Как начинался конструктивизм: выставка о братьях Весниных в МУАРе

Проект «Архитекторы братья Веснины. Начало» в Государственном музее архитектуры имени А.В. Щусева рассказывает о первых шагах великих зодчих-конструктивистов.

В прошлом году небольшому городку Юрьевцу Ивановской области исполнилось 800 лет. Дата значительная — и можно было отметить ее скучным казенным образом, как обычно и бывает. Но эти древние места прославились не только своими старинными памятниками, вроде красивой пятиярусной колокольни. Именно здесь провели свои детские и юношеские годы великие советские архитекторы-конструктивисты братья Виктор, Александр и Леонид Веснины, авторы таких знаковых зданий, как Клуб общества бывших политкаторжан и ссыльнопоселенцев (впоследствии — Центральный дом киноактера) и Дворец культуры ЗИЛа. Выставка «Архитекторы братья Веснины. Начало», открывшаяся в конце 2025 года в Государственном музее архитектуры имени А.В. Щусева (МУАР), стала частью юбилейных торжеств. А заодно напомнила о том, что к конструктивизму Веснины шли долгим путем, который начинался в патриархальном Юрьевце. 


Семейный портрет Весниных. Фото: Дмитрий Белицкий/АГН «Москва»

В этот уютный городок семья Весниных перебралась из Нижнего Новгорода, где родился старший из братьев Леонид (1880). На новом месте на свет появился Виктор (1882), а за ним — Александр (1883). Семья была зажиточной, купеческой: отец получил в подарок от сестры пай в фирме, владевшей юрьевецким винокуренно-дрожжевым заводом, матери досталась в приданое небольшая усадьба. Веснины щедро занимались благотворительностью: на их средства построили женскую гимназию, ремесленную школу, высшее начальное училище. Но вскоре в семью пришла беда: в 1901-м, через несколько дней после рождения дочери Анны, умерла мать. Дела вдовца быстро пришли в упадок: через год ему пришлось закрыть компанию. А через десять лет Веснин-старший после болезни ушел из жизни. 


Фото предоставлено пресс-службой Государственного музея архитектуры им. А.В. Щусева

Сыновья поначалу планировали продолжать отцовское дело и даже отучились в Московской практической академии коммерческих наук. Но в 1901-м вдруг совершили кульбит: уехали в Петербург. Леонид поступил в Высшее художественное училище Академии художеств, Виктор с Александром — в Институт гражданских инженеров. Выбор в пользу архитектуры был сделан окончательно и бесповоротно. 


Леонид Веснин. «Благовещенская церковь в Юрьевце. Вид с юга» (1902–1903). Фото предоставлено пресс-службой Государственного музея архитектуры им. А.В. Щусева

Выставка погружает зрителей в атмосферу, в которой росли будущие конструктивисты. Малоэтажный Юрьевец, со множеством древних храмов, пышными садами и покосившимися деревянными заборами меньше всего похож на место, где могли сформироваться революционеры от архитектуры. Да и ранние работы Весниных ничем не выдают тягу к эксперименту. Леонид Веснин старательно зарисовывал Благовещенскую церковь — первый каменный храм Юрьевца, возведенный в 1700 году и разобранный впоследствии при советской власти. Виктор Веснин копировал картину Ивана Шишкина «Вечер в сосновом лесу». Совершенно не эпатажными выглядят и ученические вещи, исполненные уже в Петербурге. Прежде всего, проекты церквей — подобных работ на выставке на удивление много. Сооружений светского характера тоже, впрочем, хватает: отделка столовой в древнерусском стиле, проект деревянного жилого дома с башенкой в духе модерн, дача в неорусском стиле, проекты музея и даже театра... Прежде чем стать пионерами конструктивизма, братья тщательно изучали разные стили. 

