Как Евстигнеев выбил себе роль, а Гундарева сыграла Пугачёву: 40 лет фильму "Зимний вечер в Гаграх"

Популярный танцор и лауреат Сталинской премии Алексей Быстров всю жизнь провёл в маленькой комнате коммунальной квартиры. Этот факт показался режиссёру Карену Шахназарову и сценаристу Александру Бородянскому настолько немыслимым, что он решил посвятить этой истории фильм. "Зимний вечер в Гаграх" стал своего рода продолжением их предыдущей картины "Мы из джаза".

Все подробности - здесь

Сложно поверить, что «Зимний вечер в Гаграх» снял человек молодой (по режиссёрским меркам даже юный, всего 33 года на момент выхода ленты) - настолько тонко Карен Шахназаров уловил и продемонстрировал оттенки характера своего главного героя. Казалось бы, лишь дожив до возрастной категории «50+», ты можешь по-настоящему почувствовать и понять эмоции (чаще всего не слишком радостные) своих ровесников. Но фильм молодого постановщика, кстати, лишь третий в его карьере, получился не по годам зрелым.

Неприметный человек в старом пиджаке

В 1982 году во время съёмок картины «Мы из джаза» на площадке часто появлялся пожилой консультант, учивший актёров танцевать степ Игоря Скляра и Александра Панкратова-Чёрного. Нельзя было не заметить, что мастер чечётки стеснён в средствах: скромный, всегда ходил в одном и том же пиджаке. Но чувствовался в нём мощный внутренний стержень, сила, позволявшая оставаться в форме и не терять профессионализма, несмотря на возраст. Его звали Алексей Быстров. Режиссёр Шахназаров не так много с ним общался, однако был доволен его работой.

Как-то Быстров не явился на съёмки, хотя ассистенты вызывали его заблаговременно. Вскоре выяснилось, что он умер от сердечного приступа. Постановщик фильма и его соавтор сценарист Александр Бородянский вдруг заинтересовались, кем же был этот неприметный человек.

Танцор в отставке

Оказалось, что в молодом возрасте он стал лауреатом Сталинской премии. Танцевал в дважды Краснознаменном ордена Красной Звезды ансамбле песни и пляски Советской Армии имени Александрова, выступал с московским джаз-оркестром Эдди Рознера. Объехал весь мир с гастролями, изучая западную школу степа и мечтая создать свою, советскую школу чечётки... Профессиональная судьба танцовщика не бывает долгой. После окончания карьеры Быстров преподавал в эстрадно-цирковом училище, жил в комнатушке коммунальной квартиры и сильно пил.

Шахназаров и Бородянский вдохновились его историей и, выпустив в прокат «Мы из джаза», сели за сценарий. Фамилию Быстров заменили на Беглов, чтобы не возникло претензий родственников. Задумка была в том, чтобы рассказать не о Быстрове, а в его лице о людях из мира кино, театра, эстрады, которые, познав славу и любовь зрителей, умирали в безвестности и одиночестве.

Сюжет выстраивался художественно, режиссёр и сценарист фактически выдумал персонажу биографию и жизненные обстоятельства, а потом оказалось, что мистическим образом угадали... После премьеры Шахназарову позвонила женщина и сказала, что это какая-то мистика — фильм как будто снят про её отца! Оказалось, что это дочь Алексея Быстрова — она давно уже не общалась с отцом и понятия не имела о его знакомстве с миром кино.

Евстигнеев взял Шахназарова измором

Как это нередко бывает, команда из одного успешного фильма частично перекочевала в следующий. На главную роль Шахназаров последовательно пробовал разных артистов — Евгения Леонова, Олега Ефремова, Петра Щербакова. Евгений Евстигнеев никогда за себя не просил. Да и зачем? Работы у него хватало. Но в этом случае он, тайком прочитав сценарий, сам пришёл к Шахназарову и пытался убедить того, что образ забытого танцора только его и больше ничей.

Большой серьёзный актёр разглядел в роли Беглова гигантский драматический потенциал, здесь было что играть, — и ходил к режиссёру до тех пор, пока сомневавшийся сперва Шахназаров не сдался под напором.

