По улице Койкого. Где снимали фильм «По семейным обстоятельствам»

Режиссер Алексей Коренев навсегда вошел в историю советского кино, сняв фильм «Большая перемена» — и пусть актеры (особенно Михаил Кононов) не очень ценили эту свою работу, но успех картины у зрителей был оглушительным, а Нестор Петрович (в исполнении Кононова) оказался одним из самых узнаваемых киноперсонажей времен СССР. Но у Коренева были и другие фильмы — многие из них вполне «советские», как, например, «Вас вызывает Таймыр» 1970 года, другие — уже перестроечные, вроде «Акселератки» 1987-го (2-е место в годовом рейтинге с 38,1 млн зрителей, самая популярная работа режиссера). А ещё один его фильм подарил нашему культурному коду сразу несколько узнаваемых фраз — и немного Москвы 1970-х. Это картина «По семейным обстоятельствам» 1978 года.

Лента основана на пьесе Валентина Азерникова, в которой поднималась острая для того времени тема взаимоотношения поколения и, заодно, квартирного обмена. Как говорил Воланд из «Мастера и Маргариты», москвичей испортил именно квартирный вопрос, и это было верно не только для 1920-30-х, когда Булгаков работал над своим романом, но и для эпохи так называемого брежневского застоя.

В фильме «По семейным обстоятельствам» молодая семья Лиды (Марина Дюжева) и Игоря (Евгений Стеблов) живут вместе с матерью Лиды Галиной Аркадьевной (Галина Польских) в двухкомнатной квартире где-то в центре Москвы, и получается это у них плохо. Теща не слишком жалует зятя, а Лида не хочет ссориться с матерью. Когда в семье появляется девочка Леночка, отношения накаляются до предела — Галина Аркадьевна не хочет бросать работу, а Лида и Игорь сидят с ребенком по очереди. Спасают приходящие няни — одной из них оказывается пенсионер в исполнении Анатолия Папанова. Но этой помощи надолго не хватает, и принято решение разменять квартиру на две в разных районах.

Пьеса, по которой снят этот фильм, не предполагала, разумеется, перемещений по улице — в театре достаточно было декораций нескольких разных интерьеров. Но в кино подобное обычно не допускается, поэтому Коренев часть сцен снимал не в павильонах «Мосфильма», а на улицах города, добавив исходному сюжету новое измерение, а заодно намекнув, где именно живут герои картины.

Телефон-будильник

Малая Никитская улица, 2/1с1.

Фильм начинается с забавной сценки. Игорь, убегая на работу, ставит телефонный аппарат рядом со спящей Лидой, а уже с улицы звонит домой, чтобы разбудить жену. Этот звонок он совершает с площади Никитских ворот, а у него за спиной — дом по адресу Малая Никитская улица, 2/1с1.

У здания ТАСС

Леонтьевский переулок, дом № 1/2.

Няня в исполнении Папанова получилась очень колоритной, а, главное, неожиданной – хотя этот актер часто был занят в комедиях, а его Семён Васильевич из «Берегись автомобиля» или Лёлик из «Бриллиантовой руки» узнаваемы, пожалуй, лучше Нестора Петровича. Впрочем, в данном случае нам интересно, где именно герой Папанова гулял с Леночкой — делал он это на той же площади Никитских ворот; на заднем плане можно увидеть характерное здание ТАСС по адресу Леонтьевский переулок, дом № 1/2. Во время съемок фильма Коренева это здание было только-только построено; оно введено в эксплуатацию в 1977 году.

Бегом через площадь

Никитский бульвар, дом 25.

Игорь торопится на просмотр очередного варианта, но бежит он всё по той же площади Никитских ворот. Правда, здесь камеру направили на юг, в другую сторону от здания ТАСС — на Никитский бульвар, дом 25.

Вариант на окраине

гостиница «Салют».

Отчаявшись, героиня Польских обратилась к черному маклеру (одна из самых известных ролей Владимира Басова), который предложил ей отправиться на самый край Москвы. Впрочем, в фильме это не прозвучало, но саму сцену снимали на Ленинском проспекте, дом 123к1. На заднем плане видно пересечении Ленинского проспекта и проспекта Вернадского и строительство гостиницы «Салют». Кстати, совсем недалеко (всего километр по прямой) от этого места находятся дома, где «жили» герои мелодрамы Эльдара Рязанова «Ирония судьбы, или С легким паром» (проспект Вернадского, дома 113 и 125).

Польских на мосту

Воробьевский путепровод.

Ещё один уличный кадр, снятый на том же проспекте Вернадского, но значительно ближе к центру города. Героиня Польских идет по мосту на пересечении Вернадского с улицей Косыгина. На заднем плане — Лужнецкий мост через Москву-реку.

Неуловимое такси

Смотровая площадка на Воробьевых горах.

А вот в следующих кадрах включается магия кино — такси Галина Аркадьевна начинает ловить на мосту над проспектом Вернадского, а садится в машину она уже на Университетской площади перед Главным зданием МГУ, в том месте, где находится смотровая площадка на Воробьевых (тогда — Ленинских) горах.

Речной вокзал

Северный речной вокзал.

Поиски размена явно затянулись надолго, поскольку Леночке в какой-то момент пришлось звать логопеда с «фефектами фикции» в блестящем исполнении Ролана Быкова. Оператор картины Анатолий Мукасей вспоминал, что у Быкова вовсе не было времени на съемки, поэтому всю сцену с этой «фикцией» сняли за один дубль, и она оказалась неудачной — Евгения Евстигнеев смеется прямо в кадре, хотя должен был сохранять серьезный вид. Но в итоге именно этот единственный дубль и оставили в фильме, подарив зрителям не только «фикцию», но и диалог про селедку, и «улицу Койкого» — вернее, Горького, которая сейчас Тверская. Напомним, что по сюжету фильма, героиня Польских находит счастье с героем Евстигнеева, мама которого (роль Евгении Ханаевой) тоже встречает свою любовь — и окончательно выясняет отношения с персонажем в исполнении Бухути Закариадзе на Северном речном вокзале столицы.

С Рижского вокзала в Тбилиси

Рижский вокзал.

Ещё одна уличная сцена, в которой в полном объеме проявляется магия кино — Изольда (Ханаева) и Ражден (Закариадзе) уезжают на поезде в Тбилиси, но делают они это на Рижском вокзале, с которого поезда в южном направлении в то время не ходили. На это, скорее всего, были простые причины — съемочная группа искала место с настоящими составами, но не хотела сильно мешать работе железнодорожников.