Фешин Николай Иванович
Николай Фешин родился в Казани в 1881 году. Его отец владел небольшой мастерской, в которой занимался изготовлением иконостасов. Он начал рисовать в шесть лет. Альбом в котором художник делал свои первые наброски сохранился до сих пор.
На долю юноши пришлось немало испытаний: банкротство студии отца (за долги), события 1917 года, которые он очень тяжело переживал, эмиграция в Америку.
В Нью-Йорке семью встретили с почетом. Уже через несколько месяцев Николай стал участником ежегодной Зимней выставки Национальной академии дизайна. После этого события ваятель стал “свободно плавать” в Западной культуре, и получил некоторое признание, но все же до конца оставался в тени своих коллег.
До сих пор работы Николая Фешина оценивают 50/50. Некоторые готовы побороться на специализированных аукционах за его полотна, а другие считают их непотребной мазней, в расплывчатых фигурах которых нет ничего интересного.
На портрете изображена его дочь Ия. Холст выполнен в уникальной технике мастера, где сочетается анатомическая точность и живость линий лица и тела.
Девочка сидит в центре картины, и занимает главное место. Поза расслаблена, взгляд устремлён прямо, что может говорить о глубоко доверительном отношении дочери к отцу.
Художник желал передать красоту и изящество Ии, а также неуловимые моменты юности. Выразить своё восхищение у него получилось более чем. Непринужденная поза, сплетённые пальцы рук и отчетливо прорисованное лицо говорит о большой нежности и любви к ней.
Картина нарисована в привычном модерне, но здесь, почему то видится почти полное отсутствие прямых линий.
На ней мы видим черный от времени, чуть покосившийся дом. Слева от избы находится сеница. Справа расположен сарай. Ставни открыты, ярко светит солнце - это время полуденного зноя, когда люди позволяли себе отдых.
Подростки, сидящие на стволе дерева, заняты каждый своим делом. Шагающий мужчина и мирно пасущаяся корова . Думаю что у художника получилось ярко и красочно передать атмосферу момента из жизни обыкновенной русской деревни.
На картине жена художника Александра.
Женщина сидит в кресле, укутавшись в плед. У неё на коленях лежит книга. О чём это чтиво, можно только догадываться. Но, мы видим, что дама находится в глубокой задумчивости - откинутая назад голова, рука на груди и взгляд устремлённый вверх смотрящий в никуда.
По размытым линиям фона и предметов мы понимаем желание художника сделать центром портрета жену. Обозначенные ключицы и светлая кожа. Портрет является своего рода любованием.