Люк Бессон передает «привет». В «Шишковке» раскрыли секреты таинственного мира Булгакова

Совсем скоро, 15 мая 2026 года исполнится 135 лет со дня рождения Михаила Булгакова — врача, писателя, драматурга и театрального режиссера. В честь этого в Библионочь 24 апреля «Шишковка» посвятила писателю целую секцию под названием «Нехорошая квартира». Здесь корреспондент «Свободного курса» узнал секреты некоторых «булгаковских» блюд и понял, как все-таки правильно читать роман «Мастер и Маргарита».

Все подробности - здесь

Ключ к «нехорошей квартире»

Уже на подходе к «нехорошей квартире», в холле второго этажа развернулся ужин в «булгаковском» стиле. Благодаря преподавателю «Поварского и кондитерского дела» Барнаульского кооперативного техникума Дарье Кондратьевой гости узнали, каково на вкус лакомство кота Бегемота, каким горячим кормили посетителей дома Грибоедова и как приготовить крем «Азазело» для блинчиков.

Параллельно в соседнем зале можно было сделать брошь в виде самого известного мистического кота — Бегемота.

Но центральным событием стали лекции и встречи с творческими людьми Барнаула. В их числе была Наталья Завгородняя, литературовед, кандидат филологических наук, доцент кафедры литературы АлтГПУ. Она приоткрыла завесу тайны мистического романов Булгакова «Мастер и Маргарита» и рассказала, как же не запутаться в его хитросплетении пространства и времени.

Литературная загадка

Далеко не первый год и даже не десяток лет литературоведы пытаются разгадать загадку пространства и времени «Мастера и Маргариты». Ведь хронотоп в романе Булгакова — это не просто фон, на котором разворачиваются действия, а один из главных действующих лиц. Словно живое, время то замедляется, превращая 10 секунд в вечность, то ускоряется, перенося читателя на несколько веков вперед и обратно. Пространство же способно искривляться, расширяться, сужаться и распадаться на множество фрагментов.

Большинство мест, описанных в романе, имеют реальные прототипы. Например, прообразом «нехорошей квартиры» послужила коммунальная квартира №50 в доме № 10 по Большой Садовой улице, в которой Михаил Булгаков жил с 1921 по 1923 годы. По словам Натальи Завгородней, свое временное пристанище писатель ненавидел: эти узкие затхлые коридоры, этот постоянно капающий кран и эти тонкие стены, не спасающие от шумных соседей. В том числе оказалась не придумана и Аннушка, которая разливает масло и обрекает несчастного Берлиоза на скоропостижный конец. В реальной жизни она была соседкой Булгакова.

Может быть, именно поэтому писатель решил поселить в этой квартире Воланда со своей свитой. «Это такая творческая сублимация его отношения к этому пространству», — отметила Наталья Завгородняя.

Литературовед обратила внимание, что хронотоп «Мастера и Маргариты» включает в себя не только привычные четыре измерения (длина, ширина, высота и время), но и пятое измерение, как особенное пространство. «Некий пятый элемент, к слову, Люк Бессон передает привет», — отмечает Завгородняя. Впервые о новом измерении в романе упоминает Коровьев, когда объясняет Маргарите, каким же образом в маленькой московской квартире поместился огромный зал с длинной лестницей.

«Еще в 1939 году Михаил Булгаков подробно рассказал в романе не только функционально и технически, как эта штука работает, но и провел читателя в это пятое пространство, — указывает литературовед. — Начиная с 18 главы он берет читателя за руку и вместе с его любимыми героями топонимически точно выстраивает маршрут перехода из четвертого, реального измерения, в пятое».

Наталья Завгородняя отметила, что этот переход достаточно легко проследить — контрольными точками становятся каждая пятая глава романа. Не случайно именно в 23 главе разворачивается великий бал сатаны, в которой магический механизм раскрывается со всей подробностью. Здесь стираются границы между пространством временем, и сливаются воедино прошлое и настоящее, живые и мертвые, праведники и грешники.

Когда время становится пространством

Так что же все-таки представляет собой это пятое пространство? Литературовед отвечает: это измерение, в котором время уплотняется и становится пространством.

