Актёр Виктор Княжев рассказал о своей роли в спектакле Андрея Могучего "Холопы"

Спектакль Андрея Могучего "Холопы" по одноимённой пьесе Петра Гнедича в Большом драматическом театре имени Г.А. Товстоногова уже стал легендой: билетов на него не достать. В феврале его показывают в Сербии на больших зарубежных гастролях БДТ. Metro поговорило с Виктором Княжевым, играющим одну из главных ролей.

Как проходит репетиция такого долгого по времени спектакля? Ведь он идёт больше четырёх часов.

На самом деле продолжительность репетиции не сильно зависит от продолжительности спектакля. Хоть он час идёт, хоть два, репетиция при этом может идти целый день. И так неделями, месяцами и даже дольше. Нет такого, что потоптался по сцене и ушёл, – любое действие можно долго оттачивать. Это же поиск, а поиск – это длительный процесс, который, кстати, не прекращается даже после выпуска спектакля. И зрители, которые ходят по несколько раз на одни и те же названия, могут в этом убедиться.

А за сколько месяцев до премьеры начали репетировать "Холопов"?

Думаю, на подготовку ушло примерно четыре месяца. Дело в том, что я не сразу попал в этот спектакль, был задействован в другом проекте. Когда пришёл, уже примерно месяц как репетировали: обсуждали темы, решали, что делать, читали инсценировку. Причём сценарий у нас был напечатан с буквой ять. (В алфавите русского языка ять оставался в употреблении вплоть до 1918 года. Пьеса "Холопы" была написана в 1907 году. – Прим. ред.). У меня, когда его читал, мозг скрипел и ломался. Мне было любопытно, зачем так сделали, но я так даже ни разу никого об этом не спросил. Иногда и не надо спрашивать, нужно просто делать.

Холопы.

С. Левшин | предоставлено пресс-службой БДТ

Фото:

О чём лично для вас этот спектакль?

Конечно, о людях. Если взять моего персонажа Платона, то у него одного много разных тем, мыслей, движений, направлений его жизни. Кривые дорожки выводят его судьбу то в одну, то в другую сторону. Я советую посмотреть "Холопов" несколько раз, потому что за один раз не охватить взглядом весь объём: сначала будешь следить на сцене за одним, потом придёшь в следующий раз за другим. Это очень многообразный спектакль.

Вы играете молодого сына князя. Кажется, что это отрицательный персонаж. Так ли это и что им движет?

Содержание моего персонажа действительно нужно раскрыть. На поверхности он кажется понятным – золотая молодёжь того времени. Он красавец, военный, выходец из богатой семьи. У него, как у всякого человека, есть слабости: он любит казино, кутежи, женское внимание. Однако за внешней легкомысленностью скрываются серьёзные устремления – Платон мечтает изменить мир. И даже в самых неподходящих обстоятельствах ему удаётся обрести настоящую любовь. Любой актёр, работая над персонажем, старается выделить его лучшие качества, даже если герой отрицательный. Это нужно, чтобы образ не выглядел плоским из серии "а, ну с этим всё понятно, не интересно".

Холопы.

С. Левшин | предоставлено пресс-службой БДТ

Фото:

А какое лучшее качество у Платона?

Он по-настоящему видит людей, просто насквозь. Мой персонаж не холоп, ни перед кем никогда не пресмыкается, ни перед кем никогда не лебезит. Он не бездумный. И он любит свою семью, всячески пытается помочь отцу.

Вы сказали, что этот спектакль нужно посмотреть несколько раз. Но тут даже единожды попасть сложно, билеты разбирают моментально. На ваш взгляд, в чём успех "Холопов"?

Любой спектакль проверяется временем. Его даже можно не рекламировать, сработает сарафанное радио. Тут такая же история. В "Холопах" всем понятная тема, проработанные персонажи, отличная визуальная история.  

Холопы.

С. Левшин | предоставлено пресс-службой БДТ

Фото:

А как вы вообще попали в БДТ?

