Выставка «1775 год. Триумф Екатерины. Публичное и личное» откроется 14 марта
Государственный научно-исследовательский музей архитектуры имени А.В. Щусева при поддержке Министерства культуры Российской Федерации представляет выставку «1775 год. Триумф Екатерины. Публичное и личное», приуроченную к 250-летию празднования завершения победоносной войны с турками и заключения Кючук‑Кайнарджийского мира. Выставка посвящена истории пребывания Екатерины II в Москве в течение 1775 года.
Выставка откроется 14 марта и продлися до 13 июля 2025 года. Она пройдет по адресу: улица Воздвиженка, 5/25, Анфилада.
Выставка является частью кросс-проекта Музея архитектуры и Музея-заповедника «Царицыно». Экспозиция в Музее-заповеднике «Царицыно» рассказывает о праздновании победы, поездках императрицы в разные подмосковные поместья, покупке села Черная Грязь, где вскоре будет обустроена усадьба Царицыно. Выставка в Музее архитектуры посвящена личной жизни Екатерины II во дворце, возведённом специально к её приезду, его окрестностям, а также торжественным приемам турецкого посольства.
История жизни русского императорского двора очень многогранна. Фоном повествования на эту популярную сегодня тему станет на выставке архитектурный облик первопрестольной столицы. Это позволит ярче проиллюстрировать «событийную историю», создать более объемный образ эпохи и облик Москвы времени барокко и раннего классицизма, от которых до наших дней сохранилось очень мало памятников.
На выставке представлены чертежи, рисунки, портреты, мебель, фарфор и стекло, всего более 180 предметов из фондов Музея архитектуры, 14-и музейных и архивных собраний. Многие графические материалы из собрания Музея архитектуры, Исторического музея, Российского государственного архива древних актов, Российского государственного исторического архива экспонируются впервые.
«Великая история страны складывается из множества повседневных событий. Каждый день триумфального пребывания императрицы Екатерины II в Москве находился в центре внимания ее подданных и иностранных правительств, но в то же время был и частью ее личной истории. Рассказ об архитектурной среде и бытовых подробностях не только делает далекое прошлое живым и близким, но и способствуют более глубокому его пониманию. Мы предлагаем нашим зрителям совершить путешествие в Москву 1775 года. Увидеть каким был город, в каких пространствах проводились официальные торжества и протекала частная жизнь Екатерины II и ее приближенных. Впечатляющие экспонаты из 15 музейных и архивных собраний, эффектный театрализованный дизайн и многочисленные цитаты из записок императрицы, ее переписки, официальных документов позволят посетителям выставки погрузиться в атмосферу придворной жизни и московского быта XVIII века, посмотреть на Москву и происходящие события глазами Екатерины II и ее современников», — сказала директор Музея архитектуры имени А.В. Щусева Наталья Шашкова.
Первый раздел выставки — о жителях Москвы, которые встречали Екатерину II. Среди них была и верная «старая гвардия», удалившаяся сюда на покой, и молодые «орлы», возводившие императрицу на престол (среди них — Александр Федорович Талызин — владелец усадьбы, где сегодня располагается Музей архитектуры), и скромное дворянство, служившее императрице верой и правдой во времена пугачевщины, и купечество, и городские крестьяне, чьи характерные портреты выполнил французский рисовальщик и гравер Жан-Батист Лепренс.
Рассказ о представителях разных сословий ведется на фоне облика «допотопной» Москвы 1760–1770-х годов, поражавшей иностранных путешественников и столичных жителей не только своим своеобразным колоритом, но и запущенностью.
Центральный раздел выставки повествует о парадоксальной ситуации, сложившейся в Москве к 1770-м годам: при наличии нескольких старых императорских дворцов остановиться Екатерина II не могла ни в одном из них, потому что все они либо находились в состоянии упадка, либо были не достроены. Старый Кремлёвский дворец, Головинский дворец в Покровском-Рубцове еще помнили молодую великую княгиню Екатерину Алексеевну, но дать приют императрице великой страны уже не могли. Лишь великолепные сады свидетельствовали о былом величии императорских усадеб. Рассказ о знаменитом Головинском саде разворачивается вокруг беседки-сиделки, воссозданной на выставке по чертежам из Музея архитектуры. Каждому из этих дворцов и садов эпохи барокко на выставке посвящена отдельная небольшая глава.
