Преступление без наказания: в прокат вышла черная комедия «Наследник»
Черная комедия «Наследник» вышла в прокат накануне 8 Марта. Фильм Джона Паттона Форда расскажет историю Беккета, который планирует унаследовать состояние своей семьи, однако у него на пути стоят семь избалованных наследников. Подробнее о фильме — в материале «Вечерней Москвы».
С жанром этого фильма все не так просто. Режиссура и сценарий Джона Паттона Форда, известного своим мастерством, позволяют отнести «Наследника» сразу к нескольким жанрам. Фильм виртуозно переплетает элементы психологической драмы и криминального триллера, создавая уникальную атмосферу. Возможно, ценителям классической черной комедии может не хватить присущей ей легкости и едкой сатиры, но это не умаляет оригинальных достоинств картины.
Главная особенность «Наследника» — его провокационность. Зрителям предлагается погрузиться в мир главного героя, проникнуться его драмой и даже в некоторой степени сопереживать ему, несмотря на его чудовищные поступки, включая убийства. Авторы не ставят целью создать классический детектив, где зритель гадает, кто же преступник. Напротив, личность убийцы известна с самого начала. Вся интрига строится вокруг того, сможет ли он избежать заслуженного наказания.
В центре сюжета — Беккет Редфеллоу (его играет Глен Пауэлл), неотразимый красавец, с самого рождения обделенный вниманием своего влиятельного рода. Его мать Мэри (Нелл Уильямс) была отвергнута собственным отцом Уайтлоу (Эд Харрис) из-за романа с музыкантом. Выбор стоял жестко: либо отказ от нерожденного ребенка и сохранение положения в семье, либо рождение сына и полное исключение из жизни Редфеллоу. Мэри выбирает второе.
Несмотря на крайнюю бедность, Мэри воспитывает Беккета как истинного аристократа, прививая ему изящные манеры, обучая игре на фортепиано, стрельбе из лука и читая классику, например, «Большие надежды». Поворотным моментом становится предсмертная просьба матери — отомстить всему роду.
Этот наказ становится для Беккета навязчивой идеей. После смерти матери и потери работы он одержим идеей завладеть богатством семьи Редфеллоу. А для этого ему необходимо устранить семерых прямых наследников, что совершенно не пугает молодого человека.
Сюжетная линия, стоит отметить, киноманам довольно знакома. Постановка Форда черпает вдохновение из ленты Роберта Хеймера «Добрые сердца и короны» (1949), которая, в свою очередь, основана на романе Роя Хорнимана «Израэль Рэнк: Автобиография преступника» (1907). Действие в этой истории разворачивается в викторианскую эпоху, а центральный персонаж, Луис Мадзини, является сыном итальянского оперного исполнителя и наследницы титула английского герцога Челфонта.
Однако стержень повествования остается неизменным. Персонаж, стремящийся достичь герцогского положения, вынужден «избавляться» от восьми членов своей семьи, но в итоге оказывается наказанным за преступление, к которому он не причастен. Любопытно, что в упомянутой картине выдающийся Алек Гиннесс блестяще воплотил на экране восемь разных образов — редчайший для того периода кинематографа эксперимент.
Общая нить, связывающая эти произведения, — это нравственное разложение героя и его неумолимое стремление к обретению материальных благ. В «Наследнике» Беккет хладнокровно и расчетливо устраняет своих родных, преобразуя семейную хронику в игру в шахматы, где на кону стоят миллиарды.
Картина открывается символичной сценой: накануне собственной казни главный герой встречается со священником в тюремной камере. Обстановка накалена до предела, время неумолимо отсчитывает последние минуты до казни. Священник готов принять предсмертную исповедь, однако герой, к удивлению, решает поделиться своими сокровенными тайнами с живостью и некоторой долей иронии.
Глен Пауэлл мастерски передает образ харизматичного «рыцаря зла», чья угроза исходит не из гнева, а из хладнокровного расчета и тишины. Его Беккет — это не шаблонный злодей, а личность, страдающая от осознания своей никчемности. Наиболее интригующим аспектом его персонажа является внутренняя борьба между миром циничных интриг и силой добра, представленной учительницей Рут (Джессика Хенвик), его новой возлюбленной.
