Рецензия на "Давай разведемся" — дебют постановщицы клипов "Ленинграда"
21 ноября в прокате стартует комедия "Давай разведемся" — история про успешного гинеколога Машу с двумя детьми, от которой уходит муж. Это режиссерский дебют в полном метре Анны Пармас, постановщицы восьми клипов "Ленинграда", среди которых — "Экспонат", "В Питере — пить", "Сиськи" и "Экстаз". В главных ролях снялись Анна Михалкова и Антон Филипенко. Премьера фильма прошла на фестивале "Кинотавр", где лента получила приз зрительских симпатий. Кинокритик "Газеты.Ru" Павел Воронков — о том, почему "Давай разведемся" можно считать главной народной комедией года.
Отечественному кинематографу долгое время было присуще разделение на массовое и авторское кино — не только в коммерческом и эстетическом, но и в смысловом плане. Спорные темы, неоднозначные высказывания и попросту трудно усваиваемый материал — это, пожалуйста, на фестивали и в крохотный прокат. Для широкой публики — что называется, попроще, повеселее и потрадиционней.
Последние два года наглядно продемонстрировали, что такая схема уже не работает. В марте 2018-го стартовала бодипозитивная комедия Алексея Нужного "Я худею" — и внезапно превратилась в кассовый хит. В общей сложности картина собрала больше 600 млн рублей. В этом году вышел остросоциальный и зловеще актуальный "Текст" с Александром Петровым (главным актером в стране прямо сейчас), а одним из самых обсуждаемых российских релизов стала "Верность" Нигины Сайфуллаевой — фильм о супружеских изменах и женской свободе в выборе партнеров. За три недели проката лента взяла почти 100 млн рублей. Для независимого кино это довольно большие деньги — фильм как минимум окупился (учитывая, что из 46-миллионного бюджета 30 млн — безвозвратная ссуда Минкультуры, создатели еще и вышли в плюс).
Сейчас на экраны выходит картина, во многом пересекающаяся с "Верностью". "Давай разведемся" — это первая полнометражная работа Анны Пармас. Меньшинству она известна как сценаристка фильмов Авдотьи Смирновой "Кококо", "Два дня" и "История одного назначения". Большинству — как постановщица популярных клипов самой народной группы страны "Ленинград" (в том числе на песни "Экпонат", "В Питере — пить", "Сиськи" и "Экстаз"). В этом смысле народная комедия в качестве первой большой самостоятельной работы (с ключевой российской актрисой момента Анной Михалковой в главной роли) кажется предельно логичным шагом.
Как и в нашумевшей ленте Сайфуллаевой, главная героиня работает гинекологом и сталкивается с разрушением своей семьи. Здесь же можно вспомнить вышедшую в сентябре драму Ларисы Садиловой "Однажды в Трубчевске", там тоже было про кризис института брака и даже фигурировал термин "гинеколог", но что еще анекдотичнее — все три картины участвовали в программе последнего "Кинотавра" (Садилова, к слову, еще и в Канны заглянула). Но если в "Верности" толчком для развития сюжета служило лишь подозрение партнера в измене, то "Давай разведемся" рубит с плеча: Миша отлучается в туалет, Маша видит, что ему звонит "ФИТНЕС", берет трубку, а там — не совсем фитнес.
Несмотря на предельную простоту языка, фильм изобилует яркими остроумными деталями, которые показывают, что авторы (преимущественно — авторши, сценарий Пармас писала вместе Марией Шульгиной и Елизаветой Тихоновой) хорошо понимают принципы функционирования комедии. Баночки для анализов, из которых гинекологини пьют коньяк, биолокационная рамка героя Максима Лагашкина, наконец, обитающие в поселке "Новая Англия" коровы и вечно орущий соседский младенец — все это указывает на то, что над юмористической составляющей "Давай разведемся" очень грамотно поработали. Диалог между Михалковой и Антоном Филипенко о том, что тот не владеет собой, — чуть ли не самое смешное, что в этом году произносилось с большого экрана на русском языке.
"Давай разведемся" использует примитивный, но действенный ход и перекручивает гендерные стереотипы: героиня Михалковой "по-мужски" уходит с головой в работу и отстраняется от партнера и детей, обделенный вниманием Миша "по-женски" устает держать на себе весь дом и уходит к любовнице. В итоге мужчины здесь оказываются безмозглыми и беспомощными детьми, которые каким-то чудом дожили до своего возраста. Женщины — в силу того, что это комедия, — зачастую тоже умом не блещут, но в конечном итоге именно женщина принимает окончательное и единственно верное решение. Феминистский киносайт "Кимкибабадук", например, выпустил уже четыре текста с разбором ошибок "Верности", а "Давай разведемся" одна из его создательниц Татьяна Шорохова поставила другим кинематографистам в пример.
Но не менее важно то, что это очень живое и жизненное кино. Герои "Давай разведемся" предельно карикатурны, но при этом в них угадываются знакомые люди: сварливая мама, которая уверена, что знает, как лучше; угрюмый, но сочувствующий мент, хранящий в сейфе пузырь водки; несчастный сосед, беспрерывно убаюкивающий маленького ребенка. Все они — завсегдатаи отечественных комедий, но, кажется, впервые в подобном фильме мама оказывается неправа, а мент и сосед остаются по большому счету ни с чем. Таким образом лента Пармас оказывается явлением куда более народным, чем однотипные поделки про непоколебимые семейные скрепы. Вы статистику разводов-то видели вообще?