Физкультпривет грибов! / Уикэндовое кино от Александра Чанцева :: Кино

«Дылда» К. Балагова (2019). — биополитика по Фуко есть распространение властных, государственных мер на самое тело индивида. Здесь она — скорее ответ на историю, войну. В первый послевоенный год жена и муж, парализованный молодой парень, просят доктора убить его, бездетная женщина путем шантажа заставляет того же доктора зачать ребенка ее подруге и т. д. Это могло бы быть ходульной агиткой вроде недавнего фильма тоже о военных временах «Праздник» (семья с привилегиями присутствует в обоих фильмах), если бы не тонкая стилизация, красивые кадры и потрясающая игра двух главных героинь. Новые юродивые послевоенных лет, они поднимают фильм почти до платоновской лексики («я никчемная внутри», не забеременев) и трансгрессии Батая-Арто (впервые в новом платье, «можно я покружусь?», спрашивает молодая женщина и пускается в экстатический танец дервишей). Балагов оправдал все щедрые авансы, выданные ему после «Тесноты»! «Таксист» М. Скорсезе (1976). — сцена убийства грабящего магазинчик чернокожего сейчас, на волне протестов после смерти задержанного полицейскими афроамериканца Джорджа Флойда, смотрится совсем иначе, как и фраза владельца магазина, что это пятый за год, ничего, иди, я разберусь с трупом. Как и роль самого Тревиса в массовом сознании — маньяк-убийца, он возвеличен прессой (убийца гангстеров, освободитель проститутки). И даже — как же без хэппи-энда? — заслужил после попадания в газеты внимание до того равнодушной красавицы из предвыборного штаба кандидатов в президенты. «Тиннитус» Д. Зинченко (2019). — документальный фильм о самой авангардной музыке 90-х (джапанойз, индастриал, трип-хоп и менее поддающееся определениям) и — ее связи со смертью. Кто-то убился, кто-то погиб при странных обстоятельствах, кто-то утонул, как создатель Культурного центра «Дом» Дмитрий Васильев. Музыка и кладбища, воспоминания и просто разговоры. Весьма инди фильм, любительский даже. Сделанный людьми, любящими эту музыку и своих погибших друзей. Тем и хорошо. Будто пригласили на поминки действительно достойных. «Осенний марафон» Г. Данелии (1979). — по сути, Улицкая в «Искренне Вашем Шурике» сделала ремейк этого фильма о герое, который хочет быть хорошим со всеми, никого не разочаровать, не обидеть, но крушит не только их судьбы, но и сам остается с чувством жути на дне пустой души. Тем более в то время, когда, и без всякого феминизма, женщины были сильнее мужчин. Посоветовать герою разумный эгоизм Айн Рэнд? Нет, не хочется. И как же очаровательно выглядит Москва года моего рождения и те актеры! «Союз спасения» А. Кравчука (2019). — красивые исторические картинки, которые следовало бы только ради видов Санкт-Петербурга активно демонстрировать на Западе. Да и ради знакомства с жесточайшей, почти поэтической в своей беспощадности волей российского уицраора Жругра, духа российской государственности (всегда восхищался фонетическим жестким скрежетом термина, придуманного, пришедшего Даниилу Андрееву). Фильм, впрочем, рассчитан и на внутреннее потребление — конституции и прочие реформы нужно вводить, актуально утверждают создатели ленты, когда их спускают потихоньку сверху, а не тогда, когда к ним призывают всякие безумные честолюбцы. Жаль только, что за всеми делами государственной важности слабо прописаны характеры, отношения, а говорят актеры с тем же прононсом, что и в сериалах о современных ментах и гопниках. «Фаворитка» Й. Лантимоса (2018). — история барочной Золушки, одинокой королевы и властной правительницы. Доминирования женщин друг над другом и их страстных поцелуев в фильме создателя «Лобстера» больше, чем в «Дылде»! «Мешок без дна» Р. Хамдамова (2017). — символизм рассказа Акутагавы, арийских красавиц, Святого Себастьяна, великих князей и ведьм в русском лесу понять лично мне было несколько затруднительно. Возможно, этого и не требуется. Ибо фильм реактуализирует традицию веселого психоделического гона — в спектре где-то между некрореалистами, московским концептуализмом и «Даун хаусом». И «грибы на лесной поляне делают зарядку». В любом случае, красиво и изящно. «Айка» С. Дворцевого (2018). — странно, что таких фильмов о жизни «трудовых мигрантов» в Москве еще не снимают в массовом порядке (по касательной вспоминается только «Сулейман Гора» Е. Стишовой). Хотя жизни тут особо и нет — занявшая у своих соотечественников Айка бегает от них по столице и в поиске работы. Метафора внимания к животным и игнорирования ее в ветеринарной клинике, где она подменяет случайную киргизку, слишком прямолинейна. Как и то, что в качестве долга Айка готова продать собственного ребенка. А вот визуальность перегруженного постоянно кадра машинами, людьми, криками, вещами, суетой — уже ближе. «Das Boot» В. Петерсена (1985). — даже при посыле, что большинство немецких подводников, то есть простых солдат, погибло по вине сошедшего с ума нацистского государства, не уверен, что сейчас сняли бы такой фильм (хотя и сняли недавно «Кролика Джоджо» про ребенка и его воображаемого друга Гитлера, но там, конечно, другие акценты). Это эффектный и патетический фильм о том, как команда немецкой подлодки коротает службу, рассматривает фотографии жен и детей и дружно и честно «выполняет свою работу» — по затоплению конвоев союзников (и переживают, что с тонущего корабля не спасли моряков!). И не фильм, а целый эпос — полная режиссёрская версия идет больше 5 часов, такой мини-сериал из 80-х. Фильм вдохновил. Сергея Калугина на одноименную песню. об обреченном мужестве и смертельном долге. Героев же, кстати, убьют уже на суше — выживет только прикомандированный к ним репортер, сторонними глазами которого смотрим ленту и мы. «Курск» Т. Виттенберга (2018). — работающий, конечно, с официальной версией (взрыв торпед, а не столкновение с иностранной подлодкой или даже торпедирование ею, как, скажем, даже во французском фильме-расследовании.), подчеркивающий технически слабую оснащенность нашего флота (увы, так) и неготовность принять западную помощь из-за секретности (или нежелания обнародовать факт столкновения?) фильм в итоге выходит довольно слабым вариантом «Чернобыля». Как в поднятии острых тем, так и в художественном воплощении. Кроме, пожалуй, темы беспощадного российского уицраора Жругра — «она утонула». Но дети утонувших подводников не подают руки не спасшим их генералам — так создатели фильма надеются, что это поколение вырастит другим.