Дольмены отливали. Почему этого не замечает наука
Кавказские горы – одно из мест, где в большом количестве древние строили оставили странные сооружения, дольмены. Официальное объяснение у этих каменных «домиков» с крохотным отверстием – это погребения знати 2 тысячи лет назад. Не все с этим утверждением согласны, поэтому существуют и альтернативные версии. Но статья не об этом.
Считается, что плиты для дольменов вырубали и устанавливали. В некоторых вынимали внутреннюю часть монолитной скалы, причем делали это через единственное небольшое отверстие. Зачем нужны были такие сложности – никому не понятно.
Или с этим сложностей не было? Давно склоняюсь к объяснению, что дольмены строили в то время, когда порода, из которой их изготавливали, была пластичной. Из нее можно было формовать плиты, блоки. А в некоторых выходах сразу делали помещения с отверстием.
В горах на Кавказе можно встретить причудливые скальные выходы. В то, что так поработала эрозия – верится с трудом. Обычно этот процесс все сглаживает, угловых и острых кромок не остается. А здесь порода с вмятинами, как в пластилине.
Выходы пластичных масс в далекие времена – это так называемые холодные флюидолиты. Я их называю просто – геобетон. Это термообработанные минералы, смешанные с определенным объемом воды. По аналогии древние строители обжигали известь для кладочного раствора. Сейчас обжигают смесь минералов для получения портландцемента. Тоже самое делали природные процессы во время горообразования в недрах Земли. В геологии известны грязебрекчии. И теоретически эти холодные флюидолиты не противоречат физике процессов.
Просто в науке этими вопросами никто не занимается. Считается, что породы бывают двух типов: магматические (из расплавов) и осадочные. Другого не дано. Класс непризнанных холодных флюидолитов или геобетонов остается для геологии фантазией альтернативных гипотез. Почему так?
Потому что придется пересматривать основы геологии и устоявшиеся мнения образования многих минералов и каменных пород. Вот в науке и предпочтительнее не замечать и не исследовать подобные объекты и не развивать гипотезы. Тем более, дольмены – это исторические объекты. А археологи и историки – далеки от геологии. Внутри научной системы все очень консервативно.
Процесс окаменения в подобных массах шел не считанные часы, как в современном бетоне. Я считаю, что в процессе кристаллизации минералов участвовал углекислый газ из воздуха, поэтому, каменели открытые участки этих выходов. И тоже достаточно быстро. Древние строители подсмотрели, что откопанный пластичный материал набирал прочность на воздухе. Откапывали новые залежи и из них лепили или формовали плиты и блоки. Спустя какое-то время все подобные выходы окаменели и пластичного геобетона для строительства не осталось.
Эти следы формования или отливки сохранились, их видно на плитах дольменов даже в туристических местах. Пример следов на дольмене, расположенного около Сочи.
На плите остались следы подстилающего ее материала и каемка вокруг отверстия. Вероятно, было что-то вставлено в породу, что оставить это отверстие, а не вырезать его позже. Следы на поверхности плиты аналогичны тому, когда под бетонную заливку подстилают полиэтилен и складки от него остаются в бетонной поверхности.
На некоторых блоках около дольменов остались выступы, подобные боссам на блоках полигональной кладки в Перу. Вероятно, применялась та же технология уплотнения материала вибрированием. А эти выступы – следы наибольшего разжижения материала при вибрировании, место контакта инструмента с «каменным пластилином».
Из альтернативных версий изначального назначения дольменов мог бы отметить версию защиты родников и забора из них воды. В этих местах выходов били родники, как остаточные процессы при выдавливании масс из недр. Дольмен наполнялся водой и из отверстия она сливалась по лотку в нужное место в долине. Принцип такой же, как в акведуках – те тоже забирали воду в горах из горных речек.
В Петергофе, в Луговом парке на Бабигонском холме расположен дворец Бельведер. Достаточно интересный комплекс. Центральное здание построено на краю холма в неогреческом стиле с основанием из гранитных блоков. А рядом расположено другое здание в форме полукольца.
По официальной истории дворец достаточно молодой. Бельведер было решено построить по проекту А.И. Штакеншнейдера, утверждённого в начале 1852 года. По одному из мнений в проекте участвовал даже Николай I. Изначальное назначение дворца не установлено. После 1917 года дворец стал домом отдыха. Сейчас в нем расположена гостиница.
Но к строительству относились с размахом. В зале использована античная мозаика, изначально приобретённая для Старого Эрмитажа в 1852 году. По сторонам гранитной лестницы стояло шесть мраморных статуй (два гения Славы, Аполлон, Вакх, Венера и Антиной). Причём последние четыре были перенесены из Большого зала Таврического дворца. По краю стилобата сделана чугунная решётка с 26 постаментами для мраморных ваз. По сторонам от здания на гранитных постаментах в 1856 году были установлены гальванопластические группы «Укротители коней» (ныне отсутствуют).
Видна большая разница в материалах и подходе в строительстве между основанием и верхним уровнем с колоннами. Как-будто они из разных эпох. Такое впечатление, что гранитное основание – это что-то древнее, допотопное. Блоки мегалитической кладки торчали из склона и это основание решили использовать, построить на нем дворец. Дворцом назвать его сложно. Это просто зал.
Местность вокруг дворца изначально была известна как Попова гора (фины называли ее Pappingondo). Позже название было искажено до «Бабий гон», и далее «Бабигон». До сих пор рядом с дворцом находится Бабигонский пруд. С первой четверти XVIII века здесь разбили огород, построили теплицы и погреба, 1750-1760-х годах на холме был сад. К 1844 году на Бабигоне стоял деревянный сельский приказной дом.
