Ирина Обидова: «Продюсеры перестали бояться дебютантов»

<p style="text-align: justify;"> 17 ноября в отечественный прокат выходит молодежная драма «1000 дешевых зажигалок», в центре истории – семнадцатилетний бунтарь Артем и его лучший друг Костя, выходки которых терпит весь техникум. Режиссер Ирина Обидова рассказала ПрофиСинема о главном посыле своего дебютного полного метра, о том, как шла подготовка к съемкам фильма на подобную остросоциальную тему, как работали с пиротехникой на площадке и многом другом. </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Елена Трусова</b><br> <b>17 ноября в прокат выходит фильм «1000 дешевых зажигалок». Как ни странно, но фильмов о молодых и для молодых не так много, хотя с каждым годом их количество все же растет. Наряду с проблемами взросления о каких важных вещах стоит поговорить с молодым поколением? О чем в первую очередь ваш фильм?</b> </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Ирина Обидова</b><br> Наш фильм о том, как важно быть услышанным. Если этого не случается, то даже талант может быть агрессивным и разрушительным. Потому что все происходит вопреки - вы не хотите меня принимать и слышать, тогда я буду плохим, возможно это заставит вас обратить на меня внимание. Получается замкнутый круг. И все устроено так, что из этого круга почти невозможно выбраться - системы рейтингов, популярности, предвзятые мнения, кем-то придуманные стандарты, нормы поведения. А есть те, кто в это не вписывается, кто другой. И если этих других не слышать, не учитывать, не обращать внимание, то может произойти трагедия.<br> Еще наш фильм о любви и о жизни как о высшей ценности. </p> <p style="text-align: justify;"> <img width="900" alt="кадр из фильма 1000 дешевых зажигалок" src="https://www.proficinema.com/upload/medialibrary/7a9/7a975460aa2de67dfb442a01ce7d1354.jpeg" height="514" title="кадр из фильма 1000 дешевых зажигалок"><br> </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Елена Трусова<br> </b><b>Вы окончили мастерскую режиссуры неигрового кино в СПбГУКиТ, и у вас есть опыт работы с документальным кино. Что побудило вас снимать игровое кино, которое делают по своим «законам» и которое следует другим методам обращения с материалом?</b> </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Ирина Обидова</b><br> Еще учась в институте, я пробовала свои силы в игровых этюдах и коротких метрах. Уже тогда поняла для себя, что буду заниматься игровым кино, не документальным. Однако, документалистика мне дала очень много того, что я использую сегодня и в работе над сценариями, и в работе на площадке.<br> У меня всегда было желание придумывать и создавать свои истории, не искать их вокруг. Это не значит, что они оторваны от жизни. Скорее, в жизни я вижу то, что меня вдохновляет придумать что-то новое, свое. Поэтому для меня переход к игровому кино был очень планомерным и логичным.&nbsp; </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Елена Трусова</b><br> <b>«1000 дешевых зажигалок» – ваша дебютная полнометражная режиссерская работа. Откуда появилась идея снять фильм на такую остросоциальную (для всего мира) тему и как она потом оформилась в сценарий, написанный Лизой Цыгановой, которая уже выступала сценаристом для вашей короткометражной ленты «Комета»?</b> </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Ирина Обидова</b><br> Первый раз мысли о том, что нужно сделать фильм о чем-то подобном пришла после трагедии псковских «Бони и Клайда». Тогда эту идею в историю развить не удалось. Но случилась Керчь. Мы уже были знакомы и работали с Лизой по другим проектам, и, так совпало, что нам обеим эта трагедия очень сильно отозвалась. Мы долго обсуждали, разминали тему, искали этический подход, как говорить о проблемах школьной стрельбы (как о явлении), с учетом того, что это преступления славы. Как сделать историю, которая тронет зрителей, заставит задуматься и пригласит к диалогу. </p> <p style="text-align: center;"> <img width="900" alt="кадр из фильма 1000 дешевых зажигалок" src="https://www.proficinema.com/upload/medialibrary/c07/c07a2a1ead0b4cd98421b3080e1909c6.jpeg" height="514" title="кадр из фильма 1000 дешевых зажигалок"><br> </p> <p style="text-align: justify;"> Было важно разобраться, кто именно идет на такие преступления и почему, ведь не все имеют психические отклонения. Многие из подростков находились в депрессии, которую не замечали взрослые. Ребята не были психопатами, но именно в этих действиях видели для себя выход. Совершенные преступления заставляли всех говорить о них, искать причины, почему это было сделано, наконец обратить внимание на подростков. Развивая эту мысль, нам удалось зацепиться за тему рейтингов и популярности. И уже разрабатывая эту линию сложилась история Артема и Кости, самобытных персонажей, не списанных с реальных людей, но живущих в мире, где глухота и невнимание порождает лишь большую агрессию и бунт.