Голоса, которые создают миры: как устроена работа чтеца

От шестого курса медакадемии и службы в МЧС до радийного эфира и преподавательской кафедры — герои этого материала пришли из разных сфер, но нашли призвание в озвучке книг. Шесть чтецов проекта «Литрес Чтец» — Андрей Финагин, Сергей Курнаев, Олег Троицкий, Илья Дементьев, Алишер Канаев и Светлана Шаклеина — рассказывают, как случайность меняет жизнь, в чём заключается 90% успеха (помимо таланта), и что значит для профессионала признание коллег в мире аудио.

Илья Дементьев, Калининград

Я всё ещё считаю себя полупрофессионалом, так как за плечами нет театрального вуза, но чтецы, которые приходят без образования, оказываются более голодными и со временем и опытом могут теснить мэтров. В Благовещенске я сначала работал на местном радио и телевидении, потом я даже вошёл в топ-100 ведущих России. Но когда в 35 лет захотелось сменить город и жизнь, понял: нужна профессия, которая не привязана к месту. В 2018 году друг-писатель Виталий Останин попросил озвучить книгу для его отца. Я согласился — из интереса. Записывал тогда в домашней импровизированной студии — по сути, в нише с одеждой, стоя. Книга в 5,5 часа шла три месяца. Сейчас такой объём можно сделать за два–три дня.

Я переехал в Калининград, сменил вектор и постепенно оставил только звук. Радио, телевидение, мероприятия — всё ушло в прошлое. Теперь я занимаюсь исключительно аудиокнигами и аудиорекламой. Это дало свободу: студия у меня под боком, график гибкий, можно в любой момент отвлечься на прогулку с женой. Я просыпаюсь и с радостью иду на работу — то есть в свою домашнюю студию.

Ключевым моментом стала победа в «Электронной букве» в 2023 году. Я подавался четыре раза и не был готов сдаваться. Упорство — это важно. Премия дала не только признание, но и другой уровень диалога с издательствами. Записав больше сотни книг в год, я выработал свою систему. У меня есть Excel-таблица, где всё расписано, потому что дисциплина в нашей работе превыше всего. Мой расчёт прост: один авторский лист (40 тысяч знаков) — это около 50 минут чистой записи. Я прихожу в студию в 8 утра, ухожу в 8 вечера, но надо понимать, что есть чай, прогулки и перерывы. Так что книга на 7–8 часов звучания делается за три дня.

По воле случая я стал, как меня называют, «голосом российского аудиохоррора» — несколько раз получал награды как лучший чтец в этом жанре. Хотя лично мне ближе фантастика — она позволяет сбежать от реальности. Главное для меня — качество текста. Если книга написана хорошо, она зацепит в любом жанре.

Начинающим чтецам советую в первую очередь заглянуть в себя. Внутри должна быть искра, желание рассказывать истории. Нужно попробовать: возьмите хотя бы 10 книг. Поймёте, ваше это или нет. Если искра есть — она разгорится. Тогда уже можно идти к фониатру, работать над техникой, учиться у мэтров, участвовать в конкурсах. Но основа — это любовь к чтению и готовность каждый день садиться у микрофона и проживать чужие истории.

Светлана Шаклеина, Санкт-Петербург

Путь к озвучке у меня был долгим и извилистым. В юности я мечтала быть актрисой, но родители в 90-е настояли на «серьёзной» профессии — я окончила техникум по специальности, связанной с вычислительной техникой. Потом в жизни было много всего: работа в производстве наружной рекламе, госслужба, юриспруденция (я даже окончила академию при Минюсте и мечтала стать следователем), продажи в недвижимости. Я всегда была человеком увлекающимся — пробовала себя как визажист-стилист, потом серьёзно занялась вязанием на заказ, вела успешный блог о своих двух собаках. Мне важно было в каждой деятельности добиваться высокого уровня, но рано или поздно наступала точка, где рост прекращался, и я искала новое дело.

Мне было уже около сорока, когда кто-то в очередной раз заметил: «Света, у тебя интересный голос, ты не пробовала себя в озвучке?» Я задумалась, стала изучать тему, тренировать дикцию и дыхание. Год я занималась сама, а потом увидела, как ученик одного блогера прошёл кастинг в «Литрес Чтец». Решила — а почему бы и нет? Подала заявку, прошла с первого раза. Это было весной 2020 года.

Моей первой серьёзной наградой стала «Электронная буква» в номинации «Голос года». На тот момент у меня было озвучено всего пять книг, и менеджер проекта уговорила меня податься. Я не верила в успех, но победила. Этот пример я теперь часто привожу новичкам как мотивацию: всё возможно, если попробовать.