В 2014 году я заканчивал кукольный факультет Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства, курс Александра Яновича Стависского. Однажды поехал делать корпоратив в лесу для сотрудников одного из петербургских заводов. В это время мне звонит знакомая по театральной работе и говорит, что Андрей Анатольевич Могучий набирает стажёров и если я хочу попасть в БДТ, то нужно записать видео на кастинг. Но я не смог, потому что был в лесу. Потом каким-то чудом договорились, чтобы я пришёл на первый тур прослушивания. Затем меня позвали на второй тур, на третий, ну и в итоге я попал в стажёрскую группу. И практически тогда же, в сентябре 2014 года, БДТ торжественно открылся после реконструкции. Алиса Бруновна Фрейндлих запускала кота в театр, мы участвовали в параде. Меня перевели из стажёрской группы в труппу. Совсем скоро я сыграл Рахметова в своём первом спектакле в БДТ "Что делать?".

Обошли конкурентов на эту роль или были единственной кандидатурой?

Сначала на роль Рахметова рассматривали пять или шесть разных актёров из разных городов, медийных и неизвестных. В конечном итоге играть Рахметова остался я один. В принципе, в большинстве спектаклей я попадаю в свою роль не сразу, а спустя какое-то время. Перед тем как в "Трёх толстяках" сыграть Тибула, я исполнял другие роли – от солдата до клоуна. В "Холопах" сначала репетировал слугу, и мне это нравилось. Но потом Андрей Анатольевич Могучий сказал: "Играй Платона" – и я начал учить эту роль. Есть такие вещи, которые приходят не сразу. Поэтому мне нравится работать с Могучим – это интересно. Он любит, когда актёр предлагает свои идеи, а мне нравится предлагать. Так рождается совместная история, совместная работа. Единственное исключение – спектакль "Материнское сердце": там режиссёр сразу чётко определил, кто кого будет играть.

Три толстяка.

С. Левшин | предоставлено пресс-службой БДТ

Фото:

А как вы вообще решили стать актёром?

Я родился в Липецкой области, Воловский район, село Гатище. Раньше там был мощный колхоз, в котором я тоже работал. Потом видел, как он развалился на глазах, как всё исчезло. Учился там, рос, хотел поступить в Рязанское военное училище, потому что у меня дедушка по маминой линии был военным. Но соседка сказала: "В Липецке есть колледж искусств, ты человек творческий, попробуй". Я и поехал, с этого начинается мой осознанный актёрский путь. Именно там мне привили любовь к искусству. Правда, там я не доучился, потому что меня отчислили за драку. Устроился работать рядом охранником на автостанции, параллельно ходил репетировать к своему педагогу. Так я существовал целый год, пока меня не восстановили на курс младше. Тогда я встречался с однокурсницей Настей, сейчас уже моей женой. Она поехала поступать в Северную столицу, а я за ней. В общей сложности я учился по профессии девять лет, а кукольный факультет в Петербурге просто расширил границы актёрского мышления. Потому что кукольники – это другая история, намного шире и глубже, чем многие думают. Это не Степашка и Хрюша, которых все видят, а настоящее чудо и безграничный полёт фантазии.

Думали, что когда-то попадёте в БДТ?

Был один момент. Когда БДТ закрывался на реконструкцию, списывали много костюмов. И так получилось, что нам разрешили их забрать. Все знают, что студенты – бедные ребята. Большинство декораций делали из того, что наковыряли на помойках. И я помню, как в БДТ меня повела через сцену костюмер. Я остановился, повернулся в зрительный зал и подумал: "Вот бы здесь поиграть". Взяли костюмы. Мне достался пиджак Кирилла Юрьевича Лаврова, в котором он играл Астрова в "Дяде Ване". Я Астрова играл тогда у себя на курсе, а он в этом пиджаке играл в БДТ. У кого-то были ботинки Басилашвили, у кого-то платья Алисы Бруновны, у кого-то деталь гардероба Светланы Николаевны Крючковой, у кого-то – Нины Николаевны Усатовой. Мы часть БДТ с собой на курс забрали. И вот видите, я здесь, на этой сцене играю спектакль, и самое интересное, что я когда-то себе это пожелал.

Какие костюмы вам ещё запомнились и почему?

В памяти моей все костюмы, все декорации, даже те, в которых сейчас мы не играем. Вот в "Холопах" костюм действует мне на нервы. Он шерстяной, в нём очень жарко. И ещё у меня всё время сползал сапог, но мы сейчас этот вопрос решили. Даже режиссёр говорил: "Раздражает, что у тебя сползает всё время с одной стороны сапог. Так не должно быть, ты должен быть идеальным". Но такие вещи можно использовать для блага персонажа. То, что мешает, сбивает привычный образ артиста и его поведение, делает его героя более характерным.