&nbsp; </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Елена Трусова<br> </b><b>Фильм пронизан духом бунтарства, при этом показывает хрупкость и ранимость подростков в определенных ситуациях. Каким образом вы подходили к материалу и работали с такими актуальными, но при этом достаточно болезненными темами аутсайдерства в социуме, подростковой агрессии, травли в учебных заведениях, которые зачастую остаются незамеченными обществом.</b> </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Ирина Обидова<br> </b>Все мы были подростками, просто в один момент взрослая жизнь захватывает и заставляет забывать ощущения и чувства, которые мы испытывали сами в этом непростом возрасте. В чем-то мы шли от себя и своего жизненного опыта.<br> Безусловно, мы проводили серьезный ресерч - читали и смотрели все, что могли найти по теме, брали интервью у подростков, педагогов, консультировались с психологами. На этом этапе, кстати, опыт документалистики был очень полезен. <br> Нам было важно понять переживания и чувства людей, которые проживают такой сложный и болезненный опыт. А еще понять почему окружающие этого не замечают.<br> Раз вы отмечаете, что несмотря на дух бунтарства подростки получились в чем-то хрупкими и ранимыми, значит мы справились с теми задачами, которые сами ставили перед собой. Было, правда, очень важно не показать - вот эти плохие, а эти хорошие, а вот эти во всем виноваты. Ведь все намного сложнее и глубже. </p> <p style="text-align: center;"> <img width="900" alt="кадр из фильма 1000 дешевых зажигалок" src="https://www.proficinema.com/upload/medialibrary/fea/fea4d5916aedf1800e60460d510e3ac0.jpeg" height="514" title="кадр из фильма 1000 дешевых зажигалок"><br> </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Елена Трусова</b><br> <b>Герои истории, хоть и остаются неуслышанными и непонятыми окружающими, показаны очень яркими и интересными. Вам хотелось рассказать о них как заложниках ситуации, с которой они не способны справиться, невольных виновниках происходящего?</b> </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Ирина Обидова<br> </b>Мне хотелось сказать прежде всего о том, что остановиться можно в любой момент. Можно сделать выбор в пользу жизни. Но для этого нужен сильный характер, воля и поддержка. Если этого нет, то человек может действительно стать заложником ситуации, из которой сам он не сможет выйти.<br> В своей истории мы не пытаемся оправдать или вызвать сочувствие, мы показываем комплекс причин, которые к ней приводят, и хотим заставить задуматься о том, что можно было сделать всем, чтобы избежать трагедии.&nbsp; </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Елена Трусова<br> </b><b>Главные роли исполнили молодые артисты Павел Чернышев, Елизавета Кононова и Никита Плахотнюк, которых можно увидеть в нескольких успешных отечественных проектах. Был ли сложным кастинг и какие отличительные особенности в первую очередь искали в кандидатах на роль?</b> </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Ирина Обидова</b><br> Кастинг был легким и комфортным. Пашу мы нашли по рекомендациям еще до начала подготовки к съемкам, он был у нас референсом для главного героя, но уже после первых проб, мы поняли, что Паша - это наш Артем и можно больше не сомневаться. Хотя безусловно рассматривали разные варианты. <br> Сложнее было с актером на роль Кости, но благодаря нашим кастинг-директорам мы познакомились с Никитой, и здесь тоже все сложилось. <br> Лизу нам также рекомендовали кастинг-директора, я, признаться честно, очень хотела другую актрису, но с ней не складывалось по графикам. Тогда мы сделали пробы с Лизой, и это было 100 из 100. На парных пробах сразу пошла нужная химия.<br> У нас было очень много классных молодых артистов на ролях второго плана, с кем я хочу продолжить работать дальше.<br> Сейчас, смотря уже готовый фильм, я очень довольна нашим кастингом и никого не хотела бы поменять.&nbsp; </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Елена Трусова</b><br> <b>Вы упоминали в одном из интервью, что на съемочной площадке просили актеров импровизировать и привносить в роль какие-то фразы или моменты из своей реальной жизни. Учитывая такие условия, сильно ли трансформировалась история и герои в процессе съемок?</b> </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Ирина Обидова</b><br> Предложения от актеров не трансформировали историю, наверное, потому что она всем очень нравилась. Но идеи ребят помогали сделать точнее мизансцены, где-то более комфортными для них, а значит более жизненными диалоги. </p> <p class="quote s-2 i-common-pseudo q-2" style="text-align: justify;"> Ценным опытом для меня стало еще и то, что автор сценария Лиза была с нами все дни на площадке, и мы дорабатывали все сцены вместе, и довольно оперативно. Я бы с радостью продолжила так работать и на следующих проектах, потому что это очень удобно. </p> <p style="text-align: justify;"> Было много полезных и точных замечаний от наших продюсеров. Но здесь они все были до начала съемок, и мы успели их учесть. </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Елена Трусова</b><br> <b>В картине много сцен с пиротехникой и другими взрывоопасными вещами. Как на площадке шла с ними работа, насколько сложно было снимать или переснимать эпизоды со взрывами, фейерверками и т.