Нонна Мордюкова – голос кубанской земли в зеркале советского кино

Из той Глафировки, глуши степной кубанской, где ветер буйный волнами качает ковыли, из досок сбитый чемодан в Москву с собой тащила Ноябрина, подкрасив губы краской типографской впрок. Есть судьбы, словно выточенные из цельного куска жизни советской эпохи – без фальши и компромиссов, с глубокими трещинами и шрамами, но с непоколебимой сердцевиной. Такова была Нонна Мордюкова – не просто актриса, а эпическое явление, в котором отразилась душа Кубани, сила казачьего характера и неукротимая женская воля. Ее творческий путь – это киноэпопея длиной в жизнь, где каждая роль была частью ее самой, а каждая сцена становилась отголоском пережитого. Нонна Мордюкова родилась в ноябре 1925 года – в ту самую пору, когда земля уже остывает, но еще хранит тепло ушедшего лета. Исконное имя Ноябрина, как назвали ее родители, тогда звучало как отзвук времени года, сурового и прекрасного одновременно. Детство Ноябрины прошло среди широких кубанских степей, где каждый новый день представал словно испытание, а каждая радость должна была быть заслужена трудом истовым и праведным. Семья была Мордюковых большая, но по тем временам вполне обычная и исконно традиционная – три сестры и два брата. Мать – суровый председатель сталинского колхоза тех времен, женщина железной воли, а ее военнослужащий отец постоянно в разъездах, дома бывал крайне редко. Нонна рано стала опорой матери: нянчила младших, помогала по хозяйству, познавала с раннего детства цену хлеба и слова. Именно здесь, в кубанской глуши, зародилась та внутренняя сила, что позже поражала зрителей на экране – умение держать удар, не сгибаться под грузом обстоятельств, говорить прямо и без обиняков. В столицу СССР она приехала с чемоданом и упрямой верой в себя. На вступительных экзаменах во ВГИК именно ее бескомпромиссность, эта самобытная казачья прямота покорила приемную комиссию. Вместо басен и стихов она устроила бенефис из казацких баек – кои частью придумала на ходу, да еще чуток пересочинила из частушек, которые памятовала с раннего детства. Еще будучи студенткой, в 1948 году, она сыграла Ульяну Громову в «Молодой гвардии» Сергея Герасимова. Роль принесла ей всесоюзную славу и Сталинскую премию – почетную награду, которую разделили с ней другие юные актеры эпической советской картины. Нонна Мордюкова с легкостью перевоплощалась в простую девушку Стешу Ряшкину из фильма «Чужая родня», чья искренность и душевная сила трогали зрителей до слез, в гордую Сашу Потапову из фильма «Простая история», или в шедеврального по колориту управдома Варвару Сергеевну из фильма «Бриллиантовая рука», чьи фразы с ходу разлетелись на цитаты: «Наши люди на такси в булочную не ездют!» Но вершиной ее актерского мастерства стал «Комиссар» Александра Аскольдова – фильм, который она называла «своей болью и гордостью». В нем Мордюкова получила роль Клавдии Вавиловой – матерой большевички и комиссара Красной Армии, которая в разгар Гражданской войны узнает, что внезапно беременна супротив всяких партийных правил. Этот внутренний душевный раскол рождает раскол революционного долга перед материнским инстинктом, причем рождается данный раскол партийной идеологии задолго до рождения самого ребенка. Режиссер фильма Александр Аскольдов искусно использовал библейские мотивы и сцены мистических видений, когда тяжелые роды Клавдии сопровождаются кадрами с пушкой – как метафора борьбы между жизнью и смертью. Ее образ резко трансформируется на экране – и вот, из «лихой комиссарши» она становится толи Агницей христовой, али же новой Мадонной с младенцем. Сюрреалистический проход по городу мимо пустых храмов – символ ее жертвенности. Свою роль Мордюкова играла буквально на пределе – ее глаза и глухое молчание, ее сдержанные слезы говорили гораздо больше, чем слова. Она не изображала, но чувствовала тяжесть своего будущего выбора между войной и материнством. Фильм снимали в ту эпоху, когда «неудобные» темы табуировались и замалчивались. Аскольдов и Мордюкова настаивали на правде истории, ибо их герои – не плакатные борцы, а живые люди, с их сомнениями и страхами. Фильм завершили еще в 1967 году, но запретили к показу. И только в 1988 году картину впервые показали на Московском кинофестивале. Реакция зрителей во всем мире была просто оглушительной: Серебряный Медведь – специальный приз жюри, приз ФИПРЕССИ и многие другие международные награды. Британская энциклопедия включила Мордюкову в десятку лучших актрис XX века. Но для нее самой главным было не это. «Я играла не комиссара, а женщину, которая боится потерять ребенка», – позднее писала она. В 1981 году Никита Михалков снял ее в «Родне» – пронзительной истории о матери, которая не может найти общий язык с дочерью. Ее героиня в точности и есть сама Нонна Мордюкова – столь же сильная, но неизменно ранимая и одинокая. Все ее фильмы – это пронзительная летопись советской эпохи, рассказанная голосом женщины, которая умела любить, страдать и смеяться, несмотря ни на что. Нонна Мордюкова – это зычный голос Кубани, ее душа, честь и гордость. Сегодня ее имя носит малая планета под номером 4022. В Ейске стоит памятник, где монументальная бронзовая Мордюкова предстает в образе простой женщины, с той самой могучей кубанской статью, что делала ее непобедимой как в кино, так и в самой жизни», – поведал Александр Агамов, профессор Ставропольского филиала Президентской академии.