы были какие-то не такие. Картина в итоге получилась, но в ней недостаточно напряжения оказалось, не хватило образа и силы. В серии «Исследования старых мастеров» есть хорошие работы, но их не так много, потому что для живописи требуется внутреннее убеждение художника. Я же просто хотел сделать проект, чтобы выставка выглядела цельной, а этого недостаточно.

Александр Жерноклюев. Исследования старых мастеров. Веласкес. Портрет Филиппа IV,  2016 год
Александр Жерноклюев. Исследования старых мастеров. Веласкес. Портрет Филиппа IV, 2016 год

На Art Russia 2024 вы привезли новую голографию по «Красным матросам». Вам самому эта серия уже надоела или вы понимаете, как ее можно развить?

Сейчас я задумал делать новых «Матросов». Они будут большого размера, три на четыре метра. Я их хочу довести до состояния живописи. Раньше это были просто картины, которые писались, чтобы их выгодно продать. Вообще «Красные матросы» — очень мощная тема, в мире такого почти нет. Это оригинальные картины, они мои, они русские, у нас есть историческая привязка к этой теме. Я и сам был матросом, это внутри меня. А красные они в первую очередь потому, что красивые и свободные. У меня они не вояки, а молодые люди, которые веселятся, танцуют. Но прежде это все было сделано для продажи. Отсюда и позы, и игривость их. Я решил, что хватит уже этим заниматься. Пора делать вещи, которые будут висеть в музее.

Александр Жерноклюев. Красные матросы Композиция №1 
Александр Жерноклюев. Красные матросы Композиция №1 
Александр Жерноклюев. Красные матросы. Композиция №13
Александр Жерноклюев. Красные матросы. Композиция №13
Александр Жерноклюев. Красные матросы. Композиция №47
Александр Жерноклюев. Красные матросы. Композиция №47

Но «Красные матросы» ведь и так в коллекции Русского музея?

Да, но новая серия будет со всеми элементами, присущими моей сегодняшней живописи. Там будут и стихийные заливки, и работа шпателем, и, что самое главное, отсутствие формы. То есть это не будет детализированный, нарисованный со всеми пуговицами матрос. Я хочу сделать мощные работы, избавиться от элемента травести. Чтобы мужики были мужиками. У меня, понимаете, слишком красивая живопись. Я имею в виду, красивенькая. Технически все очень равномерно, и от этого надо отойти.

А вы уверены, что от гламурности ваших картин необходимо избавиться? Разве настоящая живопись не может быть гламурной, глянцевой и «красивенькой»?

Наверное, может. Просто за мной тянется этот грешок, что я очень много делал картин на продажу и меня засосала эта красота. Хотя есть же какой-нибудь Джефф Кунс, который делает эти шарики, скрученные в собачку, и они блестят у него, как у кота уши. И казалось бы, ерунда какая-то, но это настоящее современное искусство. Я согласен с вами, что я могу тоже к себе такие претензии не предъявлять, но мне все-таки хочется зайти чуть дальше. Вот был же Пикассо, гад, который ничего не боялся. Хотя он тоже очень красиво умел рисовать. Но там была мощь настоящая. 

Вы помните, как пришли к матросской теме?

Мне было 29 лет. Я решил, что пора бы уже определиться, чем я хочу заниматься в жизни. Придумал, что пойду в живопись, и гори оно все огнем. Днем вышел куда-то, смотрю — висят большие советские плакаты. «Да здравствует…» что-то там. Ночью я полез, обрезал все эти холсты. Там же разобрал забор, сколотил из него подрамники. Натянул холст и начал красить. Эти картины у меня потом купили, кстати, они все осыпались. Стыдно было очень, но что уже поделаешь. И я продолжал развиваться.

А до этого я же служил в Африке, год провел в Мозамбике, и, конечно, я там видел много африканцев. Я снял мастерскую, взял большой холст и начал этих африканцев рисовать. Но как-то мне не понравился результат. И в 1990 году я придумал матросов. Я стал рисовать их обычных, черных. Первая картинка была маленькая совсем. На ней изображены матрос и африканка черненькая, и у нее было такое цветастое платье, я его хотел сделать, как у Климта, с полосками и узорами. Получилось плохо, очень слабенько. Но такие вот были работы, самые первые. Потом у меня была масляная живопись на бумаге. Тоже были матросы, ходили с тетеньками. И вот эти картины начали покупать. Я даже удивился, кому нужны такие интересные вещи? Еще позже, в 1996 году появились полутораметровые картины с матросами, пока еще тоже черными. Но они были настолько примитивные, какие-то коричневые, зеленоватые, советского пошиба с элементами дилетантства.

А когда матросы стали красными?

31 декабря 2007 года мы встречали Новый год. Я вышел на лестничную клетку покурить. Я курил и думал, что надо снова все менять, мне становилось скучно. Были хорошие портреты, удачные композиции, но все это уже приелось. Тогда я вспомнил, что у нас есть друзья-китайцы, которых все покупают, которые успешны по всему миру.

Вспоминал стоял всех художников китайских, которых я видел на выставках, в журналах или по телевизору. Но мне ничего не нравилось, потому что китайцы от нас в смысле живописи оказались очень далеки. У них много трудолюбия и бывают интересные картинки, но в целом мне такие работы не нравятся.

Александр Жерноклюев. Красные матросы. Композиция №18
Александр Жерноклюев. Красные матросы. Композиция №18
Александр Жерноклюев. Красные матросы. Этюд №4  
Александр Жерноклюев. Красные матросы. Этюд №4  
Александр Жерноклюев. Красные матросы. Композиция №45 
Александр Жерноклюев. Красные матросы. Композиция №45 

И тут мне приходят на ум китайские красные драконы. Я начинаю думать, куда же мне их применить. И вспоминаю матросов. Это было 31 декабря. 2 января я уже в мастерской красил первую картину, которая сейчас и висит в Русском музее. Это был красный матрос на сером. Я повесил картину на сайте — и сразу же прибежали галеристы, клиенты стали из Америки звонить. И потом я стал рабом этих матросов.