Каменныий.

С. Левшин | предоставлено пресс-службой БДТ

Фото:

Вы участвуете в команде БДТ по футболу. Какая связь между театром и спортом?

Кирилл Юрьевич Лавров очень любил футбол. Он создал команду, где участвовали артисты БДТ, первая игра была с газетой "Вечерний Ленинград". Потом постепенно стали собираться театры и играть между собой. И когда Кирилла Юрьевича не стало, в БДТ приняли решение создать турнир "Кубок Лаврова", он проходит раз в год. Теперь я тоже играю в футбол, правда, мы ещё ни разу не взяли кубок Лаврова, но к этому стремимся. В турнире участвует много театров – например, Театр Комиссаржевской, ТЮЗ, "Балтийский дом", Театр на Литейном, Театр дождей, "Лицедеи", Александринский.

А чем вам нравится футбол?

Командной работой. Когда тебе пас, пас, пас, пас – гол. На сцене такая же история. Пас, пас, пас, пас – аплодисменты. Мало кому приятно, когда приходят только на одного артиста посмотреть. И наш театр славится не только спектаклями, но и тем, что у нас вся структура командная, начиная от монтировщиков и заканчивая бухгалтерией. Все включены, и все занимаются общим делом.

Где вы ещё хотите сыграть и кого?

У меня нет определённого персонажа, которого бы я хотел сыграть. Мне, наоборот, интересно то, что мне предлагают и как я с этим справлюсь. Тем самым я не вгоняю себя в рамки какого-то амплуа. Мне кажется, когда ты не пытаешься играть себя, то это настоящее перевоплощение. Думаю, так и должно быть, потому что лично мне неинтересно смотреть за артистом, который везде одинаковый.

Вы работали с разными режиссёрами. Чем отличается этот опыт?

Всем. Но одно общее есть у всех режиссёров: у каждого из них можно чему-то научиться. И использовать это дальше. Например, я репетировал в спектакле у Андрея Кончаловского, которого все знают как кинорежиссёра. Мне было интересно посмотреть, как он работает с артистами. И вот момент: он сидит, я говорю текст, а он складывает пальцы квадратиком у лица, как будто в объектив камеры смотрит. Для меня это было неожиданно, что так можно и на сцене. Теперь мне интереснее поработать с ним в кино.

Материнское сердце.

С. Левшин | предоставлено пресс-службой БДТ

Фото:

Хотите больше сниматься в кино?

Тут даже вопрос не стоит – "хочется – не хочется". Это необходимо даже не лично для меня, а ещё и для театра, в котором ты служишь. Потому что самых известных наших артистов знают по киноработам. Возьми Алису Бруновну Фрейндлих, возьми Олега Валериановича Басилашвили, Светлану Николаевну Крючкову, дядю Жору Штиля. Не сказать, что у них не было потрясающих работ в театре, – были. Но к ним на спектакли приезжали из других городов, зная по кино. Я люблю театр, потому что в нём нет дублей. В спектакле у тебя всего одна жизнь на сцене, которую не переделаешь и не вернёшь. А в кино можно с пятого-десятого дубля переснять сцену.

То есть вы хотите в кино, потому что так лучше для театра?

Да, получается, логика такая. Кино для меня вторичное, а театр первичное. Но, по сути, мне просто больше нравится театр.

Слава

предоставлено пресс-службой БДТ

Фото:

Вы собираетесь на гастроли в Сербию. Что вообще значат гастроли в жизни актёра?

Ответственности больше, сосредоточенности больше, потому что площадки разные. Зрительный зал другой, акустика отличается. Много вещей, к которым нужно привыкнуть на чужой сцене. И в этот момент у тебя концентрация энергии в два или даже в три раза больше, чем когда ты играешь в БДТ. Здесь свои стены, закрываешь глаза и знаешь, что с какой стороны у тебя находится. Это как дома, где можно в темноте выключить свет, открыть дверь.

И последний вопрос. Лучший совет, который вам давали в жизни?

Никогда не сдавайся.

Что делать.

С. Левшин | предоставлено пресс-службой БДТ

Фото: