«Эти юные вольтижеры обещают стать незаурядными»
Вместе с «Екатеринбургской неделей» наблюдаем за жизнью первого екатеринбургского цирка
12 октября 1883 года «Екатеринбургская неделя» под псевдонимом «Один из публики» известила горожан о новом «увеселении», которое будет их ожидать на Дровяной площади, на углу Главного проспекта и Солдатской улицы (сейчас – перекресток проспекта Ленина и улицы Красноармейской).
В настоящую зиму екатеринбуржцы будут иметь много увеселений. Кроме городского театра и театра в доме гг. Казанцевых, еще будет цирк на новом рынке, около Немецкой кирки.
Цирк Труцци, как слышно, давал свои представления в лучших городах России: в Харькове, Киеве, Саратове, Казани и Москве. В Казани цирк удостоился двукратного посещения Его Высочества Великого князя Николая Николаевича старшего, что дает указанье на достоинство представлений. Во время двух посещений Великого князя цирк буквально ломился от массы народа. В настоящее время он находится в Перми, откуда будет в Екатеринбург к 15-му ноября, к тому времени, когда цирк будет выстроен. На постройку его ассигновано г-м Труцци около пяти тысяч рублей. Эта довольно хорошая сумма также указывает на средства цирка и, косвенным вследствие того образом, на его качества. Костюмы, как говорят лица, бывшие в цирке, великолепны, лошадей более 40, исполнение замечательное. Словом, цирк не принадлежит к числу заурядных. Помещение будет отапливаться, как говорят, паром.
За несколько дней до открытия, 16 ноября 1883 года, газета сообщает новые подробности об открытии цирка: о составе цирковой труппы, ценах на билеты, а также о том, как организаторы побеспокоились о безопасности зрителей.
В тот же день [20 ноября] последует открытие Цирка Труцци. Цирк состоит из взрослого персонала в 60 лиц и около 20 детей. Лошадей в цирке 38, и, кроме них, есть дрессированные: осел, козел, собаки и еще не вполне обученный медведь. Цирк будет освещаться не керосином, а астролином, не представляющим особой опасности. Всех выходов из цирка, собственно для публики, устроено 8, причем 4 для галереи и 4 для остальных мест. Выходы шириною в 3 аршина.
Цена местам: ложи на 4 персоны – 5 р., стулья – 1 р. 50 к., 1-ое место – 1 р., 2-ое место – 75 к., 3-е место – 60 к., 4-ое место – 50 к. и галерея – 25 к. Представления будут даваться каждодневно, исключая суббот, а 27-го числа в воскресенье, кроме обыкновенного вечернего представления, еще будет дневное от 1 ч. до 4-х дня.
В видах безопасности цирк будет отапливаться не во время представления, и сено не будет храниться в цирке – туда будут доставляться лишь порции на одну дачу. Конюшни будут освещены фонарями, а не лампами.
Но и этого показалось мало дотошным журналистам, и 23 ноября 1883 года перед репортажем с открытия цирка они опубликовали «Протокол осмотра здания цирка», подписанный полицмейстером. Из этого документа можно узнать, что на момент осмотра, 18 ноября, в деревянном здании, состоящем «из ипподрома, амфитеатром окруженного местами для зрителей», еще «производились некоторые отделочные работы», но «корпус здания, все выходы, буфет, фойе, уборные и конюшни были уже готовы». Помещение цирка будет отапливаемым, поэтому особое внимание уделяется пожарной безопасности.
