Прошлое как предчувствие. О чём расскажет спектакль-перформанс «Память»
Можно сказать, что идея спектакля-перформанса «Память» зародилась в Пермском театре оперы и балета. Точнее, среди его сотрудников. У художника по свету Евгения Мезенцева после прошлого Дягилевского фестиваля возникла идея сделать свой спектакль. За советом о том, какую современную пьесу можно поставить он обратился к своему знакомому, актёру «Новой драмы», Алексею Корсукову. И так совпало, что незадолго до этого Корсуков прочитал пьесу Юлии Поспеловой «Лёха» — короткую, фрагментарную, но очень трогательную историю, в которой внучка с теплом вспоминает своего умершего дедушку. Эта история очень зацепила актёра тем, что она по-своему касается лично его:
«У меня не было дедушки, — рассказывает Алексей Корсуков. — Одного моего деда убили, когда я ещё не родился, а второй бросил маму, когда ей не было ещё и годика. Поэтому мне интересно, как актёру, почитать как бы о своём деде, которого при этом я не знаю. Вот так и получается, что весь спектакль я как бы хочу соединиться со своим дедом, но это невозможно, потому что он уже умер».
Вот так Алексей порекомендовал режиссёру пьесу «Лёха» и стал в будущем спектакле главным действующим лицом. А режиссёра в этой пьесе привлекла как раз возможность показать, как формируется и из чего состоит человеческая память.
«В тексте изначально частная история воспоминаний внучки о своём дедушке, — говорит Евгений Мезенцев. — Но если смотреть глубже в эту пьесу, то мы, конечно, проникаем в описанное там время, в 1990-е годы. От этого там возникает некая проблематика этих постсоветских времён, когда рухнуло советское пространство и люди поняли, что можно и нужно как-то жить по-другому. Почувствовали какой-то глоток свежего воздуха. Об этом всём у Юлии Поспеловой очень хорошо написано, и меня эта пьеса наталкивает именно на такие ощущения. И мы подумали сделать спектакль о том, как все эти образы прошлого появляются в голове. Вот мы здесь смотрим на человека нынешнего, и вдруг ему что-то вспоминается. И вот каким образом это приходит в голове? В принципе это же и формирует нас как личность — всё наше прошлое и наши воспоминания составляют нас нынешних сейчас. В спектакле это будет некое пространство в голове у актёра. Мы проникаем туда и начинаем там работать».
За формирование образов воспоминаний в спектакле во многом будет отвечать сценография и видео-арт, над которыми работает художница Ольга Молчанова-Пермякова. В оформлении «Памяти» она использовала различные бытовые предметы со своей дачи, а также по мотивам спектакля она написала картину. Для художницы это первый работы в театре вообще, и, по её словам, даётся это ей не так уж и трудно, поскольку режиссёр довольно подробно объяснил весь замысел. Для самого Евгения Мезенцева было принципиально важно, что над этим спектаклем работал художник, не имеющий никакого театрального бэкграунда.
«Началось всё с того, что, прочитав эту пьесу, мне там всё понравилось, — рассказывает Ольга Молчанова-Пермякова. — Но смутило, что в тексте такой реализм-реализм, и это немного не тот стиль, в котором я работаю, и вообще не те темы, которые я выбираю. Но мы потом повстречались с Женей, поговорили, и я поняла, что он собирается всё подать иначе. Не как что-то реалистичное, а как историю о том, каким образом работает наша память, как ассоциации всплывают в голове, появляются те или иные образы. Мне как раз очень нравится работать не с какими-то конкретными образами. Если я что-то изображаю на картине, то мне не хочется, чтобы сама её тема была выдана на блюде, я её обычно прячу. Вот так и здесь получилось. Это тема всплывающих образов, ассоциаций. То, как увиденный предмет рождает у нас ассоциации, и это именно то, что я попыталась визуально показать. Там будет некий видеоряд, простые предметы, через которые хотелось показать разницу между мутными, густыми, непонятными очертаниями, которые в итоге человек цепляет в своей памяти и из них уже вырисовывает некий объект».
Ещё одной важной частью «Памяти» должна стать музыка, и изначально Евгений Мезенцев планировал использовать электронную музыку, часть которой уже была написана композитором. Но однажды в разговоре режиссёра с музыкальным редактором спектакля Ириной Марцинкевич возникло имя композитора Мечислава Вайнберга, камерная музыка которого в итоге и прозвучит в «Памяти». Причём тут произошло ещё одно совпадение — подготовка спектакля выпала на столетний юбилей композитора, про который постановщики узнали, когда уже начали искать материал.
«Мечислава Вайнберга играют очень мало, — говорит Ирина Марцинкевич. — Хотя этот композитор жил в одно время с Шостаковичем, который общался с ним и даже продвигал его музыку. Мы выяснили, что произведений у Вайнберга довольно много. Стали искать ноты, и оказалось, что издательство „Санкт-Петербург“ к его столетию переиздает какие-то произведения, и там есть ноты, которых нет даже в библиотеках. Мы подбирали достаточно лёгкие, колоритные пьесы, такие короткие произведения, сконцентрированные по характеру и очень хорошо отражающие текст. В основном я подбирала из фортепьянных пьес, цикла из трёх детских альбомов. Эти небольшие пьесы от минуты до трёх и легли в основу всего текста. Ещё добавили пьесы для флейты и ещё одно произведение, которое мы просто не могли не добавить, потому что это потрясающая музыка — это концерт для виолончели. К сожалению, она прозвучит не полностью и не с симфоническим оркестром, потому что у нас нет такой возможности в данный момент».
Исполнять музыку Вайнберга будут солисты симфонического оркестра Пермского театра оперы и балета, при этом и от электронных композиций режиссёр тоже не стал до конца отказываться, и часть из них тоже прозвучит в спектакле. Как рассказывает Ирина Марцинкевич, музыка в «Памяти» должна будет оттенять сам текст, передавать его настроение и при этом добавлять к нему эмоций. При этом актёр будет находиться в строгих музыкальных рамках, поскольку для постановщиков очень важно, чтобы он работал с этим текстом именно в музыкальном контексте. Поэтому Алексей Корсуков с самого начала работал под музыку и даже под неё учил текст. Сам актёр говорит, что его основная задача — именно укладываться в музыку.
Кроме Алексея Корсукова в роли внука, в «Памяти» появится ещё один герой пьесы Юлии Поспеловой — Бегун. Но это будет не совсем герой в обычном понимании. В этом образе на сцене периодически будет появляться известный пермский поэт Евгений Гусев и устраивать свой поэтический перформанс. Как объясняет режиссёр, он максимально освободил Гусева от каких-либо рамок, и позволил готовить этот перформанс полностью самостоятельно. По задумке Евгения Мезенцева, поэт должен как бы вклиниваться в пространство спектакля, нарушать его и потом выходить оттуда, чтобы вновь вернуться. Такое необычное решение должно помочь максимально отстраниться «Памяти» от классической драматургии.
Пока заявлен только один показ спектакля-перформанса «Память», который пройдёт 28 октября в 20:00 в частной филармонии «Триумф». Но постановщики рассчитывают, что жизнь этой необычной работы, где они пытаются соединить современную драматургию, симфоническую музыку и поэзию, будет как-то продолжена.
***
Читайте также: статья Ивана Козлова о художнице Ольгой Молчановой-Пермяковой.