Так сошлись звезды: маэстро Вадим Репин представил на Транссибирском арт-фестивале очередные премьеры

Концерты симфонической и камерной музыки чередовались с фольклорными, джазовыми, балетными вечерами. Список оркестров органично дополнил Всероссийский молодежный оркестр национальных инструментов (ВСЕОНИ), который объединяет молодых музыкантов, играющих на народных инструментах.

 
Образовательная программа форума включала мастер-классы (в том числе открытую репетицию с оркестром) по специальностям: академический вокал, домра, балалайка, бас-балалайка, баян, виолончель, фортепиано и фламенко.

Мероприятия арт-фестиваля посетили более 13 тысяч новосибирцев и гостей города. Более 20 тысяч человек посмотрели онлайн- и телетрансляции.

 
«Транссиб» вступил в юношеский возраст и, судя по яркой палитре жанров, стилей, исполнителей, имеет шанс успешно пережить свои трудности. Залогом тому — стремление к обновлению.

По примеру сибирских первопроходцев этот форум осваивает неизведанные музыкальные земли. Ежегодно представляет мировые премьеры сочинений композиторов-современников, в том числе созданные специально для фестиваля. Очередной «Транссиб» не стал исключением. На церемонии открытия Вадим Репин пожелал зрителям увлекательного путешествия по миру музыки, и через некоторое время сам в него отправился. Спутниками скрипача стали музыканты Новосибирского академического симфонического оркестра под управлением Федора Безносикова, а вновь открытой территорией — «Интродукция и Сибирский блюз» для скрипки с оркестром Александра Розенблатта.

Первоначально автор создавал это произведение для скрипки и фортепиано, затем подумывал адаптировать сольную партию для балалайки, но в этот момент возник Вадим Репин, и композиторский замысел оформился в союз скрипки и оркестра.
— Мы познакомились, когда Александр собирался отправить свое произведение в большую концертную жизнь, — рассказал «Культуре» скрипач. — Я, посмотрев в ноты, можно сказать, уговорил его, чтобы премьера обязательно была в Новосибирске. Так сошлись звезды: у него была музыка, и мы вовремя встретились.
«Сибирский блюз» — элегантный концертштюк в стиле кроссовер, а Репин — на редкость элегантный исполнитель. Его с удовольствием слушаешь, на него с не меньшим удовольствием смотришь. Неудивительно, что публика Большого зала Новосибирской филармонии наградила своего кумира овацией. Любители фольклора оценили лирическую русскую тему, перетекающую в удалую плясовую. Поклонники джазовой музыки порадовались взрывному темпоритму и изыскам перкуссии. Знатоки межвидовых связей обратили внимание на сочетание академического инструментария с фолк-джазом. Просто меломаны насладились мелодичной музыкой.
Отдельные места «Сибирского блюза» напомнили мне Скрипичный концерт Игоря Стравинского, большого мастера кроссоверов (правда, в его времена еще не придумали такого термина), но в целом новое сочинение — яркое, компактное, с виртуозными мини-каденциями солиста — безусловно, оригинальное и с хорошим концертным будущим. Это, можно сказать — мечта скрипачей. Кстати, фестиваль регулярно пополняет репертуар исполнителей, что тоже стало традицией. Рожденные для него произведения играет не только Репин, но и его коллеги. Не забывает народный артист продвигать и ранее написанную фестивальную музыку. В этом сезоне, по его словам, привезет в Петербург, Москву, Новосибирск скрипичный концерт Софьи Губайдулиной, впервые исполненный в 2018 году.
Вторая премьера XIII Транссибирского арт-фестиваля прозвучала в рамках камерного вечера «Вадим Репин и друзья». Репин и пианист Дмитрий Шишкин исполнили «Чакону» Сергея Ахунова. В этом случае звезды сошлись задолго премьеры.

— С Сергеем Ахуновым я познакомился благодаря участникам нашего фестиваля, — поделился Вадим Репин с «Культурой». — Если конкретно — благодаря замечательному виолончелисту Борису Андрианову (они сотрудничали). Я слушал его виолончельный концерт. Меня впечатлила комбинация модерна и чистой мелодики. Потом мы познакомились, и уже мой заказ был — сделать произведение именно для скрипки и фортепиано.

Название отсылает к «Чаконе» Иоганна Себастьяна Баха, пожалуй, самому востребованному его сочинению для скрипки соло. Да и продолжительность у обоих произведений примерно одинаковая. Сергей Ахунов признается в аннотации, что для него «стержень этой музыки — сам Бах. Им она дышит, к нему тяготеет. И дело не только в аллюзиях и цитатах, но и во внутренней музыкальной логике, в некоем принципе строения баховской мелодии».
Если авторская задача состояла в воспроизведении формальных признаков, ее можно считать выполненной. Есть в сочиненной композитором мелодической линии и мотивное строение, и развитие в вышину, и скрытое многоголосие, а как следствие — ариозные эпизоды изумительной красоты...
Пути композиторские неисповедимы, и на выходе получилось нечто отличное от баховской эстетики. Скрипка и фортепиано, кратко высказавшись соло, ведут диалог, более свойственный антагонистам эпохи романтизма. Скрипичный порыв осаживает фортепианная сосредоточенность, и музыка даже не завершается, а обрывается коротким струнным всхлипом. Концертной судьбе «Чаконы» такой вектор вряд ли помешает. Ее скорее может омрачить композиционная рыхлость, ощущение случайности соединения разрозненных фрагментов. Впрочем, у пьесы есть неоспоримое достоинство, отчасти искупающее огрехи формы. Она заканчивается раньше, чем слушатель успевает устать. С этой точки зрения Вадим Репин сделал правильный выбор.

На снимке вверху: Вадим Репин. Это и другие фото: Александр Иванов/предоставлены пресс-службой Транссибирского арт-фестиваля