Неприличная опера? МАМТ показал первую редакцию «Леди Макбет» Шостаковича
К 120-летию Дмитрия Шостаковича Музыкальный Театр им. Станиславского и Немировича-Данченко представил премьеру оперы «Леди Макбет Мценского уезда» в первой редакции. И это не первый опыт работы театра с уникальными произведениями.
Режиссером-постановщиком выступил худрук МАМТ Александр Титель, за жестко-лаконичные декорации и костюмы отвечал его постоянный соавтор Владимир Арефьев. Музыкальный руководитель спектакля и дирижер — Федор Леднёв.
«Сумбурная и абсолютно аполитичная»
Судьба этого произведения не такая трагичная, как у главной героини Катерины Измайловой. И все-таки сложная.
Оперу Дмитрий Шостакович начал писать, когда ему было 24 года, закончил в 26. И это обстоятельство в немалой степени объясняет смелость и даже дерзость автора, проявленные как в либретто (тут композитору помогал Александр Прейс) по мотивам одноименной повести Николая Лескова, так и в музыке.
22 января 1934 года в Ленинграде состоялась премьера оперы на сцене МАЛЕГОТ (сейчас — Михайловский театр), а через день — в Москве, в Музыкальном Театре им. Немировича-Данченко (ныне — МАМТ). Руководителем постановки здесь стал сам Владимир Иванович.
Премьеры в обеих столицах прошли с феноменальным успехом. Однако спустя два года, будучи на гастролях в Архангельске, Шостакович открыл газету «Правду» и ужаснулся. В редакционной статье «Сумбур вместо музыки» его произведение назвали чуждым вкусам советских людей. Хотя немалое количество композиторов, не только советских, приняли «Леди Макбет» положительно. Бриттен, например, свидетельствовал: «Сатира едкая и блестящая. Ни секунды не бывает скучно».
Статья была редакционной, но считается, что автором выступил критик Давид Заславский. При этом высказанная им точка зрения принадлежала по сути Иосифу Сталину. Это его после показа оперы в Большом театре возмутили натурализм и чересчур экспрессивная манера дирижирования Мелик-Пашаева.
«"Леди Макбет" имеет успех у буржуазной публики за границей, — читал Шостакович о своем произведении. — Не потому ли похваливает ее буржуазная публика, что опера эта сумбурная и абсолютно аполитичная? Не потому ли, что она щекочет извращенные вкусы буржуазной аудитории своей дергающейся, крикливой, неврастенической музыкой?»
Даже некоторые оркестранты обсуждали (или осуждали?) сочинение молодого гения: «Маэстро, если мужчина и женщина лежат в одной кровати, то не кажется ли Вам, что это неприлично? В наше героическое время стоит ли писать оперу, где все время происходит половой акт?»
Музыку «причесали», время сократили
Тот злополучный номер главного партийного издания страны композитор сохранил и часто носил с собой в кармане пиджака. «Леди Макбет» стала его второй после «Носа» оперой. И, к сожалению, последней.
После статьи в «Правде» опера, исполненная 170 раз, была запрещена, приобрела эпитет «опальной». И смогла вернуться на советскую сцену только через 27 лет. Та постановка была осуществлена во второй редакции Шостаковича, над которой автор начал работать в середине 1950-х. Когда Сталина уже не было в живых. С либретто помог коллега и друг Исаак Гликман.
Но в 1956-м госкомиссия запретила исполнять оперу даже в отредактированном виде. И только в 1963-м Музыкальный театр им. Станиславского и Немировича-Данченко представил слушателям «Катерину Измайлову».
Теперь композитор сильнее выпятил социальную проблематику, «причесал» музыку, чтобы она не была такой «крикливой» и «неврастенической». А также изменил диапазон партии Катерины, ориентируясь в основном на тембр Галины Вишневской — в фильме-опере Михаила Шапиро 1966 года певица исполнила главную роль.
Шостакович также сочинил дополнительно два симфонических антракта. Хотя в целом вторая редакция получилась короче. Но сравнивать два варианта оперы специалисты не советуют. Все равно что в ступе воду толочь.
Прекрасное и ужасное рядом
Из-за чего же изначально разгорелся сыр-бор? Ведь опера написана по произведению классика русской литературы Николая Лескова!
Молодая купчиха Катерина Измайлова (Елена Гусева), скучающая в своем Мценске (а, может, в другом провинциальном городе), не вдруг влюбляется в приказчика Сергея (Нажмиддин Мавлянов). Не вдруг — потому что с мужем Зиновием Борисовичем (Дмитрий Никаноров), похоже, чувств нет. Забеременеть от него Катя не может, и свекр Борис Тимофеевич (Дмитрий Ульянов) ее все время этим попрекает. К Сергею же у героини возникает страстная любовь, которая толкает ее не только на убийство свекра и мужа — в финале Катерина тонет вместе с Сонеткой (Маргарита Глазунова), девушкой, на которую ее променял Сергей...
Заметим в скобках, у Лескова триллер в духе Шекспира еще более жестокий.
Дмитрий Шостакович, написав, по мнению Александра Тителя, «едва ли не первый советский мюзикл», смешал трагедию с сатирой. А оркестр стал почти самостоятельным действующим лицом. В МАМТ часть музыкантов даже рассадили в ложах справа и слева от оркестровой ямы.
Крики, визги, речитатив и грубые словечки (местами либретто вызывает у публики то смех, то смущение). Академическая музыка вкупе с городским романсом, джазом и церковным пением. Опера, драма и гротеск. Высокое и низкое, прекрасное и ужасное. Все рядом. Гремучая смесь!
Иные слушатели готовы согласиться со статьей в «Правде» 1936 года: сумбур вместо музыки. Принять и понять такое сочинение редкому гостю в оперном театре может быть сложно. Но создатели спектакля в МАМТ уверены: героиня Катерина Измайлова — персонаж современный. Ведь внутренние страсти, которые ее обуревают, присущи многим женщинам. Независимо от времени, в котором им выпало жить.
Следующие показы оперы «Леди Макбет Мценского уезда» в МАМТ состоятся 6 и 7 мая.