 
Леонид Веснин, Виктор Симов. «Проект дачи В.А. Носенкова в деревне Иваньково под Москвой (Береговая улица в Москве)». Вариант (1909). Предоставлено пресс-службой Государственного музея архитектуры им. А.В. Щусева

Впрочем, их талант был очевиден уже в то время. Выступавшие триумвиратом Веснины активно участвовали в конкурсах и нередко получали первые премии. Поступали и частные заказы — в общем, работы хватало. Леонид Веснин под руководством молодого Щусева — тогда церковного архитектора — восстанавливал церковь Святого Василия в Овруче. Александр и Виктор участвовали в проектировании знаменитого «Дома со львом» на Мясницкой улице в Москве. Они же перестроили здание в стиле модерн — Дом банка и торгового дома «И.В. Юнкер и Ко» на Кузнецком мосту: фасады получили неоклассические формы. И это лишь малая часть проектов, созданных до революции: выставка подробно освещает именно этот период.


Леонид Веснин, Виктор Веснин, Александр Веснин. «Конкурсный проект фасада здания Училища живописи, ваяния и зодчества на Мясницкой улице в Москве. Девиз «Школа искусств» (1-я премия)» (1910). Предоставлено пресс-службой Государственного музея архитектуры им. А.В. Щусева

Переворот в творчестве Весниных случился в начале 1920-х. Конкурсный проект Дворца Труда в Москве, разработанный в 1922-1923 годах и получивший третью премию, стал первым примером постройки в духе конструктивизма. Строгое здание — с 20-этажной башней и взмывающей над ней мачтой-антенной — выглядело футуристическим, устремленным в будущее. Так в творчестве Весниных начался важнейший этап. Правда, о подобных проектах выставка рассказывает пунктирно: все же ее главная идея — показать истоки творчества. Да и Аптекарский приказ вряд ли смог бы вместить все работы — слишком уж внушителен их список.


Виктор Веснин, Александр Веснин. «Конкурсный проект здания Наркомата тяжелой промышленности в Зарядье в Москве» (1935). Предоставлено пресс-службой Государственного музея архитектуры им. А.В. Щусева

Большинство идей Весниных так и не были воплощены в жизнь. Неосуществленным остался, например, проект помпезного Дворца Советов, поданный на конкурс в сложном для конструктивизма 1933 году. Но те здания, что все же были возведены, стали символами конструктивизма — в частности, универсальный магазин Мосторга на Красной Пресне с его огромными витринами.


Виктор Веснин. «Здание Ивановского сельскохозяйственного банка и универмага в городе Иваново-Вознесенск (Иваново)» (1927). Предоставлено пресс-службой Государственного музея архитектуры им. А.В. Щусева

Веснины продолжали творить и после 1932 года — в отличие от коллег, фактически отлученных от профессии, вроде Константина Мельникова. Первым, в 33-м году, ушел из жизни Леонид Веснин. Виктору удалось сделать впечатляющую карьеру: он был президентом Академии архитектуры СССР, возглавлял Союз архитекторов. Кроме того, занимал пост главного архитектора Наркомата тяжелой промышленности, то есть отвечал за всю промышленную архитектуру в стране. И вместе с Александром возглавлял одну из мастерских Моссовета, потом переданную в Наркомтяжпром, а впоследствии — в Наркомат нефтяной промышленности.


Леонид Веснин. «Проект планировки и застройки Ленинской слободы, выполненный в рамках разработки плана «Новая Москва» (1924). Предоставлено пресс-службой Государственного музея архитектуры им. А.В. Щусева

Впрочем, об этом периоде их творчества написано немало, и здесь создатели выставки вряд ли удивят зрителей. Видимо, поэтому в экспозицию включили менее очевидные вещи — живопись и графику Весниных. Театральные эскизы к пьесе по роману Честертона «Человек, который был четвергом», фигурки пионеров, играющих во ржи, и мирно пасущихся коров, наконец, пушистый кот, изображенный Александром Весниным... Трогательные, чуть наивные работы (а художник и архитектор — все же разные профессии) открывают в этих визионерах и глашатаях будущего новое — человеческое — измерение. И напоминают о мальчиках из древнего Юрьевца, однажды не побоявшихся мечтать.


Александр Веснин. «Эскиз декорации к постановке пьесы У. Шекспира «Ромео и Джульетта» в Московском Камерном театре» (1921). Предоставлено пресс-службой Государственного музея архитектуры им. А.В. Щусева

Выставка работает до 1 февраля