д.? Расскажите и о локациях, где снимали фильм.</b> </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Ирина Обидова<br> </b>Самое сложное в работе с пиротехникой было то, что она должна была быть естественной, выглядеть самодельной и не производить эффекта «вау», потому что Артем по истории все делает сам из подручных материалов. Наши пиротехники признавались, что это то и сложнее всего, но зато очень интересно. Мы очень долго искали подходящий вариант тех же петард. Но, например, сцену со взрывом школьного туалета мы сняли вообще с первого дубля. Тестов, правда, было сделано прилично до съемок. <br> Фейерверки тоже было не сложно снимать, но вот собрать подходящий визуально вариант было не так легко. И вот тут активно подключились наши исполнительные продюсеры. Мы отсматривали множество&nbsp; тестов, Таня с Андреем сами ездили в магазины пиротехники, выбирали, проверяли, составляли комбинации залпов… В итоге, общими усилиями, как мне кажется, у нас случилась одна из самых красивых сцен нашего фильма. <br> Что касается локаций, фильм задумывался как история для небольшого города, но снимался он в Петербурге. Перед нами стояли задачи не показать мегаполис и найти точку, вокруг которой мы сможем выстроить мир нашего «уездного города N». Этим местом стал полузаброшенный порт, и, уже отталкиваясь от него, мы искали другие локации. Двор, где живут Артем и Костя, был на Канонерском острове - довольно промышленный район у морского порта отлично вписался в общую картину. <br> Школу же снимали в Гостилицах. Она нас покорила своей столовой. Я о такой и не мечтала. А когда нам разрешили перекрасить столовую и продюсеры на это пошли - то визуально пазл полностью сложился.&nbsp; </p> <p style="text-align: justify;"> <img width="900" alt="кадр из фильма 1000 дешевых зажигалок" src="https://www.proficinema.com/upload/medialibrary/6aa/6aa66154a1f5f14533003b75cbe013d1.jpeg" height="514" title="кадр из фильма 1000 дешевых зажигалок"><br> </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Елена Трусова<br> </b><b>Фильм показали в основном конкурсе фестиваля Окно в Европу, слоган которого в этом году был «Российское кино – прогноз на завтра». Как зрители приняли фильм? И расскажите о вашем прогнозе для «российского кино на завтра», каким оно стало и каким может стать в будущем?</b> </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Ирина Обидова<br> </b>Для меня первый показ оказался намного сложнее, чем само создание фильма. Было очень страшно. <br> Но нас приняли тепло. Зал был полон, почти никто не ушел. После подходили разные люди и благодарили за картину. <br> Самым трогательным моментом стало, когда на следующий день я шла по Выборгу и ко мне подошла женщина и сказала спасибо «от всех матерей Выборга» за историю и за линии мам в фильме. Я в тот момент растерялась, но это тронуло до глубины души. Значит, мы не зря работали над этой историей, если она так откликается. <br> Что касается прогнозов, то вы сами понимаете, что давать их сегодня дело не благодарное. Но я хочу отметить тенденцию, которая, мне кажется, дает большую надежду. И именно ее мы видели на Окне в Европу. </p> <p class="quote s-2 i-common-pseudo q-2" style="text-align: justify;"> Продюсеры перестали бояться дебютантов. Наоборот, смело берут новые имена и даже со сложными темами. А новые имена не подводят, по большей части, и показывают, что умеют рассказывать истории, а главное, им есть, что рассказать. Если эта тенденция не угаснет, то нас с вами ждем много интересных фильмов и новых имен, которые будут развивать наш кинематограф. По крайней мере, я очень хочу в это верить. </p> <p style="text-align: justify;"> Говоря о продюсерах и дебютах, мне хочется поблагодарить за эту смелость наших продюсеров&nbsp; Лешу Лихницкого, Игоря Мишина и Сашу Алехину, которые взялись за проект с дебютантами, еще и на остросоциальную тематику.&nbsp; </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Елена Трусова<br> </b><b>С 2015 года вы работаете креативным продюсером в компании Potential, открывающей возможности для начинающих кинематографистов. Какие задачи сейчас решаете и как планируете совмещать профессии? Есть ли у вас в работе уже какие-либо следующие режиссерские проекты?</b> </p> <p style="text-align: justify;"> </p> <p style="text-align: justify;"> <b>Ирина Обидова<br> </b>Кажется, что сейчас моя работа в Potential позволяет сочетать ее с моими планами на режиссуру. Мы занимаемся историями. И это ключевой вектор. Ищем авторов, пишем сценарии, как свои, так и на заказ, занимаемся их девелопментом - все это можно совмещать. Хотя, понятно, что в периоды производства я выпадаю, но, к счастью, есть те, кто может подхватить и продолжить работу. <br> Сейчас мы работает над сценарием моего второго фильма, он еще на начальном этапе. Но кажется, что история складывается. <br> И еще я очень хочу снять сериал. Есть опыт работы в составе сценарной группы над сериальными проектами, участие в качестве креативного продюсера на девелопменте. Теперь очень хочется пройти весь этот путь в качестве режиссера. </p>