Я сразу поняла: чтобы развиваться, нужно учиться. Параллельно с книгами я начала озвучивать рекламу, а потом пошла учиться дубляжу у действующего актёра, занималась очно. Это дало мощный толчок. Сейчас я не только чтец, но и актриса дубляжа — озвучила больше сотни сериалов и фильмов. Каждый новый навык — будь то работа в рекламе или дубляже — прокачивает тебя и в озвучке книг.

Мой главный совет тем, кто хочет попробовать: не заходите в эту профессию только ради денег. Сначала здесь нужно много и бесплатно работать над собой. Купите недорогой микрофон и попробуйте озвучить свою первую книгу целиком — это часов 10 чистого звука. Вы поймёте на собственном опыте, ваше это или нет. Многие отваливаются, даже не закончив первую работу, потому что это тяжёлый, монотонный труд. Нужно любить сам процесс чтения и рассказывания историй, иметь хорошую начитанность. Голос — вторичен. А деньги придут позже, когда вы станете профессионалом.

Что касается технической стороны: я прошла путь от записи на кухне под одеялом до профессиональной домашней студии. Сейчас это отдельная комната с акустическими панелями, хорошим микрофоном, предусилителями. В день я могу записать 2–3 часа чистой аудиокниги под ключ. Стандартную книгу делаю за пять дней, при необходимости могу уложиться и в три.

В «Литрес Чтец» ты выбираешь книги из предложенного каталога. Сначала мне, любительнице детективов и триллеров, предлагали в основном «любовное фэнтези про девочек и драконов». Я благодарна своему менеджеру — она мягко настаивала, предлагала варианты, не дала мне «свернуть» с пути. Но я не отказывалась ни от одной книги. Со временем я стала относиться к этому как к работе: не нравится жанр — но это задача, которую нужно выполнить качественно.

В нашей профессии есть и гендерный дисбаланс. Существует стереотип, что мужской голос слушать приятнее и комфортнее. Женщинам с низкими тембрами в этом плане немного легче. Порой в комментариях можно встретить неприятие: «Фу, баба читает». К этому нужно быть готовой. Но я убеждена: хороший чтец — это в первую очередь хороший рассказчик, независимо от пола.

Андрей Финагин, Москва

Я учился в медицинской академии в Кемерове и на шестом курсе оказался на радио. С этого момента жизнь перевернулась — вместо того, чтобы идти в интернатуру, я пошёл в эфир и уже двадцать лет работаю за микрофоном. Профессия радиоведущего довольно романтизированная, но на деле сталкиваешься с массой сложностей. С одной стороны, тебя многие знают, с другой — денег в кармане практически нет. Если хочешь большего, надо искать варианты: либо расти в медиабизнесе, либо вести свадьбы.

У меня была возможность работать с опытными дикторами советской школы, а в 2010 году я впервые соприкоснулся с книгами. У нас в Кемерове была большая база советских аудиокниг, аудиоспектаклей: мы ставили их в эфир, потом начали сами что-то записывать. Потом я уехал в Москву, и уже здесь, году в 2018-м, вспомнил про этот проект, потом увидел «Литрес Чтец» и решил попробовать. Процесс не быстрый — ты получаешь книгу в работу, изучаешь материал, читаешь про автора.

Каждая книга — это вызов. Какие-то произведения сильнее, какие-то слабее. Последние стараюсь улучшить с помощью озвучки, повысить планку. Плохую литературу можно сделать лучше, а вот хорошую испортить гораздо проще — не доиграть, не дотянуть. Поэтому мне интересно работать абсолютно с любым материалом. Предпочтений по жанру нет — нон-фикшн читать интересно, потому что ты просто упал на свой тембр, интонацию, прочитал просто ровно, красиво. Читаешь фэнтези про драконов и принцесс — ну, изобрази дракона, покажи его. В любом случае ты ищешь героев, пытаешься понять их мотивацию, почему они действуют именно так, а не иначе.

Сейчас по времени одну книгу примерно в 200–300 страниц я озвучиваю в среднем за три дня. Недавно озвучил 800 страниц за четыре дня. Работа — это моё хобби, поэтому я могу проснуться в 7 утра, сесть к микрофону и лечь спать в 12, и всё это время с небольшими перерывами я провожу так или иначе у микрофона или монтирую материал. У меня жена и трое детей, но дома есть мини-студия, такая будка, которая, правда, занимает половину спальни, но близкие с этим смирились.

