На «Сыктывкарса тулыс» показаны поучительные последствия женской ревности
Когда в человеке включается ревность, он становится уязвимым для манипуляций. И закончиться все это может трагически. Как и произошло в опере «Тоска» Джакомо Пуччини, в которой главная героиня довела до погибели и любимого мужчину, и беглого политика, и главного врага, и саму себя… Спектакль вместе с театралами столицы Коми посмотрела корреспондент «Про Города».
Этому шедевру классики был посвящен субботний вечер 36-го фестиваля оперного и балетного искусства «Сыктывкарса тулыс» («Сыктывкарская весна») в государственном академическом театре оперы и балета Республики Коми.
Спектакль показан в постановке режиссера Ильи Можайского (Москва), не утрачивающей актуальность все десять лет с момента премьеры.
Оркестром в этот вечер управлял маэстро из столицы РФ Константин Хватынец, добившись от наших музыкантов трогательной гармонии мелодизма и при этом монументальной мощи звучания - именно так, как и задумал роль оркестра композитор.
В образе главной героини эффектно предстала молодая прима нашей сцены со звонким и мощным сопрано Валерия Зеленская. Ее Тоска получилась безудержно темпераментной, не пытающейся сдержать страсть и… ревность, которой воспользовался коварный барон Скарпиа.
Его весьма необычно по-актерски подал лирический баритон Эдем Умеров (Мариинский театр, Санкт-Петербург). Седовласый барон, перед которым «трепетал весь Рим», внешне - как бы не харизматичный, скупой на жесты и с негромким голосом. Но это только кажущаяся скромность и ложное ощущение малого масштаба личности. В его ледяном взгляде из подлобья с первого же появления на сцене пробивалась бессердечная сущность, которую он проявил, подставив возлюбленного Тоски, чтобы достичь двойной цели: и беглого политика Анджелотти (исполнил бас Максим Палий из нашей труппы) поймать, и «сладкую парочку» разлучить, чтобы самому воспользоваться театральной дивой.
Поначалу шефу полиции все удается. И ревность в Тоске он ловко пробудил (причем на ровном месте), и церковного живописца Каварадосси под стражу определил (вычислив, что это он спрятал беглого оппозиционера). Его колоритно исполнил драматический тенор из Московского музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко Николай Ерохин.
Но, как сейчас принято выражаться, «что-то пошло не так». А все потому, что Скарпиа недооценил силу духа, которой обладают любящие сердца. Причем не важно, о какой любви идет речь. Бывший консул Римской Республики Анджелотти предпочел сдаче в плен смерть, оставшись верным любви к свободе и своим политическим принципам. Молодой художник выдержал тюремные пытки, но не сдал товарища из любви к справедливости и верности мужской дружбе. Ну, а хрупкая певица, всей душой любившая жениха, предпочла заколоть врага ножом, но не пожертвовать своей женской сущностью.
Впрочем, злодейства Скарпиа с его гибелью от рук так и не покоренной им женщины не закончились. Пропуск на выезд из города, подписанный им за минуту до своей кончины от рук Тоски, ни ей, ни ее возлюбленному не пригодился. Расстреляли его в день казни не понарошку, как обещал Тоске главный страж порядка, а настоящими патронами. Когда же вскрылось, что это она убила Барона, Тоска добровольно лишила себя жизни, чтобы ее смерть пошла не по плану Скарпиа…
Всей этой трагической череды событий можно было избежать, если бы главная героиня сюжета умела доверять выбранному мужчине. Либретто этой оперы, как и сама музыка, написаны в конце 19-го века. Как показывает время, люди ныне остаются такими же, что и пару столетий тому назад. Поэтому самый поучительный вывод, который можно и нужно сделать, посмотрев спектакль: ревность всегда разрушительна, потому что отключает сознание, лишая в урагане эмоций здравомыслия мышления, объективного видения ситуации, адекватности поступков и обратимости допущенных ошибок…
Галина СЕРГЕЕВА
Фото автора