Однако почему в итоге Беккет делает выбор в пользу коварной Джулии (Маргарет Куолли), а не ангельской Рут? Причина кроется в их схожести: они словно два сапога пара, обладающие схожими взглядами на жизнь и ценностями. Оба прагматики, для которых личная выгода превыше любых эмоциональных побуждений. Их взаимоотношения построены на взаимном расчете.
Изначально Джулия пытается шантажировать Беккета, в то время как он использует ее осведомленность о семейных делах. Это не столько романтическая игра, сколько стратегический союз. Важно, что оба прекрасно понимают правила этой игры, осознавая, что в мире Редфеллоу преуспевает самый искусный. Рут, напротив, символизирует чистоту намерений и надежду на обретение «нормальной жизни». В финальной сцене, когда обе девушки встречают Беккета, выходящего из тюрьмы, мы наблюдаем триумф цинизма над наивностью. Выбор Джулии подтверждает трансформацию героя. Он окончательно отказывается от иллюзий простого счастья, олицетворяемых Рут, и принимает свою новую «рептилоидную» сущность — хладнокровного наследника.
Причем Беккет наследует не только материальные блага, но и моральные устои семьи: склонность к манипуляциям, расчетливость, готовность жертвовать близкими. Любовь уступает место расчету: роман с Джулией — это не страсть, а сделка, высмеивающая традиционные голливудские развязки. Беккет выбирает вариант, который гарантирует сохранение его новой личности. К тому же союз с Джулией легитимизирует его положение в глазах семьи — она «своя», часть системы. Рут же — чужеродный элемент, ее присутствие вызовет противодействие. Резкая игра Маргарет Куолли создает образ хитрой шантажистки, стремящейся извлечь выгоду из Беккета. Контраст между Джулией и Рут еще сильнее подчеркивает внутренний конфликт главного героя.
Выразительно лаконичный Эд Харрис в роли старого безумца Уайтлоу придает истории глубину. Сцена, где он преследует Беккета, своего внука, с ружьем в руках по дому, становится кульминацией повествования.
Авторы удачно используют притягательность мира миллиардеров. Изображения роскошных особняков, закрытых вечеринок и семейных собраний подчеркивают отстраненность, холодность отношений внутри клана. Здесь роскошь — не символ заветной мечты, а скорее ловушка, за которой скрывается постоянная угроза. Визуальный ряд усиливает ощущение элитарности и опасности. Холодная эстетика богатства ярко демонстрирует моральную пустоту мира, в котором существует Беккет.
И все же фильм, к сожалению, не справляется с самой важной задачей — развитием персонажа. Зрителю не демонстрируют, каким образом зло зародилось и росло внутри Беккета. Стремительный скачок от добропорядочного гражданина к бесстрастному убийце выглядит слишком резким и недостаточно мотивированным с точки зрения психологии. Более того, его постоянное умение избегать последствий порой кажется нелепым и неестественным. Нельзя не отметить и то, что члены семьи Беккета изображены карикатурно, они быстро стираются из памяти после того, как перестают появляться на экране.
Фильм «Кутюр» 2025 года: актеры, сюжет
А смыслы? Перед нами, по сути, история расчеловечивания. Повествование о харизматичном преступнике, который без колебаний нарушает как божественные, так и человеческие установления, но при этом умудряется вызывать наше сопереживание. Наблюдается явная инверсия: добро и зло будто бы меняются местами, что удивительно резонирует с действительностью XXI века.
В то время как моральные устои и нравственные принципы отходят на второй план, на первый план выходят размышления о цене материальных благ, которая невероятно высока. «Наследник» предстает не просто как изящно снятый триллер, сочетающий в себе драматические и сатирические элементы, но как сигнал об опасности, побуждающий нас к осмыслению истинной стоимости богатства и сделок с совестью.
Также недавно в прокат вышел фильм с противоположной атмосферой, печальная комедия Джима Джармуша «Отец, мать, сестра, брат» расскажет о родственных связях. Подробнее — в материале «Вечерней Москвы».