Печи оказались помещенными в ямы, вырытые в земле, и дым выводится железными горизонтальными трубами, несколько возвышающимися над поверхностью земли и на расстоянии около 3-х аршин от пола галереи. Выходы, шириною около 3-х аршин, расположены вполне удобно и представляют собою достаточный простор для быстрого оставления здания цирка публикою, если бы это потребовалось обстоятельствами. Помещения конюшен просторные и находятся во внешнем пристрое, в виде крытой галереи. Под верхними местами для зрителей есть достаточное пространство для помещения пожарных машин и чанов с водой, которая обеспечивала бы возможность немедленного тушения только что возникшего пожара. Имение постоянно наготове достаточного количества воды рекомендовано нами г. управляющему цирком, как и то, чтобы для освещения не употреблялось керосину, а употреблялся бы астролин, воспламеняющийся несравненно труднее керосину. Лампы около ипподрома должны быть расположены в железных лотках, чтобы этим устранить возможность обливания кого-либо астролином. Для предупреждения всякой возможности пожара во время представления признано необходимым воспретить курение табаку не только внутри цирка, но и ближе 20 шагов от наружных стен здания цирка. Исключение допущено для помещений буфета, уборных и фойе, где бросание окурков сделать обязательным в воду, а не на пол. Чтобы какой злонамеренный или неосторожный человек не мог произвести пожара снаружи, признано необходимым оградить здание цирка оградой, отстоящей от цирка на 2 1/2 аршина, и в промежуток между оградой и стенами цирка никого постороннего во время представления не допускать. Надзор за этим управление цирка обязано возложить на 4-х наружных сторожей. Печи дозволяется топить лишь до начала представления, причем топка больших печей должна прекращаться за час или за два до представления, а печи в фойе, буфете и уборных топить под особым надзором.
В том же номере, вслед за протоколом, редакция «Екатеринбургской недели» публикует статью «Цирк», посвященную первому дню его работы. Однако повествование начинается не с рассказа о первых аплодисментах, а с размышлений о причинах, побудивших Труцци приехать в Екатеринбург. Возможно, предполагает автор статьи, Труцци «располагает сделать Екатеринбург своей главной квартирой, отсюда будут совершаться артистические экскурсии в ближайшие местности». Корреспонденту удалось узнать, что Труцци впервые «заезжает так далеко на восток»: раньше «его труппа давала представления в цирке Гине, потом у Чинизелли, а затем в цирке Саломонского в Москве». Он сравнивает представление Труцци с петербургскими и парижскими и только потом переходит к описанию происходящего в Екатеринбурге 20 ноября.
Опираясь всем телом на палку, г. Алберти умудряется, не прикасаясь ни одною частью тела к земле, проскакать на этой вертикально стоящей палке весь ипподром. В общем, труппа г. Труцци подобрана весьма хорошо. Нам в особенности понравилось воздушное представление г. Вандо на американской лестнице. В молоденьком, лет 12, мальчике виден серьезный артист, туманный Альбион появился в лице нескольких молоденьких и довольно миловидных мисс, исполнявших безукоризненно различного рода сальто-мортале на лошадях. Упражнения эти не выходили из пределов обыкновенного. Публика их принимала, впрочем, очень радушно, точно так же, как и других артистов, между которыми особенно выделялся Альфонс-Маньон, бесспорно, один из лучших наездников цирка. Прелестная дрессировка лошади, изумительная по чистоте тонкость управления ставят его, несомненно, в ряд замечательных ездоков.
Дрессировка лошадей у Труцци доведена до совершенства. Жаль только, что производимые ими эволюции уже несколько устарели. Мы видели их точно такими же лет десять тому назад. Впрочем, предъявлять большие требования здесь невозможно. Большинство лошадей – жеребцы прекрасных статей.
Гимнастических упражнений было немного. Они не представляли ничего особенного. В заключение был сделан большой маневр на 8 лошадях четырьмя дамами и четырьмя кавалерами. Маневр вышел весьма удачным. Несмотря на самые разнообразные эволюции, кавалькада строилась без суеты и так плавно, что ей бы позавидовала любая кавалерия. В общем, представление вышло весьма удачным. Ярко освещенный цирк, масса публики, свежие костюмы прислуги, одетой в черного бархата кафтаны, с голубою атласной отделкой, видимое изобилие в артистах и лошадях – словом, отсутствие всякого намека на убожество производило весьма приятное впечатление. От души желаем г. Труцци сделаться нашим постоянным и желанным гостем.