По темпу комфортно 30–40 минут работать без перерыва, делать 10–15-минутный перерыв и дальше работать в этом темпе. Тренировка как у спортсмена — учишься говорить на опоре, контролировать голос, тело, не нагружать связки.

Начинающим чтецам я бы посоветовал не бояться: если есть желание, то идти и учиться. Работа голосом — это в первую очередь работа над собой. Ты должен понять базу. В школе учат писать, но это не значит, что все станут журналистами. Чтобы уметь говорить, нужно знать законы речи, понимать логику, орфоэпию, дикцию, в конце концов, разрабатывать и работать с большим количеством материалов. Нужно найти педагога, правильных преподавателей, не халтурщиков, которые смогут направить в данном деле, педагога по сценическому искусству хотя бы, и после этого заниматься с коллегами, слушать их. Ну и постоянно, конечно, трудиться, трудиться, трудиться. Талант — только 10%, всё остальное — трудолюбие.

Сергей Курнаев, Иваново

Эта профессия у меня, наверное, девятая на счету. Все предыдущие восемь работ и должностей — это те, на которых я продержался от года, а так их гораздо больше. По образованию я мастер общестроительных работ, положивший в своей жизни два кирпича, не более. Три года работал в МЧС, период был сложный — развод, потеря дома, семьи, друзей, всего. Мне хотелось, чтобы от меня был какой-то прок, потому что нет ничего хуже мужчины, который потерялся в этой жизни и никому не нужен. Денег не хватало, и я занимался злостным таксизмом. Так тренировал навыки коммуникации. Первый микрофон я купил китайский, в кредит, преодолевая синдром самозванца. Исходных данных — ноль. Честно скажу, таланта не существует. Это всё бред, который придумали ленивые люди. Меня с детства брат называл незатыкающейся ходячей рекламой. Я любил всё перекричать, переозвучить, попробовать спародировать. С этого начала развиваться наслушанность.

Помню, как слушал «Меч предназначения» из цикла «Ведьмак» в озвучке Всеволода Кузнецова. Вторую часть читал уже другой человек — и магия пропала. А ведь у нас есть прекрасные примеры, когда русский дубляж превосходит оригинал — взять того же Аль Пачино, которого гениально озвучил Владимир Ерёмин. Вот такие моменты вдохновляют.

Я сразу понял, что мне интереснее работать с художественной литературой, а не с документалистикой. Документалистика проще — там нет места субъективности, главное — чётко донести информацию. А в «художке» — это театр одного актёра. Это вызов. Сколько голосов нужно озвучивать, чтобы не скатиться в штампы? Как не переиграть? Женские голоса, например, я беру на себя не больше трёх.

Многие не любят аудиокниги, но некоторые полюбили их благодаря моим работам. Считаю это своей заслугой. Свои записи не слушаю — только когда свожу материал после звукорежиссёра. Зато коллекционирую ляпы и забавные моменты.

На озвучке книг прожить можно, но важно понимать: быстро выйти на доход получается не у всех. Как и в любом деле, здесь важны любовь и упорство. Ошибки и «фейлы» будут обязательно. Если они вас не останавливают — значит, вы на своём месте.

Начинающим советую просто начать. Аппетит приходит во время еды: пробуйте работать и одновременно учиться. Я и сам постоянно учусь. У меня есть наставник — актёр дубляжа, официальный голос Уилла Смита. Он со мной строг. Лучший его комплимент — «Ну, норм». А обычно говорит: «Работать тебе и работать». Но именно такие наставники и нужны — те, кто не будет гладить по головке.

Очень важно обращать внимание на обратную связь. Я читаю комментарии, отвечаю на них. Благодаря одному критическому замечанию (слушатель жаловался, что реплики «режут ухо» на фоне закадрового текста) я пересмотрел подход к сведению и теперь тщательнее выравниваю громкость.

Прежде чем работать с голосом, я бы советовал обратиться к фониатру — проверить состояние связок. А потом — расширять тональный диапазон. У меня от природы голос драматического баритона, но я специально тянул его вверх, тренировал фальцет, чтобы свободнее озвучивать женских персонажей. Чем больше нот в вашем голосе, тем больше красок для рисунка.

