Революция на манеже. Как октябрьские события 1917 года отразились на цирковом искусстве

Поиск новых форм

Уже через год после революции в Воронеже организовалась группа цирковых артистов, пожелавших работать «в революционном ключе». Артист Георгий Зерендорф собрал единомышленников с одной лишь целью – осуществить постановку, в которой использовались бы совершенно новые, глубоко театрализованные, «со смыслом», подходы к цирковому представлению.

И замысел был с успехом воплощён в жизнь.

Пантомима получила весьма характерное для того времени название – «Торжество революции, или Сбитые оковы». Её премьера состоялась как раз к первой годовщине Октябрьской революции. Кто же выходил в тот вечер на манеж цирка, владельцами которого пока ещё оставались воронежские купцы отец и сын Поповы – Иван Михайлович и Сергей Иванович? В постановке циркового спектакля принимали участие Анатолий Анатольевич Дуров – сын Анатолия Леонидовича Дурова, Елена Робертовна Дурова, жена выдающегося клоуна и дрессировщика, Константин Гебель, Сазоновы-Орландо – семья цирковых артистов, группа Цаппа и Карло Фаччиоли.

С манежа – на фронт

Итак, что известно о Георгии Зерендорфе? К сожалению, не так уж много.

В августе 1918 года в Воронеж приехала из Рязани группа артистов цирка Яковлева. Они-то и создали у нас цирковое предприятие под названием «Спорт». Его участником оказался Георгий Зерендорф – деятельный способный организатор, взявший на себя, как уже отмечалось, создание спектакля «Торжество революции…». Тогда именно он выступил перед местным Советом рабочих и солдатских депутатов с воззванием о ликвидации частного цирка и передаче его трудовому коллективу артистов. Но предложение это так и осталось на бумаге.

Судьба самого Георгия Зерендорфа оказалась трагичной. После успешного спектакля на манеже Воронежского цирка он вскоре вступил в ряды Красной Армии, воевал и погиб при ликвидации кулацкого мятежа недалеко от Воронежа.

Отправная точка из биографии

Самым молодым участником той памятной пантомимы был пятнадцатилетний Константин Гебель. Именно после премьеры «Торжества революции…» его артистическая карьера пошла в гору. Летом 1919 года он оказался среди участников первого спортивного праздника, проходившего на площади III Интернационала (ныне – парк «Орлёнок»). Его выступление на гимнастическом турнике оказалось безупречным. Тем самым он подтвердил, что и на арене сможет выступать не хуже, а даже лучше.

Первый цирковой номер Константин Гебель создал с Александром Михайловым. Под популярную тогда мелодию «Хижина дяди Тома» сначала появлялся Костя Гебель в образе шаржированного «джентльмена», а следом – Саша Михайлов в маске традиционного «рыжего». И тут начиналось нечто невообразимое: безудержный калейдоскоп трюков. Как заметил один из очевидцев происходившего, от трюков буквально рябило в глазах.

В то время в Воронеже работал цирк под названием «Кооператив». Наши друзья придумали себе артистический псевдоним «Мастони» и показали свой номер руководству «Кооператива». Номер понравился, и его включили в программу.

Потом Константин Гебель оказался партнёром замечательного акробата Карла Фаччиоли. С ним он проработал три года, гастролировал в Москве, Ленинграде, Ташкенте. Когда приехал в Воронеж, то познакомился с Фёдором Ознобихиным. Он так же, как и Гебель, мечтал создать свой оригинальный номер. Объединив усилия, они подготовили аттракцион «Античные гладиаторы».

После службы в армии Константин Гебель продолжил свою артистическую карьеру вместе с женой Антониной Немковой. Воронежцам доводилось их видеть в цирке-шапито в Первомайском саду в таких номерах, как «Ренское колесо на перше», «Игра в диаболо», «Летающие бабочки на перше». Всего за полвека Константин Гебель участвовал в 20 разножанровых номерах, в двенадцати из которых был ещё и с постановщиком.

Итальянцы в Воронеже

Группа Цаппа приехала в Россию из Италии в 1914 году. Их номер назывался «Римские гладиаторы», и они имели у публики огромный, если не сказать оглушительный, успех. Поэт-футурист, драматург и авиатор Василий Каменский видел выступление группы Цаппа и так отозвался об их номере: «Дальше работает трио Цаппа – римские гладиаторы: здесь общее внимание наших физкультурников напряжено, как мускулатура акробатов. Цаппа не перестают улыбаться в самых трудных местах. Это действует заразительно: хочется быть таким же упругим, гибким, сильным, здоровым. По телу бежит дрожь зависти».

Сам номер состоял из акробатических пирамид с элементами гимнастики на кольцах. Участвовавший в выступлении группы Карло Фаччиоли сочетал в себе гимнаста-акробата и комика одновременно. Как правило, перед номером «Римские гладиаторы» демонстрировалась короткая интермедия – костюмированные сценки, изображавшие бои гладиаторов.

Теперь же артистов группы Цаппа Георгий Зерендорф задействовал в цирковом спектакле «Торжество революции, или Сбитые оковы». Но в новом качестве: они стали бойцами революции.
В тот же день, 7 ноября 1918 года, в Воронеже состоялась ещё одна премьера. Оказалось, что Карло Фаччиоли поставил массовое театрализованное представление «Сожжение гидры контрреволюции». Под его началом было сделано чудовище о трёх головах. Оно имело 60 метров в длину, 6 метров в высоту и 8 – в ширину и едва помещалось на шестнадцати грузовиках.
Как писал театральный критик Зиновий Анчиполовский, «его грандиозная нелепость выражала меру презрения и иронии, обращённую на старый мир».

«Гидру революции» воронежцы могли лицезреть прямо на улицах своего города.

* * *

И последнее замечание к цирковой постановке «Торжество революции…». Оно касается исполнителя главной роли Бориса Тодоровского. Профессиональный актёр и режиссёр, он являлся одним из организаторов театрального образования в Воронеже. Известная писательница Валентина Дмитриева очень точно и метко определила человеческую сущность Бориса Тодоровского. По её мнению, он был «Дон Кихотом, но не побеждённым, а побеждающим».