Не прошло и месяца, как популярность цирка стала вызывать опасения у владельцев театров. Уже 30 ноября 1883 года «Екатеринбургская неделя» рассказывает о предпринятом конкурентами неблаговидном поступке.
Ну, вот и определилось влияние нового цирка на театральные сборы. Оказалось, что тревога была напрасной и не к чему было прибегать к посылке телеграммы о будто бы опасной конструкции цирка. Телеграмма эта подверглась участи, которой она вполне заслуживала – осталась без последствий. Жаль нам, конечно, тех, кто тратил деньги на угощения подписывавшим телеграмму портным и сапожникам, жаль и тех денег, которые бесплодно пропали в виде платы за телеграмму. Плакали эти денежки, плакали...
Но большинство посетителей довольно даваемыми в цирке представлениями, и корреспондент «Екатеринбургской недели» с нескрываемым удовольствием продолжает летопись цирковых выступлений.
Клоуны исполняют свое дело весьма недурно, а игра на скрипках при всевозможных положениях как самих клоунов, так и инструментов, производится ими с изумительной ловкостью. Конечно, тут дело, собственно, не в игре на скрипке, а в ловкости клоунов. Недурно идут и комические пантомимы, а одна из них, «часовой на посту», представляет собою довольно ловкий фокус — тут под будкой бесследно исчезает человек. Несмотря на то что мы внимательно следили за тем, как проделывалась эта штука, нам не удалось уследить за фокусом — так ловко он был проделан.
Очень недурны гимнасты цирка, а что касается наездников и наездниц, то мы поговорим о них в другой раз. Теперь же укажем на ловкость малолетних, Эсмеральды и Соколова. Первая бойко и ловко ездит на неоседланной лошади, а последний на скаку кувыркается, не по пути хода лошади, а перекидывается назад и опять попадает на лошадь. Эти юные вольтижеры обещают стать незаурядными.
Несмотря на то что по праздникам цирк бывает полон, публика не забывает и театра. Были дни, когда и тут и там было буквально переполнено – публика стояла и в проходах.
Что будет дальше, конечно, сказать наверное нельзя; но есть основание предполагать, что и для цирка, и для театра хватит публики. Думаем, что публики хватит и на долю драматических представлений г. Денисова, который намерен дать целую серию представлений в Казанцевском театре.
Сообщая о премьере большого представления 14 декабря 1883 года, в заключение которого ожидался «исторический балет-пантомима» под названием «Взятие турецкой крепости Карса», редакция «Екатеринбургской недели» задается вопросом, почему «цирк не дал еще ни одного дневного представления специально для маленьких детей». Свой вопрос редакция объясняет тем, что «уже от многих слышали мы замечание о том, что дневные представления очень желательны».
Через неделю, 21 декабря, «Екатеринбургская неделя» анонсирует дневные представления, программы которых «составлены главным образом для удовольствия детей». «Значит, желание публики удовлетворено, и теперь можно надеяться, что во время вечерних представлений в цирке не будут уже раздаваться капризные крики детей, желающих идти домой», – резюмирует газета.
7 марта 1884 года «Екатеринбургская неделя» сообщила о премьере пантомимы «Мазепа».
Сбор был почти полный и, по-видимому, публика осталась весьма довольна этим представлением. Тут на арене все дети, и двое из них не старше пяти лет. Преуморительны маленькие девочки, одетые взрослыми дамами. Очень хорошо исполнено, под такт музыки, фехтование рыцарей. Вообще пантомима эта одна из лучших, исполняемых цирком Труцци. Мы слышали, что повторение назначено в воскресенье.
Из газетных публикаций можно узнать о благотворительных выступлениях цирка Труцци.
Екатеринбургская неделя. 1884. 29 февраля.
Екатеринбургская неделя. 1884. 21 марта.
4 апреля 1884 года «Екатеринбургская неделя» опубликовала сразу несколько сообщений о цирке Труцци. Во-первых, об очередной премьере.