Внутри по периметру стоят 28 ионических колон из серого сердобольского гранита с базами из белого гранита.
Размер здании и самого зала внутри совсем небольшой.
На фотографиях видна печная труба. Может быть, печь расположена в цоколе. Например, подогревались полы или стены в межсезонье. И, скорее всего, здание использовалось только летом. Зачем тогда использовать при строительстве столько сложных архитектурных работ?
Как выглядело это место на рисунках художников 19 века?
У реки Шингарка был разбит парк. Кстати, река изображена более полноводная. Сейчас такого течения у реки нет.
Обратил внимание, что гранитный цокольный этаж построен необычно для здания. У него стены с наклоном, как у фортов. И сделаны маленькие окна, похожие на бойницы. Не исключено, что здесь на холме находился какой-то древний форт, оборонительное сооружение. А позже, за ненадобностью его перестроили в дворец и исказили или умолчали историю. Но для чего? Не смогли приписать к эпохе Петра I или Екатерины II?
Странно, что западная часть гранитного основания занесена грунтом. Может так задумано, а может быть строение-форт занесло.
Другая странность в этом комплексе – это форма здания вокруг Бельведерского дворца. Почему здание построено полукругом? С какой целью? Строить в такой форме намного сложнее, чем прямоугольное здание. Казанский собор в С-Петербурге тоже построен полукругом.
Возможно, это такой архитектурный стиль. Но при этом появляется много сложностей при строительстве. Думаю, что такая форма была выбрана не просто так.
По одной из альтернативных версий это связано с приемом излучения от источника. Источник создавал стоячую звуковую волну на определенной частоте. Здание принимало этот звук. Вернее, элементы внутри здания. Определенные формы из каменных пород преобразовывали его в тепло и даже в свет. Основной физический принцип – пьезоэффект. При этом каждая комната здания должна была находиться на одинаковом расстоянии от источника (иначе терялся резонанс стоячей волны), поэтому и выбрана такая форма полукруга.
Это решало все вопросы с отоплением таких огромных каменных дворцов. Их протопить классическим способом печками и котлами зимой нереально сложно. Ныне технология утрачена и забыта. Поэтому, что за источник инфразвука применяли – можно только гадать. Может быть усиливали колебания Земли через резонанс и создавали стоячие волны. Принцип, как в природном резонансе частот Шумана. Только шумановские резонансы - это радиоволны.
Версия не моя, но в ней что-то есть, т.к. она объясняет эти странные архитектурные решения, которые мы сейчас называем просто стилем.
В Галерее Уффицы во Флоренции выставлено много интересных экспонатов. Среди бюстов есть один, можно сказать, уникальный, повторить который невозможно даже в наше время.
Все вопросы кроются в деталях. Поэтому, такие экспонаты нужно рассматривать вблизи. Нас интересует имитация пышной гофрированной ткани на шее.
В XVI-XVII веках в Европе такой элемент в одежде (воротник) называли горгера, лечуги́лья или раф. Делали такой объем из накрахмаленной сложенной в гармошку ткани. На многих картинах того времени можно встретить персон с такими воротниками. Моду на такой воротник по легенде задала в XVI веке знатная испанка, которая прятала за ним свою некрасивую шею. В народе этот элемент в то время называли «мельничный жернов» или «колесо телеги».
Приблизим горгеру на каменном бюсте из галереи Уффицы, рассмотрим детали.
Материал – мрамор. Голова сделана из другой каменной породы. Любой камень – хрупкий материал. Как мастер смог выполнить полости внутри мраморного воротника? Даже имея современные фрезы и алмазный инструмент, существует большой риск что-то отколоть в работе.
Такое впечатление, что мрамор сделали пластичным, раскатали тонким слоем и потом свернули, имитируя этот воротник.
Мрамор имеет кристаллическую структуру, как можно сделать мрамор пластичным – ответа нет. Хотя, возможный ответ был дан в этой статье:
Более реальное объяснение может состоять в том, что это имитация мрамора. Делали состав, смесь, похожую на мрамор и которая набирала прочность как гипс. Таких рецептов в старых книгах для мастеров много. Несколько рецептов приведены в не таком уж и старом издании: «Справочник кустаря», издание - Бродерсен Г.Г., 1931 год.
Основа этих рецептов – гипс и известь. В некоторых рецептах указано, что добавляется еще помпейский цемент. Помпейский! Значит, этим рецептам сотни лет и их могли использовать в древности для имитации мрамора. В наше время известен рецепт имитации мрамора, которым пользуются мастера-реставраторы под названием «Оселковый мрамор».
По описанию технологии понял, что в составе смеси гипс, цемент и красители. Гипс позволяет делать состав пластичным, как тесто или пластилин. А цемент не дает быстро набрать прочности гипсу. Обычно гипс твердеет за 30 минут после разбавления с водой.
Это не единственный шедевр с таким гофрированным воротником из мрамора. Известны работы скульптора 17 века Джулиано Финелли, который создавал бюсты известных людей того времени. Вот несколько его работ.
Особо впечатляют мраморные кружева на этой скульптуре:
Такое впечатление, что кружевную ткань пропитали в мраморно-гипсовом растворе и уложили на скульптуру. Состав окаменел. Не нужны сложные инструменты, вращающиеся фрезы и т.п.
Эта технология – самое оптимальное объяснение таким сложным работам. Т.к. пространство под тканью выбрать чем-либо невозможно. А, вот наложить ткань, пропитанную мраморным составом на бюст – реальный вариант и объяснение того, что мы видим.