Закулисье «Крымской газеты»: от идеи до типографии

Накануне дня рождения «Крымской газеты» мы решили сделать то, что настоятельно не рекомендуют коллегам фокусники: приоткрыть детали процесса выпуска издания...

Ключ на старт

– А напиши, как в газете появляются публикации, – дала редакция задание автору этих строк.

В принципе, эту тему давно раскрыли Ильф и Петров в «Золотом телёнке». Помнится, Остап Бендер подарил профнепригодному журналисту Ухудшанскому «Торжественный комплект. Незаменимое пособие для написания юбилейных статей, табельных фельетонов, а также парадных стихотворений, од и тропарей», что сильно повысило ремесленные навыки мученика пера.

Таможня даёт добро… на интервью Алексею Неживому

Нынче, кстати, нейросети в целом следуют путём Остапа, и нет конца ухудшанским, которые этим пользуются. Но этот вариант мы рассматривать сейчас не будем, чтобы не учить молодёжь плохому. Тем более, как бы ни старались программисты, но и сейчас нормальный материал может написать только живой человек из костей и мяса.

Первым делом этому человеку надо определиться с темой пуб-ликации. Затем следует понять, где он возьмёт информацию. Если, допустим, журналист пишет о пансионатах для престарелых, значит, нужно звонить в Минтруд Крыма, а заодно и в сами пансионаты. А если требуется сваять опрос граждан, вариант только один: идти в народ.

Корреспондент договаривается с фотокором (который может быть в конкретный день занят другими темами) и заказывает редакционную машину. В назначенный час эта команда высаживается в каком-нибудь маленьком селе и шокирует повстречавшихся местных жителей вопросами типа «Что изменилось в жизни вашего населённого пунк-та за последний год?»

«Потный вал вдохновения»

Вернувшись из поездки, оборвав телефоны министерств и ведомств или просто придя с пресс-конференции, неплохо бы сразу конвертировать записанный звук в слова и буквы. В былые времена эта задача составляла львиную долю работы: качество записи почти всегда хромает, фоном могут быть ветер, гудки машин, рёв турбины самолёта, шум толпы в гулком помещении. Продравшись через помехи, постоянно перематывая запись назад, надо было вручную набирать то, что удалось расслышать. Нынче проблему за считаные минуты решают специальные программы-расшифровщики.

Автору же остаётся понять, какая фактура у него есть, окатиться остаповским «потным валом вдохновения» и изложить итог своей мыслительной работы на бумаге. Впрочем, на этом этапе на самом деле никакой бумаги давно нет: в компьютерный век живём.

Далее файл с материалом уходит выпускающему редактору. Один персонаж старого анекдота говорил: «Ох уж эти хирурги! Им бы резать да резать…» Это он просто о редакторах не задумывался, ибо в их работе умение отрезать всё ненужное – один из важнейших навыков. Автор – человек предвзятый, он страдал, набрасывая текст, и потом ему тяжело отказываться от каждой буквы, даже если выясняется, что она и вправду не нужна. А редактор сделает это легко, одним движением.

Столь же непринуждённо выпускающий может заменить заголовок и подзаголовки, переписать вступление или финал. Он (она) может вообще всё переписать, но тогда уж проще совсем не ставить материал, потому что у редакторов таких текстов много, а времени мало.

Сделать красиво

Когда текст вычитан, подключается фотокор с иллюстрациями по теме. С участием автора публикации или без него редактор решает, что будет украшать страницу. Кстати, как правило, на странице публикуется не одна статья, а значит, надо определиться, что следует поставить по соседству. Статьи о тараканах и ценах на сладости, согласитесь, будут сочетаться плоховато.

Далее тексты уходят на вёрстку, где из пазлов, содержащих тексты, фото и заголовки, собирают газетную страницу. На этом этапе девчонки-верстальщицы иногда творят чудеса, путём сложных манипуляций умещая то, что поместиться не может. Да и просто расположить элементы так, чтобы было и красиво, и читабельно, – это задача, обычно не имеющая единственного решения. Тут многое, как и в целом в работе редакции, зависит от конкретных людей.

Петли процесса

Рабочий день может перевалить через экватор, а процесс ещё не закончен. Свёрстанные полосы отправляются корректорам. Эти святые люди обязательно найдут в газетных столбцах множество опечаток, а возможно, вычислят между «блох» и фактическую ошибку, после чего полосы вновь уйдут на вёрстку для внесения правок. А заодно полосы отправятся главному редактору. Если ему не понравится картинка или весь материал, случится ещё один производственный цикл, но об этом (тьфу-тьфу-тьфу!) даже не хочется думать.

Примерно в это же время полосы принесут и журналисту, потому что оказалось, что сегодня он дежурит по вычитке. Слегка отойдя от остаточных эффектов былого вдохновения, он снова будет вынужден погрузиться в тему.

Наконец, всё, включая правки, окончательно свёрстано и отправляется в типографию. О том, какие манипуляции производят там, в двух словах не расскажешь – это материал для отдельной статьи. В итоге сложная техника выдаёт на-гора стопки свежего выпуска издания. Их развозят по газетным киоскам и на почту, чтобы утром вы могли извлечь газету из почтового ящика или купить.

А корреспонденты в это время уже будут вновь обрывать телефоны в ведомствах, сидеть на пресс-конференциях и допытываться у экспертов, чем грозит чрезмерное пребывание на солнце. Потому что газета – как доменная печь: процесс «выплавки» нельзя останавливать...

Алексей НЕЖИВОЙ.