В четверг, 29 марта, в цирке г. Труцци поставлена была в первый раз балет-пантомима «Карнавал на льду». Новинку эту можно по справедливости считать одной из выдающихся в репертуаре цирка. Балетные танцы действительно напомнили нам столичный балет. Особенно эффектна последняя картина: катанье по устланной белым полом арене на 4-х экипажах. Пантомима эта была поставлена в первый еще раз, а потому было много разных мелочных недостатков, портивших впечатление, например, коньки беспрестанно спадывали, для некоторых даже вовсе не хватило коньков, многие запаздывали с выходами и т. д. Но все это в следующий раз, конечно, будет предусмотрено дирекцией, и тогда «Карнавал на льду» можно будет поставить наряду с лучшей пантомимой — «Китайским праздником».
Во-вторых, сообщалось, что 1 апреля пантомима «Карнавал на льду» была поставлена второй раз, и все «те недостатки, о которых мы говорили выше, были на этот раз исправлены».
В-третьих, была представлена программа выступлений на Пасху: «в 1-й день вечернее представление с пантомимой «Охота на зверей», в понедельник и вторник по два представления, причем утренние будут начинаться в 1 час дня. В воскресенье, 15-го апреля, будет прощальное, перед отъездом, представление».
И, наконец, дан отчет по благотворительному представлению 22 марта 1884 года.
Екатеринбургская неделя. 1884. 4 апреля.
18 апреля 1884 года «Екатеринбургская неделя» сообщила об отъезде цирка Труцци в Пермь.
В понедельник на Фоминой неделе уехал в Пермь цирк Труцци и вернется к нам только осенью. Пасха к г. Труцци была очень приветлива: сборы были, особенно в последние дни, весьма солидны. Не даром в последней афише дирекция цирка благодарит публику за «благосклонное внимание» ее к цирку: г. Труцци увез не одну тысячу чистого барыша. Весь город перебывал в цирке за полгода его существования, а некоторые горожане и горожанки просто жили там, вздыхая по разным m-lles Перез и Жижеттам.
Пока цирк Труции гастролировал в Перми, в Екатеринбург приехала труппа акробатов Валлери, и у екатеринбуржцев появилась возможность сравнивать и выбирать лучших. 22 августа 1884 года «Екатеринбургская неделя» сообщает о том, как проходят представления новых артистов.
Вот уже вторую неделю в Екатеринбурге гостит заезжая труппа акробатов, эквилибристов и пантомимистов под управлением г. Валлери. Труппа эта, весьма не многочисленная (8 или 9 персонажей), дает свои представления в цирке Труцци. Мы от многих слышали сравнение акробатических представлений Валлери с таковыми же представлениями Труцци (исключая, разумеется, наездничества), и это общее мнение не в пользу пресловутого Труцци. Что же касается пантомим, то в этом отношении труппа Валлери достигла известной степени совершенства. У выхода из-за кулис цирка устроена сцена с декорациями и подъемным полом, провалами и прочими приспособлениями для пантомим. Все это вместе со старательным исполнением артистами своих ролей, нисколько не похоже на те жалкие подобия пантомим, которые мы привыкли видеть на открытых сценах загородных гуляний и аренах провинциальных цирков, так что в общем пантомимы Валлери смотрятся далеко с большим интересом, чем это было у Труцци или у приезжих акробатов Бернарда, подвизавшихся недавно на даче Симанова и в Харитоновском саду.
Если во время открытия цирка безопасность зрителей не вызывала опасения, то 18 декабря 1885 года редакция «Екатеринбургской недели» сообщает, что ее «просят обратить внимание кого следует на распорядок в цирке г. Труцци». Вызывает опасение, что из четырех дверей открытыми обычно бывают только две. «Не мешало бы также г. Труцци ограничить и количество публики на местах ненумерованных, а не пускать без счету до того, что там зрители, можно сказать, представляют сельдей в бочке», – настаивает газета.