За полтора часа экранного времени мы видим разного Беглова. Он может быть жестким и принципиальным, готовым отчитать грозную знаменитость за приступ звёздной болезни. А ещё жалким, раздавленным стариком, которого родная дочь не хочет звать на собственную свадьбу. Или типичным советским обывателем, мечтающем о диване и унижающимся ради своей мечты перед продавцом мебельного салона. Он даже умеет, выражаясь современным языком, «троллить» окружающих - вспомните, как Беглов заводит персонажа Георгия Буркова рассказами об арестованных барменах и конфискованных деньгах.

Пугачёва отказалась играть худшую версию себя

Роль молодого человека из Воркуты Аркадия Грачёва, мечтающего научиться степу, писали для Игоря Скляра. Незадолго до этого актёр пришёл работать в Малый драматический театр под руководством Льва Додина в Ленинграде. Там сказали, что могут дать ему для съёмок один свободный день в неделю. Это не устраивало Шахназарова. Он поставил актёра перед выбором: либо уйти из театра, либо забыть о новом кино. Скляр выбрал театр. Роль досталась Александру Панкратову-Чёрному.

Вредную и скандальную певицу в фильме «Зимний вечер в Гаграх» сыграла Наталья Гундарева, которая сделала постановщику одолжение, поскольку давно отказывалась от ролей второго плана. Хотя поначалу в роли капризной «примадонны» он видел исключительно Аллу Пугачёву. Сначала эстрадная исполнительница отнеслась к идее сняться с большим энтузиазмом, но после прочтения сценария пыл вокалистки заметно поугас.

Уже на тот момент ходили слухи о непростом характере знаменитой артистки. Время от времени коллеги жаловались на роковое вмешательство Аллы Борисовны в чужую судьбу, так что свежая порция антипиара была определённо не в её интересах. На экране же ей предстояло сыграть худшую версию себя. В итоге Пугачёва не попала в фильм ни лицом, ни голосом: исполнение песен для своего проекта Шахназаров доверил Ларисе Долиной.

"Первое свидание" Цывиной и Евстигнеева

На роль дочери Беглова пробовалась актриса Ирина Цывина. Роль она не получила, но пробы к этому фильму потом стала называть «первым свиданием» — через год она стала женой Евгения Евстигнеева. Роль дочери сыграла Светлана Аманова. Её героиня выходит замуж за журналиста, а вскоре после выхода фильма актриса тоже вышла замуж за журналиста — главного редактора газеты «Московский комсомолец» Павла Гусева. В ленте снялись и другие знаменитости: Александр Ширвиндт, Сергей Никоненко, Георгий Бурков. Дочь Беглова в детстве сыграла 7-летняя Анна Иванова. После съёмок родители девочки решили, что у неё есть танцевальное будущее и отдали её в хореографическое училище. Анна стала балериной и солисткой Большого театра.

«Вот площадка, камера, вот твой шанс»

По признанию Панкратова-Чёрного, за три месяца репетиций он так и не смог научиться идеально танцевать чечётку. В финальной сцене актёр должен был сделать это сам, без дублёра. В один из дней его вызвали в павильон «Мосфильма». Там никого не было, кроме постановщика и оператора. Шахназаров сказал ему: «Вот площадка, камера, вот твой шанс». На возражения о том, что номер не приняли, Карен Георгиевич ответил: «Ты парень из Воркуты, приехавший в Москву искать своё счастье. Так что бери и импровизируй». Актёр так и сделал. Поэтому последняя сцена — экспромт чистой воды.

Когда картину в мае 1985 г. смонтировали, всех ждал сюрприз. 16 мая 1985 года вышел Указ Президиума Верховного Совета СССР «Об усилении борьбы с пьянством и алкоголизмом, искоренении самогоноварения». Сухой закон! А в нескольких сценах герои фильма пьют шампанское. Теперь важные эпизоды могли вырезать. Выход подсказал Евстигнеев. В сценах, когда разливают шампанское, он мастерски переозвучил свои слова: «Не стесняйтесь, берите, это яблочная шипучка».

Лента имела успех в советском прокате. Но главное то, что удалось задуманное: на примере героя Евстигнеева напомнить о людях, которые стерлись из памяти когда-то боготворивших их зрителей.