«Приведу пример. В финальной главе Мастер впервые спрашивает Воланда, куда ему идти — то есть про конкретное место. Воланд же ему отвечает: «Зачем же гнаться по следам того, что уже окончено?», подразумевая уже время. Мастер снова спрашивает о месте — может быть его путь лежит в покинутый город, Ершалаим? На что мессир снова отвечает, что это далеко не то будущее, которое его ожидает. И только в третий раз Воланд называет четкое место — это дом».

Примечательно, что свой дом Мастер и Маргарита обретают только в самом конце. Но не в Москве с тесным подвальчиком и готическим особняком, в которых герои живут до встречи с Воландом и его свитой — а в пятом измерении, за пределами привычной реальности.

«Не случайно единственная квартира в романе названа «нехорошей» — для Булгакова она является врагом. В романе этот образ используется, как метафора житейского, бытового мышления. Она сужает, обременяет, стагнирует человеческое сознание. И этот компонент герои разрушают разными способами», — объясняет Наталья Завгородняя.

Выход из этой «затхлой утопии», в которую люди добровольно себя загоняют, Булгаков видит в одном — в человеческой сердечной природе: творчестве и любви. И к этому выводу приходят не только Мастер и Маргарита, но также Иешуа и Понтий Пилат. Не случайно в финальной главе они тоже оказываются в пятом измерении и уходят вдвоем, в свою собственную тихую обитель. «Это путь через милосердие и справедливость», — отмечает литературовед.

Вечно влюбленные и навсегда свободные

В финале романа Мастер и Маргарита обретают «покой» — вечное, вневременное пространство, где творчество и любовь существуют вне зависимости от земных ограничений. Но любопытно то, как именно они обретают свой новый дом.

«Мы понимаем, что Мастер и Маргарита умерли, в тексте об этом даже сказано прямо, и практически сразу они были воскрешены. Но не чудом, а по своему сердечному дару, — отмечает Наталья Завгородняя. — Поэтому в свой «вечный дом» они попадают не светящимися душами и не в виде неких астральных объектов. А приходят туда в своих собственных телах, со своими именами и памятью о прошлом».

И в центре этого необычного пятого пространства остаются только двое, вечно влюбленных и навсегда свободных — Мастер и Маргарита

Что читать

«Ловушка для сверчков». Владимир Медведев. 18+

Режиссер Кирилл Юрганов руководит уникальным театром «Эхо», где играют актеры-минималы — люди с особенностями роста. Когда театр приглашают выступить в загородном поместье «Арсенал» генерала Захара Матвеевича, это кажется удачей. Но сразу после приезда все идет не так. Хозяин исчезает, а актеры превращаются в живые игрушки для жестокого сына генерала.

Куда сходить

Шинель. 12+

Режиссер-хореограф А. Шуйский не просто оживляет мир чистых, ровным почерком выписанных строк Акакия Акакиевича, он дает ему право голоса и заставляет его танцевать. Чтобы зритель смог рассмотреть этот мир со всех сторон, изучить и заметить те мелочи, которые обычно ускользают от внимания во время прочтения известной повести Николая Гоголя.

Дневник ленинградской школьницы. 12+

Таня — 11-летняя школьница, которая с начала блокады Ленинграда стала вести дневник в маленькой записной книжке. Блокада сломала жизнь огромного количества людей, но что же поддерживало их силы, во что они верили, и как они смогли выстоять? Об этом и расскажет спектакль.

Прелюдия при людях. 16+

Любовь... Что это? Самообман или искренняя вера в свет среди тьмы? Игра на поражение или шанс на что-то большее, светлое и чистое? А возможна ли любовь в зрелом возрасте? Или правда, что дважды в одну реку не войти? На эти вопросы отвечает спектакль «Прелюдия при людях» по пьесе Евгения Шестакова.

Что посмотреть

Приключения желтого чемоданчика. 6+

Волшебный чемоданчик Доктора лечит не только простуду, но и грусть, одиночество и робость. Петя — мальчик-затворник, боящийся людей. Родители обращаются за помощью к Доктору, но чемоданчик похищают. В череде приключений Петя помогает Доктору, находит друзей и избавляется от своего страха.