Мне кажется, вы в этом смысле очень похожи на Густава Климта. Его тоже обвиняли в декоративности, в салонности, а оказалась великая живопись.

В 1992 году была большая сборная выставка, из всех стран привезли Климта в Краков. Это все проходило в каком-то огромном здании. Какой был шок. Для меня это невозможный художник. Насколько он точный, насколько он умел рисовать, писать, какие были потрясающие сочетания, декоративные. Просто невероятно. И картины были огромные, многометровые такие панно. Климт, конечно, труженик. И не допустил при этом ни одного промаха. Настолько четкий чувак. И очень красивый. Таких красавцев, конечно, редко увидишь. Так что Климт, да, гениальный художник. Но опять же, нет в нем, как мне кажется, величия. Внутренней силы не хватает. Все эти поцелуи и закрутки — это очень красиво, но они отвлекают от самой сути живописи. А на Пикассо смотришь — и сразу видно мощь, хочется самому что-то сделать.

А у вас сегодня такие «мощные» картины есть?

Есть некоторые работы, которые достойны музея. Я иногда открываю какие-то картины, смотрю — и выглядят вроде бы классно. Но бывает и наоборот. Когда приходят клиенты посмотреть картины, или на выставку их приходится отобрать. Видишь работу и думаешь: «Господи, кошмар! Надо переделать! Надо убрать!» Жена не дает. Так бы все картины перекрасил. Зато художник сдохнет, а картины останутся. Будут продаваться, будет какая-то денежка. Если бы не это, все бы уже замазал.

Беседовал Егор Спесивцев

 




Феодосия

На этой неделе загрязнение воздуха отмечали в четырех городах Крыма


Все города России от А до Я

Загрузка...

Moscow.media

Читайте также

В тренде на этой неделе

В Феодосию прибыл первый московский поезд

В Тамбов доставили чудотворную Вышенскую икону Божией Матери

В Крыму покажут комедию «Чего же хотят мужчины?» с Ириной Алфёровой и Юрием Беляевым

На этой неделе загрязнение воздуха отмечали в четырех городах Крыма

Новости Крыма

Взрывы в порту Феодосии: прошло полгода...

ГИБДД Феодосии информирует

Сегодня из Москвы отправится первый летний поезд в Феодосию

Ищут женщину, пропавшую в Феодосии


«Последний звонок - 2024» по-феодосийски

На этой неделе загрязнение воздуха отмечали в четырех городах Крыма

Афиша Крыма на выходные: фестиваль розы, безлимитные дегустации, День клубники и слёт романтиков

В Крыму после столкновения автомобиля с поездом пострадал человек


Президент Академии наук представил отчет работы высшей научной организации Якутии

Под Феодосией горел камыш

Вторая Мировая: день за днём. 16 января 1942 года. Двести девятый день Великой Отечественной войны

В Тамбов доставили чудотворную Вышенскую икону Божией Матери


Глава Крыма Сергей Аксёнов
Крым

Глава Крыма с сожалением отметил, что воздушные атаки исключить нельзя


Частные объявления в Феодосии



Загрузка...
Персональные новости
Тимати

В красноярской «Планете» закрывается ресторан Тимати Black Star Burger



Новости последнего часа со всей страны в непрерывном режиме 24/7 — здесь и сейчас с возможностью самостоятельной быстрой публикации интересных "живых" материалов из Вашего города и региона. Все новости, как они есть — честно, оперативно, без купюр.




Феодосия на Russian.city


News-Life — паблик новостей в календарном формате на основе технологичной новостной информационно-поисковой системы с элементами искусственного интеллекта, тематического отбора и возможностью мгновенной публикации авторского контента в режиме Free Public. News-Life — ваши новости сегодня и сейчас. Опубликовать свою новость в любом городе и регионе можно мгновенно — здесь.


© News-Life — оперативные новости с мест событий по всей России (ежеминутное обновление, авторский контент, мгновенная публикация) с архивом и поиском по городам и регионам при помощи современных инженерных решений и алгоритмов от NL, с использованием технологических элементов самообучающегося "искусственного интеллекта" при информационной ресурсной поддержке международной веб-группы 123ru.net в партнёрстве с сайтом SportsWeek.org и проектами: "Love", News24, "My Love", Ru24.pro, Russia24.pro и др.

Гергиев рассказал о концерте в честь Дня славянской письменности и культуры

«Сергей Лазарев за все платит»: диско-бабушка из Коми рассказала, как ей искали квартиру

"КП": особняк Пугачевой в Бережках не могут продать из-за низкого спроса

Серябкина с волком, Волочкова с крыльями ангела и Клава Кока в роли Русалочки — самые яркие и запоминающиеся образы звезд на VK Fest


Теннисист Рублев объяснил, почему проиграл сет в первом круге "Ролан Гаррос"

Теннисист Хачанов отреагировал на возможное отстранение от Олимпиады

Повернення Калініної до топ-50 та втрачені позиції Світоліної. Оновлені тенісні рейтинги WTA та ATP

Рыбакина рассказала о болезни перед стартом на «Ролан Гаррос»


Full list of cafes and restaurants where kids can eat free or cheap this half term – including Asda and Sizzling Pubs

Johnny Nelson Reveals His Wide Fury-Usyk Scorecard: “Don’t Be Fooled”

Shocking moment idiot films himself invading pitch and taunting Spurs in major security breach before Newcastle friendly

Man City star James McAtee lined up for dream Champions League transfer after Sheffield United relegation