"Привет, мама": настроенческая драма о семье без мужчин
Картины, снятые в России, сейчас очень редко отбирают в свои программы западные кинофестивали. Режиссерский дебют Или Малаховой «Привет, мама» стал исключением из правил: его показали в одной из конкурсных секций заметного европейского смотра в испанском Сан-Себастьяне. На самом деле опыт в кино у Малаховой большой: вместе со своим мужем Бакуром Бакурадзе она писала сценарии к его картинам «Охотник» и «Брат Дэян» (а также приложила руку к сценарию «Вызова» Клима Шипенко). «Привет, мама» тоже получилась семейной коллаборацией – правда, на сей раз не с мужем, а с детьми. В фильме снялись Александра Евдокия Бакурадзе (младшая дочь одной из героинь) и Лери Бакурадзе (сосед героинь).
Главные роли в картине исполнили Дарья Савельева и Аглая Тарасова. Но первая партия и большее количество экранного времени все-таки у Савельевой, которую наградили за работу в «Привет, мама» призом кинофестиваля в Выборге. Роль у Дарьи получилась совершенно гипнотической, от нее на экране не оторвать взгляда, как от великих актрис прошлого. Савельева, дебютировавшая почти десять лет назад в «Комбинате «Надежда»» Наталии Мещаниновой, сыграла потом во многих фильмах и сериалах последней. Для нее, как и для Мещаниновой, важно очень точное, почти документальное существование в кадре. Мещанинова, кстати, выступила художественным руководителем «Привет, мама», и связь с ее кинематографом в кадре действительно чувствуется. Речь не только об ощущении подлинной жизни, но и, например, об очень живых диалогах персонажей, которые разговаривают, как реальные люди, что для российского кино редкость. «Все кудрявые девушки выпрямляют волосы. А прямоволосые закручивают. Почему?» –спрашивает у возлюбленного Кира после его заявления. Каждый из важных людей в жизни героини словно навязывает ей какую-то роль, а ей хочется из этих навязанных клише вырваться. Многие отмечают, что Кира, в отличие от младшей сестры, еще не повзрослела. Ее желание получить то, чего она получить сейчас не может, можно назвать подростковым бунтом, но с тем же успехом – романтическим стремлением к свободе.
Для детей Веры она лучший друг, с которым легко вести доверительные беседы, но в какой-то момент Кира начинает разговаривать со старшей Асей почти так же, как вечно ругающая дочь сестра. Ко всему прочему, она еще и видит в Асе себя, а потому хочет уберечь ее от своих ошибок. В то же время сестре она в каком-то смысле заменяла мать Эмму, став для нее любящим и принимающим старшим членом семьи. Семьи, состоящей только из женщин, что для России довольно типично. Самой Кире мать никто не заменил, поэтому она до сих пор в ней нуждается, злится на нее, любит и ненавидит. Прокричать об этом может только зимнему воздуху Финского залива, где бродит призрак Эммы. Это станет началом настоящего освобождения от прошлого и надеждой на то будущее, о котором Кира мечтает.