В 1886 году содержание статей о цирке Труцци меняется до неузнаваемости. 1 января газета сообщила о неприятном инциденте, когда хулиганы криками «пожар» создали панику в цирке. Успокоить зрителей, как это ни парадоксально звучит, смог только трижды исполненный гимн «Боже, царя храни».
29 декабря случилось в нашем цирке довольно печальное происшествие. Какой-то шалопай, сидевший в райке, налево от выхода, возле оркестра, в конце первого отделения, когда на ковре упражнялось семейство Стерсон, вдруг крикнул «пожар». Можете себе представить все ужасы паники. Публика из верхних ярусов бросилась в нижние, перелетая чрез головы и давя друг друга. Дети плакали. Тяжеловесные мужчины и дамы вдруг обратились в лихих наездников: перепрыгивая барьер, падали на арену. Все искало выхода. Проход к дверям был загроможден публикой. Некоторые успели уже выскочить на улицу с криками: «Пожар». Полуодетые наездники и наездницы бегали по арене, успокаивая публику. Многие растеряли платье, некоторые дамы остались без шапок. Смятение было общее. Музыка заиграла «Боже, Царя храни», публика остановилась. Отсутствие гари и дыму подействовало успокоительно на публику. После трехкратного повторения гимна представление в цирке пошло обычным порядком. Цирк был полон народу.
Крикнуть в цирке кому бы то ни было «пожар» не было ни малейшего повода в данном случае. Да и вообще трудно ожидать пожара в цирке при тех условиях предосторожности, какие принял г. Труцци, хотя и не мешало 6ы ему вместо керосинового освещения ввести электрическое. В день паники, 29 декабря, цирк даже не был отоплен по случаю теплой погоды.
Спрашивается, кто мог решиться на такую гадость, закричать «пожар». Одно из двух: или это был шалопай, соврас без узды, проделавший эту печальную штуку глупости ради, или это был один из шайки мошенников, желавших в суматохе воспользоваться чужою собственностью. Как бы то ни было, но во всяком случае этот шалопай должен быть разыскан и строго наказан. Разыграйся только паника, и эта шутка могла бы нам стоить наших отцов, матерей и детей.
29 января 1886 года «Екатеринбургская неделя» сообщила о драке в цирке и неудавшейся попытке наездницы Заиры отравиться мышьяком, из-за того что дядя якобы не разрешил ей выйти замуж за наездника Кука. 5 февраля редакция газеты опубликовала два опровержения, полученные от труппы Труцци.
В этом же номере редакция газеты сообщила о том, как горожане провожали цирк Труцци.
2 февраля, в день последнего представления в цирке, местность около цирка и театра имела оживленный вид. Масса народу, как пешком, так и в экипажах, собралась смотреть выезд артистов цирка на тройках с факелами, музыкой и бенгальским огнем. Надо только удивляться жадности толпы до зрелищ: процессия по Главному проспекту состояла не столько из троек с цирковскими [так в тексте!] артистами, сколько из публики, провожавшей ее в экипажах. Путь освещался бенгальским разноцветным огнем, что, впрочем, производило недурной вид на шествие издалека, особенно когда процессия шла по плотине.
Несмотря на отъезд труппы, «Екатеринбургская неделя» опубликовала 21 мая и 8 июня 1886 года еще 2 статьи о том, как принимала цирк Труцци пермская публика.
Освещая культурную жизнь уездного города, можно ограничиться публикацией афиш предстоящих мероприятий. Можно печатать рецензии на состоявшиеся представления и советовать, как достичь совершенства. Но когда в городе впервые за всю его историю появляется цирк, нужно собрать как можно больше информации и поделиться с читателями. Благодаря корреспондентам «Екатеринбургской недели» можно узнать, что за человек стал первооткрывателем в этом деле, как он построил деревянное отапливаемое помещение, обеспечив при этом противопожарную безопасность, чем восторгались зрители и какие курьезы случались на сцене.