Патриаршие без трамвая. Где Юрий Кара снимал «Мастера и Маргариту»

Творчество Михаила Булгакова в СССР начало открываться для читателей лишь в 1960-е, когда были опубликованы многие его произведения, так и не выпущенные при жизни писателя. Вскоре подтянулись и кинематографисты — в 1971 году был снят фильм «Бег» Алова и Наумова, потом Леонид Гайдай экранизировал пьесу «Иван Васильевич», объединив булгаковский сюжет со своим Шуриком. Владимир Басов снял «Дни Турбиных», а Владимир Бортко — «Собачье сердце». Но особое внимание у киношников было к программному роману Булгакова «Мастер и Маргарита».

История с приездом Воланда в Москву в конце 1920-х (или уже в 1930-е — исследователи творчества писателя пока не договорились, а сам он писал эту книгу с 1928 года до самой смерти в 1940-м). Первые фильмы по ней были сняты на западе — как по всей части, так и по её библейской части, с Пилатом и Иешуа Га-Ноцри. Советские режиссеры тоже хотели — сценарные заявки делали Элем Климов и Эльдар Рязанов, но они по разным причинам так и не были запущены в производство.

Всё изменилось после развала СССР. В российском кино насчитывается три фильма по «Мастеру и Маргарите» — в том числе очень подробный сериал Бортко 2005 года и вольная фантазия 2024-го. Но первым успел Юрий Кара, который снял свою версию в начале 1990-х. Правда, его картину ждала нерадостная судьба — из-за споров с продюсерами фильм добрался до зрителей лишь через много лет, уже после выхода картины Бортко, и нужного эффекта не произвел. Тем не менее, критики часто отмечали, что именно Кара смог сохранить дух романа, хотя его экранизация оказалась много короче, чем сериал Бортко.

Возможно, дело было в подборе актеров. Мастера играл Виктор Раков, Маргариту — Анастасия Вертинская, Воланда — Валентин Гафт, а его свиту — Александр Филиппенко, Владимир Стеклов и Виктор Павлов. Роли Иешуа и Пилата достались Михаилу Ульянову и Николаю Бурляеву. Даже эпизодические роли играли звезды того времени — Лев Дуров, Сергей Никоненко, Борислав Брондуков, Евгений Весник, Игорь Кваша, Спартак Мишулин.

Ну а главным отличием фильма Кары от сериала Бортко было то, что он почти полностью снимался в Москве, где и происходит действие романа; Бортко предпочел Питер.

Турникет

Чистопрудный бульвар, рядом с театром «Современник».

Споры о том, ходили ли в 1920-30-е годы мимо Патриарших прудов трамваи, ведутся до сих пор; некоторые считают, что ветка была, но техническая. Впрочем, у Булгакова трамвай выезжал на Малую Бронную улицу с Ермолаевского переулка — очень узкого проезда, который находится ближе к Садовому кольцу и идет параллельно ему; в этом переулке трамваев точно никогда не водилось. Поэтому Каре пришлось собирать булгаковские Патриаршие пруды из двух локаций. Трамвайные пути и турникет — это Чистопрудный бульвар, причем рядом с театром «Современник», здание которого хорошо заметно на заднем плане. Именно на этом бульваре поэт Бездомный (Сергей Гармаш) и Берлиоз (Михаил Данилов) пьют у киоска теплую абрикосовую воду — а уже в следующем кадре переходят в другую локацию.

Пруды

Патриаршие пруды.

Герои оказываются на Патриарших прудах — именно там, где и происходит в романе действие этой сцены. Они присаживаются на скамейку спиной к прудам, чтобы зрителям был точно виден лебединый домик, а затем к ним подсаживается и Воланд.

Трамвай

Чистопрудный бульвар.

После разговора и сцены в древней Иудее Берлиоз начинает торопиться — и за секунду перемещается с Патриарших на Чистопрудный бульвар, где отбивается от очередного незнакомца, проходит через турникет — и попадает под трамвай, потому что Аннушка уже разлила масло.

Кремль

Спасская башня Московского Кремля.

Смерть Берлиоза сильно подействовала на Бездомного. Он преследует Воланда и его свиту по Москве, а в какой-то момент оказывается даже у Спасской башни московского Кремля.

Ресторан Массолита

Усадьба Грачевых в Ховрино.

Заведение, в котором веселится пишущая публика того времени, снимали на самой окраине Москвы — это усадьба Грачевых в Ховрино, в котором с 1947 года находится лечебное заведение.

Клиника Стравинского

Усадьба Найденовых-Усачевых.

После дебоша в ресторане Бездомного отвозят на обследование к психиатру Стравинскому (Весник). Снаружи клиника снималась в усадьбе Найденовых-Усачевых на Земляном валу, дом 53 — там тоже расположен целый комплекс лечебных заведений, который попадал в кадры, например, в фильме «Покровские ворота».

Варьете

Здание Зеркального театра в саду Эрмитаж.

А варьете, где работают многие герои романа, и где Воланд давал свой сеанс черной магии с разоблачением — это здание Зеркального театра в саду Эрмитаж.

Маргарита идет к Мастеру

Малый Ивановский переулок.

Маргарита и Мастер появляются в романе уже позже всех этих событий, когда Мастер знакомится в клинике с поэтом Бездомным и рассказывает ему свою историю. И хотя Кара рассказывал, что само жилище Мастера снимали в Мансуровском переулке — где его и помещал Булгаков, — но в фильме Маргарита идет к своему возлюбленному по Малому Ивановскому переулку, на Ивановской горке, в районе Хохловского и Подколокольного переулков. На заднем плане — церковь Владимира Равноапостольного в Старых Садех (Старосадский пер., 11/1с2).

Скамейка

Большой Москворецкий мост.

Похоронная процессия с гробом Берлиоза двигалась на Большом Москворецком мосту, там же поставили скамейку, на которую присели Маргарита и Азазелло. В романе эта беседа состоялась в Александровском саду, но здесь Кара предпочел эффектный задний план, на котором видна панорама ансамбля московского Кремля.

Особняк Маргариты

Особняк А.И. Кекушевой.

Исследователи творчества Булгакова считают, что Маргарита жила в нескольких домах старой Москвы, расположенных вокруг Арбата, но разброс — от Остоженки на юге до Спиридоновки на севере. Юрий Кара выбрал один из вариантов, который называют чаще всего — это особняк, построенный архитектором Львом Кекушевым в 1903 году, он находится на Остоженке, дом 21. Кстати, маршрут летящей на метле невидимой Маргариты был тоже забавен — она улетает на Арбат, а потом прилетает к дому литераторов, который снимали буквально напротив её киношного дома — на Остоженке, 20.

Москва

Московский Кремль.

Сцены бала Кара снимал частично в Подмосковье, в усадьбе Марфино, а частично — в московских Сандуновских банях. Ну а затем, уже в финале, Воланд и его свита устраиваются на крыше какого-то дома — и разговаривают опять на фоне московского Кремля. Скорее всего, эта крыша принадлежит либо знаменитому дому Пашкова, либо библиотеке имени Ленина.