"Леда и лебедь. Микеланджело (круг). Из частной коллекции" в Эрмитаже
С 11 февраля 2026 года в Итальянском кабинете Нового Эрмитажа представлена выставка «Леда и лебедь. Микеланджело (круг). Из частной коллекции», которая продолжает знакомить посетителей с художественными произведениями итальянских мастеров Ренессанса из частных собраний.
На выставке демонстрируется картина, связанная со знаменитой и одновременно загадочной картиной «Леда и лебедь» Микеланджело Буонарротти, исполнена по заказу феррарского герцога Альфонсо I д‘Эсте в 1529–1530 годах. Для скульптора этот период связан с последними годами пребывания во Флоренции, когда правительство Республики назначило его ответственным за фортификационные сооружения для защиты от войск Медичи и императора Карла V. Занимаясь укреплениями и крепостями, мастер одновременно продолжал работу в церкви Сан Лоренцо, завершая два надгробия в Капелле Медичи. Знаменитые фигуры «Дня», «Ночи», «Утра» и «Вечера» стали одним из символов Высокого Ренессанса и произвели сильнейшее впечатление на современников. И в эти же годы Микеланджело написал монументальную картину на мифологический сюжет о любовном союзе Юпитера в образе лебедя и Леды: вероятно, побудительным мотивом стали впечатления от увиденных в студиоло феррарского герцога произведений венецианских художников, посвященных античным богам и теме любви.
История в картине повествует о любовном союзе Юпитера и Леды, супруги спартанского царя Тиндарея. Громовержец прельстился красотой девушки и, приняв облик лебедя, овладел ею на берегу реки Еврот. Любовный сюжет изложен в «Метаморфозах» Публием Овидием Назоном. Эта история была популярна в древности, о чём свидетельствуют дошедшие до нашего времени памятники. Новая волна популярности пришла в эпоху Ренессанса в Италии. Благодаря художественным поискам Леонардо да Винчи и его последователям, искавшим идеал обнаженной женской красоты и изображавшим Леду стоящей в объятиях лебедя, обвивающего её тело. Композицию часто дополняли изображением малышей, вылупившихся из яйца, братьев Диоскуров – Кастора и Поллукса, Елену Прекрасную и Клитемнестру.
Биографы Микеланджело, Джорджо Вазари и Асканио Кондиви, несколько раз упоминают грандиозную «Леду и лебедь» и обстоятельства её перемещения, – ведь картина не попала в коллекцию заказчика, а была подарена мастером помощнику Антонио Мини. Ученик отвёз её во Францию в надежде продать королю и разбогатеть. В эти годы Франциск I, который был без ума от всего итальянского, переделывал в новом стиле свою резиденцию в замке Фонтенбло. Картина «Леда» произвела огромное впечатление на французский двор и работавших при нем мастеров – её неоднократно копировали, в том числе главный придворный художник короля Россо Фьорентино. Столь откровенно изображенный любовный союз откликнулся эхом и в произведениях школы Фонтенбло XVI века. Однако следы самой картины Микеланджело затерялись в конце XVI – начале XVII столетий. По утверждению современников и историков, её приказала сжечь французская королева Анна Австрийская, супруга Людовика XIII, по причине вызывающе неблагопристойной сцены. До нашего времени дошло лишь несколько живописных повторений XVI века, происхождение и историю которых можно проследить на протяжении по меньшей мере двух столетий.
В начале XXI века в частном собрании была обнаружена ещё одна картина, ранее не известная специалистам
В начале XXI века в частном собрании была обнаружена ещё одна картина, ранее не известная специалистам. В поисках разгадки судьбы оригинала Микеланджело и изучая творчество мастеров, входивших в круг Буонарроти, это монументальное произведение прошло всестороннее исследование в нескольких научно-технических лабораториях Санкт-Петербурга, Москвы и Лондона, чтобы сравнить независимые результаты и установить время создания картины. Произведение подверглось сложнейшей научной реставрации, проходившей на разных этапах в нескольких лабораториях. Скрупулёзное технико-технологическое исследование принесло интересные результаты, которые расширили представление о «Леде» Микеланджело, заставляя в некоторой степени пересмотреть выводы предшествующих лет и вновь оживляя дискуссию.
Именно эти исследования, как и сама картина, представлены на выставке в Государственном Эрмитаже. Среди всех сохранившихся живописных повторений «Леды и лебедя» Микеланджело полотно из частной коллекции наиболее крупное по размеру (148 х 204 см) и наиболее близкое по времени создания. Работа написана на тонком холсте, который, вероятно позднее, был укреплён досками, с применением специфической техники, характерной для флорентийской живописи первой половины XVI века – использование так называемой «жирной темперы», переходной техники, когда художники постепенно отказываются от замешивания пигментов на белковом связующем и добавляют в состав масло, для большей тонкости и прозрачности красочных слоев.
Картина из частной коллекции отличается от известных повторений не только техникой и размером, но и большей детализацией, близкой к описанию работы Микеланджело в XVI веке и к гравюре фламандца Корнелиса Боса. Последний, вероятно, имел доступ к французской королевской коллекции и воспроизвёл флорентийский оригинал со всеми подробностями.
Экспозиция, посвящённая Микеланджело, продолжает серию выставочных проектов Эрмитажа, связанных с Флоренцией и гением итальянского Ренессанса: «Аньоло Бронзино «Аллегорический портрет Данте». Из частного собрания» (2021–2022); «Божественный Микеланьоло» и его современники. К 550-летию со дня рождения мастера» (2025); «Изучая Микеланджело» (2018).
Выставку «Леда и лебедь. Микеланджело (круг). Из частной коллекции», можно посетить до 26 апреля 2026 года по входному билету в Главный музейный комплекс.