Созданы одной кистью. Что связало Ульяновск и Мальту

 Накануне 290-летия со дня рождения великого русского живописца Дмитрия Григорьевича Левицкого (1735 - 1822), 28 апреля этого года, Ульяновский областной художественный музей вновь говорит о портрете Екатерины II, являющемся не копией, а авторским повторением, также принадлежащем кисти мастера.  Историю о том, как полотно Левицкого из княжеской усадьбы связало Ульяновск и Мальту, рассказала главный научный сотрудник научно-экспедиционного отдела УОХМ, кандидат искусствоведения Луиза Баюра.   От Барятинских до Ульяновска Можно с уверенностью сказать, что портрет Екатерины II продолжает привлекать внимание широкого круга зрителей и исследователей не только совершенством художественного языка великого мастера, но и той удивительной историей, которая с ним связана. Монументальный портрет Екатерины II поступил в Ульяновский областной художественный музей в 1926 году из Государственного музейного фонда. Путь картины в Ульяновск был долгим и непростым. Исторические документы свидетельствуют, что ранее полотно находилось в собрании князей Барятинских, в их имении Марьино Курской губернии. На обороте холста сохранилась наклейка с надписью: «Отдел по делам музеев и охране памятников искусства и старины при Народном комиссариате просвещения. Автор Левицкий Дм. Гр. Назв. Портрет имп. Екатерины II. Владелец: Кн. Барятинские». После революции, в 1918 году, в процессе национализации имения Барятинских картина вместе с другими произведениями искусства была вывезена в Москву. Как пишет С. И. Федоров в книге «Марьино», из имения было вывезено «более 200 весьма ценных картин, редкие коллекции часов, бронзы, старинного фарфора, оружия, огромная библиотека и архив». Картинную галерею Барятинских составляли сотни произведений мастеров русской и западноевропейской живописи - полотна Тициана, Тьеполо, Гвидо Рени, Лампи, Виже Лебрен, Винтергальтера и многих других. Бережно упакованное в отдельный ящик полотно поступило в филиал Румянцевского музея в Москве, а в конце 1922 года экспонировалось на выставке произведений Д. Г. Левицкого, посвященной столетию со дня смерти художника.   Вопрос подлинности Вопрос о подлинности портрета возник еще в 1905 году, когда он экспонировался на историко-художественной выставке русских портретов в Таврическом дворце Санкт-Петербурга. Выставка была организована Сергеем Дягилевым при участии историка искусства Н. Н. Врангеля, который выдвинул предположение, что картина из собрания Барятинских - работа неизвестного художника-копииста. Незадолго до выставки, в начале XX века, Н. Н. Врангель выяснил, что существует оригинальный портрет Екатерины II кисти Д. Г. Левицкого, отправленный на остров Мальту в качестве подарка капитулу Мальтийского ордена. Но является ли ульяновский портрет копией неизвестного художника или авторским повторением Левицкого? Разрешить этот спор помогли многолетние исследования. Исследователь творчества Д. Г. Левицкого Н. М. Гершензон-Чегодаева опубликовала в монографии 1964 года портрет из ульяновского музея как авторское повторение мальтийского портрета, но оставила возле фамилии Левицкого знак вопроса с замечанием: «Близкое, возможно, авторское повторение». Окончательную точку в дискуссии поставил Государственный Русский музей, издавший в 1987 году каталог произведений Д. Г. Левицкого, где ульяновский портрет был признан авторским повторением. Лучше, чем оригинал Повторение портрета Екатерины II, находящееся в собрании ульяновского музея, отличается от мальтийского оригинала некоторыми деталями и, прежде всего, размерами - оно почти вдвое больше.   - Монументальность ульяновского портрета выразительно подчеркивает главную идею автора: Екатерина II предстает на полотне как воительница-миротворица, императрица великой державы, - рассказывает главный научный сотрудник научно-экспедиционного отдела УОХМ, кандидат искусствоведения Луиза Баюра. - В соответствии с традициями классицизма Екатерина уподоблена художником Афине - воинственной богине мудрости, при этом короткая атласная туника напоминает одежду амазонки. Еще одно наиболее заметное отличие ульяновского варианта - отсутствие щита с надписью, который на мальтийском портрете содержит слова: «И меч твой лаврами обвит, не обнажен, войну пресек». Вместо щита на ульяновском полотне изображена задрапированная и укрытая растениями колонна, на которую опирается императрица.   К слову, образ Екатерины на портрете как амазонки навеян примечательным событием, произошедшим с императрицей в Крыму: у греческого селения близ Балаклавы ее встретила рота амазонок, вооруженных ружьями. «Амазонская рота была создана в марте - апреле 1787 года из ста благородных дочерей и жен греков по указу Потемкина для церемониальных функций во время пребывания Екатерины Великой в Крыму», - отмечается в историческом источнике. К реалиям времени возвращает и черно-оранжевая лента ордена Святого Георгия I степени, учрежденного императрицей в 1769 году во славу воинской доблести. До начала XX века Екатерина II была единственной женщиной, удостоенной этой боевой награды.   Тайна портрета Существует еще один вопрос, который волнует современных исследователей, - точная дата создания ульяновского варианта портрета. Традиционно на этикетке под ним значится 1787 год - время, когда Д. Г. Левицкий получил от императорского двора заказ на создание портрета Екатерины II для отправки на Мальту. Но 1787 год был для художника невероятно трудным, художник неожиданно попал в опалу: то ли за разглашение тайны о «создании потемкинских деревень», то  ли за членство в вольнодумной масонской ложе. При этом исследования пока-зывают, что вариант для Барятинских был написан именно в 1787 - 1788 годах. Сравнение ульяновского и мальтийского портретов подтверждает версию о том, что повторение было создано в то время, когда оригинал еще находился в России. Из письма Д. Г. Левицкого известно: «Сей портрет послан в Мальту через неаполитанского посланника Сара Каприоли в 1788 году, в сентябре месяце». Портрет прибыл в Италию, а из Неаполя на Мальту был доставлен в феврале 1790 года.   - Примечательно, что автор получил вознаграждение за свою работу только в феврале 1792 года - спустя пять лет после создания портрета. Барятинские, по всей видимости, не только стремились пополнить свою блестящую коллекцию, но и поддержать находящегося в опале художника. Заказанный портрет, вероятно, оплатила Екатерина Петровна Гольштейн-Бек, жена Ивана Сергеевича Барятинского, владевшая имением Ивановское и заложившая основы блестящей художественной коллекции, - подытоживает Баюра.   Императрица-то авторская! Окончательное признание ульяновского портрета как произведения Левицкого произошло в связи с международным проектом 2019 года, когда в России отмечали 290 лет со дня рождения Екатерины II. В этом году оригинальный портрет впервые покинул столицу Мальты, город Валлетту, где он украшает Посольский зал Президентского дворца, и был представлен на выставке в музее-заповеднике «Царицыно». Что интересно, по результатам международного проекта вышла книга, подготовленная доктором искусствоведения, заведующей отделом живописи XVIII - первой половины XIX века Государственной Третьяковской галереи Людмилой Маркиной. В заключение своего исследования искусствовед однозначно указывает:   «Итак, аллегорическое изображение Екатерины II в виде богини справедливой войны, с блеском воплощенное Д. Г. Левицким, существенно дополнило обширную портретную галерею императрицы. В России осталось (хранящееся с 1926 года в Ульяновском областном художественном музее) авторское повторение мальтийского оригинала».   Полный текст читайте в апрельском выпуске журнала «СимбирскЪ».