Олег Троицкий, Нижегородская область

Мой путь к озвучке был долгим. По образованию я инженер-строитель, но в разное время пробовал себя в пяти разных профессиях, включая музыку — у меня за плечами 15 лет кабацкого стажа. В 2018 году, в период поиска работы, я увидел приглашение от «Литрес» попробовать себя в качестве чтеца. Уже был микрофон, опыт звукорежиссуры и музыкального производства. Решил — почему бы и нет? Взял книгу, записал, отправил. За первый год я записал 53 книги, в году всего 52 недели, вкладывал как папа Карло. И мне было очень важно выиграть в «Электронной букве» как голос 2020 года. Это и признание, и пиар, и для самооценки полезно.

Для меня профессия чтеца стала идеальным сплавом всех моих навыков: актёрского чтения, звукорежиссуры и композиторства. Я сам пишу музыку для своих книг и полностью веду проект от начитки до финального сведения. Работаю в жанре боевой фантастики, на втором плане — фэнтези: нашёл свою нишу и свою аудиторию, больше 7300 подписчиков в «Литрес».

Работаю из дома, в специально оборудованной студии. Живу теперь не в однушке в Москве, а в своём доме в Нижегородской области. Подход у меня строгий: читаю главу целиком, без перерывов, чтобы сохранить единое настроение и звучание. Обычно это 30–40 минут непрерывного чтения. Потом обрабатываю. На час чистой записи уходит около четырёх с половиной часов работы.

Что касается советов начинающим — я считаю, главное развивать «наслушанность». Слушайте лучших: дикторов, актёров, топовых чтецов. А потом — просто начните. Попробуйте записать не отрывок, а целую книгу, часов десять звучания. Это проверка на усидчивость и настоящую любовь к делу. Технике и тонкостям монтажа можно научиться, но внутреннее желание проводить за микрофоном часы, книга за книгой, — это основа. К тому же нужен определённый интеллектуальный и жизненный бэкграунд, чтобы понимать текст, чувствовать героев и правильно расставлять акценты.

Сейчас я пришёл к определённой модели, как должна звучать книга, как встраивать музыку, как заполнять джинглами паузы — над этим я долго бился. И когда мои работы находят отклик, это очень важно.

Алишер Канаев, Москва

Я работаю ведущим на Rock FM под именем Bender уже больше восьми лет, а в прямом эфире в целом — 26. Но парадокс в том, что я сам почти не слушал аудиокниги. Однажды случайно увидел проект «Литрес Чтец». Решил попробовать — записал короткую биографическую справку о Баратынском. Отправил, и вроде понравилось. А дальше мне сразу дали самые знаменитые рассказы о Шерлоке Холмсе. Представьте: от коротенькой биографии — сразу в огромный сборник. Было тяжело начитывать и чистить, но я втянулся. Сейчас за спиной уже более 30 книг.

Я историк по образованию, кандидат наук, и потому часто читаю те книги, которые любил с детства: Ильф и Петров, Флобер, Стивенсон, Джером Джером. Читать вслух любимую книгу — это как заново её пережить, вернуться в то время, когда ты впервые её открыл. Это удивительное чувство. Планов громадьё: очень хочу записать «Золотого телёнка», «Саламбо» Флобера, возможно, прочитать «Мадам Бовари» и очень недооценённый роман «Воспитание чувств», двухтомник писем Флобера, правда, не знаю, как они будут восприниматься на слух. И ещё очень хотелось бы «Алхимия слова» Яна Парандовского.

Преподавательский стаж (16 лет в вузе) и радийный опыт дали мне главное — умение работать со словом и держать внимание. Хрипловатый баритон, что называется, Бог дал, а техника наработалась в лекционных аудиториях и в прямом эфире. В радиоведущие я попал почти случайно, в 38 лет, и с тех пор не расстаюсь с микрофоном.

Для начинающих мой совет простой и, может, старомодный: читайте как можно больше. Эрудиция, богатство языка, умение формулировать мысли — это основа. Всё остальное — техника, которая нарабатывается. Не нужно бояться возраста — я начал записывать книги после 58 лет и учился монтировать с нуля. Главное — желание учиться новому.

Работаю я дома. Секрет моего «лампового» звука прост: хороший микрофон (на нём экономить нельзя) и… флисовые одеяла, которые я развешиваю на фотостойках для звукопоглощения. Жена называет эту конструкцию «фигвамом». Но работает! Хороший микрофон «слышит» только то, что в непосредственной близости, а одеяла убирают лишнюю акустику.

Я не участвую в профессиональных премиях вроде «Электронной буквы» — считаю, что это территория молодых, кому это нужно для старта и признания. Мне же важен сам процесс: возможность взять книгу, которая тебя волнует, и прожить её у микрофона.

Подготовила Анастасия Рыжкова