Актер Коняхин раскрыл, какую тайну скрывал Маяковский

14 апреля 1930 года трагически оборвалась жизнь выдающегося поэта Владимира Маяковского. Несмотря на заключение патологоанатома, ясно назвавшего причиной смерти самоубийство, некоторые исследователи жизни поэта до сих пор убеждены, что Маяковский был убит.

О Владимире Маяковском рассказывает aif.ru актер «Ленкома Марка Захарова» Игорь Коняхин, исполняющий поэта в спектакле «Маяковский» Алексея Франдетти, посвященном поэту.

«Маяковский» — это, по сути, байопик в жанре муздрама.

«В попытке найти за фасадом эпатажного плакатного общественного деятеля, "Певца Революции" живого человека с настоящими живыми эмоциями, желаниями и слабостями я изучил целый ворох материалов о Владимире Владимировиче, — признался aif.ru Игорь Коняхин. — Я хотел понять ту эволюцию его внутреннего мира, которая привела его к тому результату, который мы все знаем...»

Напомним, трагедии 14 апреля 1930 года предшествовал разговор поэта с возлюбленной, актрисой МХАТа Вероникой Полонской, которая все не решалась уйти от мужа.

Усугублял состояние Маяковского и отъезд в Европу Бриков — его музы Лили и ее мужа Осипа, вместе с которыми он жил одной семьей многие годы.

Несмотря на всесоюзную славу и востребованность, 36-летний Владимир Маяковский жил в коммунальной квартире и лишь мечтал об отдельной жилплощади для себя и своей возлюбленной Вероники Полонской. 1930 год складывался для него не слишком удачно. Поэт много болел, страдал от одиночества и недостаточно лояльного, по его мнению, тона советской прессы. Не имела успеха премьера пьесы «Баня».

Весной Маяковскому отказали в визе для заграничной поездки, а за два дня до трагедии, 12 апреля, у него состоялась тяжелая встреча с читателями в Политехническом институте.

С мест прозвучало много нелестных выкриков. Поэта повсюду преследовали ссоры и скандалы. Как следствие, его психическое состояние становилось все более нестабильным.

В книге Владимира Радзишевского «Между жизнью и смертью: Хроника последних дней Владимира Маяковского» отмечается, что утром в воскресенье, 13 апреля, к нему в квартиру № 12 по адресу Лубянский проезд, дом № 3 постучалась незнакомая женщина — свояченица художника Натана Альтмана, Мария Малаховская. Ей нужны были проживавшие здесь ранее Лиля и Осип Брики, но они почти два месяца назад уехали в Европу. Маяковский настолько поразил ее своим угнетенным состоянием, что Малаховская предложила ему поехать вместе с ней в Ленинград. И поэт, оживившись, уже взял трубку, чтобы заказать билеты на поезд, но вспомнил о неотложных московских делах и дал отбой.

Актер Игорь Коняхин замечает, что лишь немногие знали тайну Маяковского: за внешней бравадой скрывалась абсолютная беззащитность, он был практически как ребенок...

«Это был человек с тяжелой судьбой, — продолжает Коняхин. — Поэтому передо мной стоит задача сыграть не просто символ эпохи, не того Маяковского, образ которого мы видим на Триумфальной площади — образ "Поэта с плаката", "Агитатора-Горлана-Главаря". Я хочу показать то, что он скрывал за этим образом. Это был незащищенный ранимый человек, как будто так и не повзрослевший большой ребенок, который заблудился в этом совершенно не понятном, тесном и чуждом ему мире условностей.

Конечно, я испытываю к нему сострадание. Я думаю, что Маяковский был несчастнейшим человеком, безнадежно заблудившимся среди своих идеалов, устремлений, условностей социума и необуздаемых чувств».

Отметим, пространство спектакля «Маяковский» и костюмы очень необычны — урбанистический трансформер и яркие, авангардные наряды в духе футуристов.

На вопрос, насколько костюмы помогают почувствовать внутренний мир героя, Коняхин ответил: «Это работа художника-постановщика Вячеслава Окунева и художников по костюмам Анастасии Пугашкиной и Екатерины Гутковской. Мы пытались отразить дух времени и пространства, которые создавали художники, поэты, творческие люди того времени, и при этом сохранить актуальность этого пространства, красок, материалов и форм для сегодняшнего дня. Костюм — это завершающий штрих персонажа».

Что необычно, в спектакле есть персонаж «Талант» — немой двойник, который пластически выражает внутренний мир поэта. Исполняет его Кирилл Русин, наблюдать за которым огромное удовольствие.

«Пожалуй, сам Владимир Владимирович Маяковский — это инструмент в руках его Таланта. Талант проявляется в мир посредством этого большого тела и этой страдающей нервной системы. Талант — это он сам корневой, настоящий, неовеществленный, но живой. Можно назвать это Душой», — отмечает Игорь Коняхин.

«Маяковский» собирает очень разную аудиторию. На вопрос, замечает ли он разницу в восприятии у молодых зрителей и тех, кто знаком с поэзией Маяковского со школьной скамьи, Коняхин ответил: «Кто-то знакомится с Маяковским через наш спектакль, придя на Басту, кто-то знакомится с Бастой, придя на Маяковского, кому-то интересно, как можно соединить рэп-культуру и поэзию великого художника в одно, кому-то не нравится и они говорят, что на нашего великого и прекрасного ВладимВладимыча поднимают грязную руку современности, но я думаю, что ВладимВладимыч нас одобрил бы. Он же всегда топил за будущее и не желал оставаться в истории запыленным, хрестоматийным памятником».

Какой эпизод в спектакле дается ему эмоционально тяжелее всего и есть ли сцена, после которой он всегда «в холодном поту», Коняхин сказал aif.ru: «В холодном поту я обычно перед спектаклем. Когда спектакль начался — пот становится горячим. Это уже не отдельные сцены, а единый поток, в который я ныряю в начале спектакля и выныриваю за кулисами после поклонов».

Отметим, показы муздрамы «Маяковский» состоятся 18 и 19 апреля в театре «Ленком Марка Захарова».