Для пребывания Екатерины II в Москве в 1775 году пришлось возвести новое жилище. Деревянный дворец был в кратчайшие сроки построен по проекту Матвея Фёдоровича Казакова на Волхонке (на современной карте Москвы – это территория автозаправочной станции напротив храма Христа Спасителя). Он получил название Пречистенского – по названию улицы Пречистенки, частью которой в то время еще была современная Волхонка. В состав дворца вошли также три близлежащих дома: Михаила Михайловича Голицына, где проживала сама императрица; Лопухиных, где жил Григорий Александрович Потемкин; Долгоруких, где расположился великий князь Павел Петрович с супругой и свитой. Представленные в этом разделе выставки чертежи, портреты и предметы декоративно-прикладного искусства подробно рассказывают о жизни во дворце: о службах в домовой церкви, о парадных обедах, «турецких маскарадах», карточной игре по вечерам, рукоделии императрицы.
Отдельный раздел выставки посвящен окрестностям Пречистенского дворца: тому, что Екатерина II видела из его окон. Это расположенный напротив Алексеевский монастырь, чье место позже занял храм Христа Спасителя; старые церкви, снесенные в конце XVIII — первой трети XIX века; питейный дом «Волхонка», давший название улице; огромный императорский Колымажный двор (на месте которого впоследствии был построен Музей изящных искусств, сегодня — ГМИИ имени А.С. Пушкина).
«Нашим посетителям мы представляем канувшую в Лету Москву эпохи барокко, хотя речь идет о более позднем времени — 1770-х годах. Тогда начал складываться стиль классицизм, но старые вкусы и привычки держались еще долго даже при царском дворе. Мы рассказываем «микроистории» отдельных императорских дворцов, дворянских особняков, одной улицы — Волхонки, столь любимой москвичами. И не случайно Волхонка стала одной из «героинь» нашей выставки — на ней по проекту Матвея Федоровича Казакова для Екатерины II был построен дворец, судьба которого была весьма необычной», — сказала куратор выставки, заведующая Отделом хранения архитектурно-графических фондов XVIII-XIX веков Музея архитектуры имени А.В. Щусева Татьяна Дудина.
Последний зал выставки рассказывает о драматичной судьбе Пречистенского дворца. Вскоре после отъезда Екатерины II в Петербург он был разобран и перенесен на фундаменты старого царского дворца на Воробьевых горах, но и там быстро обветшал и в начале XIX века сдавался в аренду под постоялый двор и бильярд. Здесь демонстрируются две панорамы Москвы, запечатлевшие великолепный вид, открывающийся с Воробьевых гор: Яна Бликланда 1707-1708 годов и Франческо Кампорези 1789 года.
Залы Анфилады здания главного дома усадьбы Талызиных-Устиновых, памятника XVIII-XIX веков, подчеркивают дух эпохи и погружают экспонаты выставки в органичную для них историческую обстановку. Архитектура выставки становится для пространства залов «второй кожей», проявляя пластику стен и архитектурных элементов классического стиля, присущего эпохе. В колористическом решении залов использованы насыщенный цвета, характерные для екатерининской эпохи.
«Эта выставка — встреча с эпохой, историей. И главным образом она – про архитектурный, градостроительный контекст. Каждый из залов — мизансцена, где как в театре зритель увидит сюжеты, которые сможет соединить в цельное повествование. Архитектура выставки создана таким образом, чтобы направить зрителя в путешествие по историческому "сериалу". Каждый из экспонатов задаст ритм рассказа, расставив акценты так, чтобы не дать зрителю заскучать. Мы начинаем рассказ с театрального занавеса, который откроет историю мест, событий, памятников архитектуры», — сказала архитектор выставки Сергей Мешалкин.
Повествование выставки сопровождается колоритными деталями: цитатами из «Записок» Екатерины II, Камер-фурьерского церемониального журнала 1775 года, ежедневно фиксировавшего все происходящие при императорском дворе события, и других источников.